壮声破敌奴肝胆——试论桂林抗战歌咏运动的特点与历史经验 被引量：7

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作者 王小昆 《黄钟（武汉音乐学院学报）》 CSSCI 北大核心 2005年第3期16-19,共4页

随着1938年10月武汉的沦陷,武汉作为临时的政治、文化中心的地位以不复存在。与武汉相比,桂林的抗日群众歌咏运动,从1936年6月1日,桂林初中歌咏团上街出版抗日壁报,演唱抗战歌曲起,至1944年7月30日,田汉率桂林文化界抗战工作队赴前线慰... 随着1938年10月武汉的沦陷,武汉作为临时的政治、文化中心的地位以不复存在。与武汉相比,桂林的抗日群众歌咏运动,从1936年6月1日,桂林初中歌咏团上街出版抗日壁报,演唱抗战歌曲起,至1944年7月30日,田汉率桂林文化界抗战工作队赴前线慰问、宣传前夕举行的告别晚会演唱大量的抗战歌曲止,整整持续了8年多时间。其持续时间之长久,是国统区其他任何一座城市所没有的。 展开更多

关键词 桂林 抗战歌咏运动 特点

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论“业余合唱团”和“歌咏运动”在群众娱乐活动中的社会性价值 被引量：3

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作者 刘媛媛 《音乐创作》 北大核心 2014年第2期146-147,共2页

合唱艺术是舶来品,进入中国之后,由于特殊的历史环境,让这种艺术在中国的发展呈现出了一种特殊的"群众参与性"特征。尤其是改革开放以来,经济的发展和人们日常娱乐生活水平的提高,在国家精神文化政策方针的指引下,"业余... 合唱艺术是舶来品,进入中国之后,由于特殊的历史环境,让这种艺术在中国的发展呈现出了一种特殊的"群众参与性"特征。尤其是改革开放以来,经济的发展和人们日常娱乐生活水平的提高,在国家精神文化政策方针的指引下,"业余合唱团"和"歌咏运动"在当代的文化发展进程中展现出了独特的社会影响力,成为深入群众日常文化生活中国最为广泛的一种音乐艺术。本文就将从二者在群众娱乐活动中的开展现状,论述其社会性价值的所在。 展开更多

关键词 合唱艺术 业余合唱团 歌咏运动 社会性价值

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论抗战歌咏运动时期中国群众合唱的特点

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作者 陆晓燕 《安徽史学》 CSSCI 北大核心 2013年第6期31-36,84,共7页

20世纪30、40年代的中国抗战救亡歌咏运动,是在抗战救亡运动的基础上产生、发展起来的,以集体齐唱为主要形式的歌咏运动,具有鲜明的时代性、民族性、斗争性。在战时特殊的社会背景下,表现出参与面广、影响范围大、持续时间短,具有明确... 20世纪30、40年代的中国抗战救亡歌咏运动,是在抗战救亡运动的基础上产生、发展起来的,以集体齐唱为主要形式的歌咏运动,具有鲜明的时代性、民族性、斗争性。在战时特殊的社会背景下,表现出参与面广、影响范围大、持续时间短,具有明确的目的性和鲜明的抗战意识,在运行方式上表现出合唱艺术初期形态的典型特征,与艺术合唱之间因残酷战争现实的影响而明显疏离,以及在理论研究上注重艺术社会功能而弱化审美功能等特点。这些特点对战后中国合唱的发展既有积极影响,也有消极影响。 展开更多

关键词 抗战救亡歌咏运动 群众合唱 全民性 抗战主题 初期形态

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冼星海的音乐创作与救亡歌咏运动浅议

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作者 金白颖 《电影评介》 2009年第17期99-100,共2页

抗日救亡歌曲是时代之声,救亡歌咏运动推动了中国救亡运动的发展和民族解放,并促进了中国现代音乐文化的发展,包括革命音乐创作、群众音乐文化的普及和发展等等。冼星海对推动抗日救亡歌咏运动做出了不可磨灭的贡献。

关键词 冼星海 音乐创作 抗日救亡歌咏运动 地位 作用

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20世纪三四十年代香港地区革命歌咏运动考述 被引量：1

5

作者 阎方正 《南京艺术学院学报（音乐与表演版）》 北大核心 2023年第6期38-44,共7页

香港地区革命歌咏运动是内地新音乐风尚的延续和发展。经过短暂的酝酿准备,1939年“香港歌咏协进会”的成立标志着该地革命歌咏运动到达鼎盛阶段。通过改造感觉结构重塑革命主体、营造社会舆论抢占革命宣传主动权、举办义演募集革命物... 香港地区革命歌咏运动是内地新音乐风尚的延续和发展。经过短暂的酝酿准备,1939年“香港歌咏协进会”的成立标志着该地革命歌咏运动到达鼎盛阶段。通过改造感觉结构重塑革命主体、营造社会舆论抢占革命宣传主动权、举办义演募集革命物资是香港地区歌咏运动所蕴含的独特革命逻辑。这场运动成功在香港地区确立起刚劲有力、激昂澎湃的全新音乐美学风格,深刻影响了当代香港地区音乐文化的走向。 展开更多

关键词 革命歌咏运动 香港歌咏协进会 革命逻辑 音乐史

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抗战初期刘雪庵在武汉 被引量：6

6

作者 李莉 田可文 《黄钟（武汉音乐学院学报）》 CSSCI 北大核心 2012年第2期3-14,38,共13页

1938年,刘雪庵在武汉从事音乐活动。在不到一年的时间,刘雪庵积极的投身于音乐的抗日宣传活动中。文章论述了刘雪庵与《战歌》杂志,他参与中华全国歌咏协会的活动、他参与怒潮乐社等音乐团体的活动,他在中国电影制片厂与"三厅"... 1938年,刘雪庵在武汉从事音乐活动。在不到一年的时间,刘雪庵积极的投身于音乐的抗日宣传活动中。文章论述了刘雪庵与《战歌》杂志,他参与中华全国歌咏协会的活动、他参与怒潮乐社等音乐团体的活动,他在中国电影制片厂与"三厅"的活动,刘雪庵在武汉的创作及影响以及刘雪庵的抗战音乐思想。 展开更多

关键词 刘雪庵 《战歌》 抗日救亡歌咏运动 武汉 “三厅”

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冼星海在武汉 被引量：4

7

作者 李莉 《黄钟（武汉音乐学院学报）》 CSSCI 北大核心 2008年第3期68-75,共8页

1937-1938年冼星海在武汉进行音乐活动。虽然只有不到一年的时间,却是作曲家人生最为辉煌的时期之一。他曾先后组织了数十个抗日救亡歌咏团体,领导、组织并参与了几乎所有的歌咏游行和歌咏大会,举办了个人作品歌咏大会,创作了一百多首歌... 1937-1938年冼星海在武汉进行音乐活动。虽然只有不到一年的时间,却是作曲家人生最为辉煌的时期之一。他曾先后组织了数十个抗日救亡歌咏团体,领导、组织并参与了几乎所有的歌咏游行和歌咏大会,举办了个人作品歌咏大会,创作了一百多首歌曲,为中国抗战音乐运动的发展做出贡献。复杂的环境使他认识到中国新音乐的出路,因而最终决定奔赴革命圣地———延安,开始了音乐创作的新巅峰。冼星海在武汉的音乐活动、创作和音乐思想,对武汉抗战音乐活动起到一定积极的作用。 展开更多

关键词 冼星海 三厅 抗战音乐 抗日救亡歌咏运动

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从《松花江上》到《流亡三部曲》——论抗战套曲《流亡三部曲》的诞生历程 被引量：1

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作者 徐大成 《音乐创作》 北大核心 2015年第8期119-121,共3页

1937年“七·七事变”全面爆发后，自“九·一八”开始酝酿的抗日救亡歌咏运动达到高潮。举国上下、亿万民众走上街头，开展群众性的爱国歌唱活动，掀起了抗日救亡的滚滚洪流。这一时期曾涌现出《义勇军进行曲》《救国军歌》《... 1937年“七·七事变”全面爆发后，自“九·一八”开始酝酿的抗日救亡歌咏运动达到高潮。举国上下、亿万民众走上街头，开展群众性的爱国歌唱活动，掀起了抗日救亡的滚滚洪流。这一时期曾涌现出《义勇军进行曲》《救国军歌》《大刀进行曲》《嘉陵江上》等鼓舞人心的战斗歌曲，也创作过《扬子江暴风雨》《放下你的鞭子》等影响深远的戏剧（歌剧）。由《离家》《流亡》《战场》三首歌曲组成的抗战套曲《流亡三部曲》是它们中的一员。 展开更多

关键词 《流亡》 三部曲 《松花江上》 套曲 抗战 抗日救亡歌咏运动 《义勇军进行曲》 《放下你的鞭子》

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冼星海爱国歌曲创作研究——评《歌曲创作技法》

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作者 康炜 《领导科学》 北大核心 2019年第3期126-126,共1页

冼星海是我国近代著名的音乐家,他创作了无数动人的音乐作品,并凭借自己对革命音乐所做出的卓越贡献,被人们称为“人民音乐家”。在抗日民族统一战线日趋形成的背景下,冼星海全面深入地推行群众性的抗日救亡歌咏运动,创作了大量的爱国歌... 冼星海是我国近代著名的音乐家,他创作了无数动人的音乐作品,并凭借自己对革命音乐所做出的卓越贡献,被人们称为“人民音乐家”。在抗日民族统一战线日趋形成的背景下,冼星海全面深入地推行群众性的抗日救亡歌咏运动,创作了大量的爱国歌曲,这些爱国歌曲充分唤起了广大人民群众的抗日爱国决心,引领着人民群众为中华民族崛起而斗争。冼星海的爱国歌曲在创作时始终坚持根植于民族土壤,所以这些作品表现出伟大的中华民族精神,同时还充分借鉴了西方创作技法,使得其创作表现出独特的艺术魅力。因此,本文结合《歌曲创作技法》(陈欣若著,上海交通大学出版社2012年版)一书,对冼星海爱国歌曲创作展开研究。 展开更多

关键词 爱国歌曲 创作技法 冼星海 创作研究 抗日民族统一战线 上海交通大学出版社 抗日救亡歌咏运动 中华民族精神

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胜利的歌声

10

作者 余尚清 《黄钟（武汉音乐学院学报）》 1987年第4期72-74,共3页

1937年“七、七”事变后,人民音乐家冼星海随“上海救亡演剧二队”来到武汉,创办了“海星歌咏队”,——这是他培养抗日歌咏干部的一个队伍。此外,他还和音乐家张(?)、沙梅、昭正等人,在武汉办起了三百多个歌咏队。一时间,武汉的街头巷... 1937年“七、七”事变后,人民音乐家冼星海随“上海救亡演剧二队”来到武汉,创办了“海星歌咏队”,——这是他培养抗日歌咏干部的一个队伍。此外,他还和音乐家张(?)、沙梅、昭正等人,在武汉办起了三百多个歌咏队。一时间,武汉的街头巷尾直到郊区农村到处充满了救亡图存的歌声,使得武汉不仅仅是当时抗日的政治、军事中心,也是我国近代音乐史上抗日歌咏运动的中心!笔者有章,经友人介绍参加了海星歌咏队,在冼星海亲手培养训练之下。 展开更多

关键词 太行山 冼星海 火炬 周年纪念 领导 音乐家 总商会 近代音乐史 歌咏运动 武汉

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《合唱的训练与指挥》序

11

作者 陈鹏年 《南京艺术学院学报（音乐与表演版）》 1998年第1期30-30,共1页

在音乐艺术领域内,合唱是一种群众性的集体歌唱形式.在我国,开始于本世纪20年代前后的齐唱,后逐步发展衍化为多声部的合唱.1913年虽发表过李叔同的三部合唱曲《春游》,20年末发表过肖友梅的《春江花月夜》、赵元任的《海韵》,1934年黄... 在音乐艺术领域内,合唱是一种群众性的集体歌唱形式.在我国,开始于本世纪20年代前后的齐唱,后逐步发展衍化为多声部的合唱.1913年虽发表过李叔同的三部合唱曲《春游》,20年末发表过肖友梅的《春江花月夜》、赵元任的《海韵》,1934年黄自则作了清唱剧《长恨歌》等,但由于我国没有合唱音乐的传统,加之这些为数不多的作品,选材和写法上与当时全国人民的精神风貌和审美情趣均还有距离,因而没有真正打开合唱艺术的局面.而本世纪初兴起的“学堂乐歌”,20年代的工农歌咏运动,特别是30年代出现的波澜壮阔的抗日救亡歌咏运动,恰为我国奠定了有别于西方合唱音乐的基础.这一时期,专业音乐院校开设了合唱课,普通学校、厂矿建立了业余合唱队,特别是1931年的“九·一八”到1935年的“一二·九”,从37年的“七·七”后的武汉。 展开更多

关键词 合唱艺术 合唱音乐 合唱训练 黄河大合唱 二度创作 抗日救亡歌咏运动 合唱曲 清唱剧《长恨歌》 合唱课 20年代

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