论楚歌的体制特点及对汉乐府的影响 被引量：2

1

作者 蔡彦峰 《云梦学刊》 2006年第3期48-51,共4页

楚歌是《诗经》之后,五言诗产生之前,广泛流行的一种诗歌形式,其体制特点是句中用“兮”字,句式参差灵活。由于句中“兮”字的使用,楚歌体制中包含着三言、五言、七言等句式发展的可能。从诗史来看,楚歌的主要意义即在于它对乐府三言、... 楚歌是《诗经》之后,五言诗产生之前,广泛流行的一种诗歌形式,其体制特点是句中用“兮”字,句式参差灵活。由于句中“兮”字的使用,楚歌体制中包含着三言、五言、七言等句式发展的可能。从诗史来看,楚歌的主要意义即在于它对乐府三言、五言、七言等诗歌形式的产生起到了重要的促进作用。楚歌在中国诗歌发展史上的历史意义值得重视。 展开更多

关键词 楚歌 发展 体制 乐府 影响

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垓下之战之楚歌考析 被引量：1

2

作者 刘媛媛 《音乐创作》 北大核心 2013年第3期136-138,共3页

我国楚汉相争中的垓下之战,是一次闻名古今中外的经典战役。这次战役因音乐在战役中发挥重要作用而成为战争史上的奇观,被史学家和军事学家评为世界战争史上七大经典战役之一。垓下之战不仅留下了"四面楚歌"这一成语故事,还... 我国楚汉相争中的垓下之战,是一次闻名古今中外的经典战役。这次战役因音乐在战役中发挥重要作用而成为战争史上的奇观,被史学家和军事学家评为世界战争史上七大经典战役之一。垓下之战不仅留下了"四面楚歌"这一成语故事,还使楚歌成为历代研究者的热门话题。文章从历史上的垓下之战和四面楚歌出发,探析项羽败于四面楚歌的垓下之战的争议,考析当时的楚歌渊源、形式、歌词、流传范围及其影响。 展开更多

关键词 垓下之战 楚歌 考析

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《扛神》与“荆楚歌乐”之蠡探

3

作者 李素娥 《黄钟（武汉音乐学院学报）》 CSSCI 北大核心 2006年第4期64-70,共7页

为了探寻襄樊市南漳薛坪镇古楚民俗歌舞——《扛神》的文化内涵与生存状况,笔者对此进行了实地田野调查工作,获取了部分音乐、文字资料和民间艺人的口述材料,从中发现《扛神》与荆楚歌乐的《楚辞.九歌》、《沮水巫音》、《曾侯乙编钟》... 为了探寻襄樊市南漳薛坪镇古楚民俗歌舞——《扛神》的文化内涵与生存状况,笔者对此进行了实地田野调查工作,获取了部分音乐、文字资料和民间艺人的口述材料,从中发现《扛神》与荆楚歌乐的《楚辞.九歌》、《沮水巫音》、《曾侯乙编钟》等,除在社会意识形态上有着共同的思维模式以外,更多的在音乐行为“崇巫”、“尚徵”“曲体结构”的表现特征上,是一脉相承的。 展开更多

关键词 扛神 崇巫 尚徵 曲体结构 古楚腹地 荆楚歌乐

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论“楚歌曰艳”与“鸡鸣歌” 被引量：4

4

作者 罗来国 《黄钟（武汉音乐学院学报）》 CSSCI 北大核心 1998年第1期38-43,共6页

“楚歌曰艳”之“艳”，是汉代《相和歌》频见的曲式结构之名“楚歌”在汉代改称“艳”与统治者信奉邹衍的“五德始终”、“载其祥度制”有关，“高祖乐楚声”与其自认为是赤帝之子，天兆“符应”为“火德”有关。加之《四面楚歌》之... “楚歌曰艳”之“艳”，是汉代《相和歌》频见的曲式结构之名“楚歌”在汉代改称“艳”与统治者信奉邹衍的“五德始终”、“载其祥度制”有关，“高祖乐楚声”与其自认为是赤帝之子，天兆“符应”为“火德”有关。加之《四面楚歌》之“楚歌”是刘邦胜项羽的落幕凯歌，故倍受推崇，致其在汉乐坛传唱极甚。汉改“楚歌曰艳”，其根源在“艳”字含丰富的楚文化基因，与《周易·离卦》、《四面楚歌》唱的“鸡鸣歌”及其调式属徵尤血肉不可分割有关。 展开更多

关键词 楚文化 楚歌 艳 离卦 鸡鸣歌 徵调式

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楚歌的嬗变刍议 被引量：1

5

作者 杨鹏 《电影评介》 2010年第4期106-106,112,共2页

楚歌是一种带有鲜明的楚文化色彩的歌诗形式,在先秦和汉初曾流行一时。它在漫长的历史发展过程中经历了萌生、初创、成型和盛极而衰四个阶段的变化。

关键词 楚歌 嬗变

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论“燕乐”与“楚歌曰艳”

6

作者 罗来国 《黄钟（武汉音乐学院学报）》 北大核心 2000年第3期43-47,共5页

西周是崇火而尚礼的王朝 ,其将《周易·离卦》配为“礼” ,导致五行属火的楚国音乐成为西周燕乐的主体。有关文字的文化说解及春秋时代孔子的“克己复礼” ,都为推崇和传承楚文化中的音乐意识提供了理论性、民俗性的基础。到汉代 ,... 西周是崇火而尚礼的王朝 ,其将《周易·离卦》配为“礼” ,导致五行属火的楚国音乐成为西周燕乐的主体。有关文字的文化说解及春秋时代孔子的“克己复礼” ,都为推崇和传承楚文化中的音乐意识提供了理论性、民俗性的基础。到汉代 ,以崇火为“祥度制”的刘邦对楚歌更是宠爱有加。两个对中国文化有重大影响的时代在音乐上对楚歌的推崇 ,导致楚歌的徵调式对汉族民歌调式及汉族民间音乐审美趋向产生重要影响 。 展开更多

关键词 燕乐 楚歌 楚歌曰艳 艳(焰)段 汉族民间音乐 徵调式

全文增补中

舞蹈《四面楚歌》创作选材与手法分析

7

作者 田野 《戏剧之家》 2021年第16期134-135,共2页

在舞蹈艺术发展的过程中,《四面楚歌》是浓墨重彩的一笔,其中融合了多种艺术表现形式以及手法,可以使观众在欣赏的时候体会到楚汉战争时期波澜壮阔的场面,同时也能感受到战争双方士兵内心所表现出的情感,使观众获得良好的欣赏体验。所... 在舞蹈艺术发展的过程中,《四面楚歌》是浓墨重彩的一笔,其中融合了多种艺术表现形式以及手法,可以使观众在欣赏的时候体会到楚汉战争时期波澜壮阔的场面,同时也能感受到战争双方士兵内心所表现出的情感,使观众获得良好的欣赏体验。所以文章将对舞蹈《四面楚歌》的故事背景、创作选材以及手法进行细致的分析与探讨,以期抛砖引玉。 展开更多

关键词 《四面楚歌》 创作选材 手法 分析

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四面楚歌

8

《小学阅读指南（低年级版）》 2023年第12期67-67,共1页

项羽和刘邦约定以鸿沟东西边作为界限,互不侵犯。后来,刘邦听从张良和陈平的规劝,觉得应该趁项羽衰弱的时候消灭他,就和韩信、彭越等合力追击正在向东前往彭城的项羽部队。终于把项羽紧紧围在垓下。这时,项羽手下的兵士已经很少了,粮食... 项羽和刘邦约定以鸿沟东西边作为界限,互不侵犯。后来,刘邦听从张良和陈平的规劝,觉得应该趁项羽衰弱的时候消灭他,就和韩信、彭越等合力追击正在向东前往彭城的项羽部队。终于把项羽紧紧围在垓下。这时,项羽手下的兵士已经很少了,粮食也没有了。 展开更多

关键词 刘邦 韩信 项羽 互不侵犯 垓下 四面楚歌

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汉代楚歌的新变与七言、五言之隐显

9

作者 夏宇 《中文自学指导》 2000年第2期10-17,共8页

一个时代有一个时代之文学。历来对汉代文学的认识更多地停留在汉赋上面;至于汉代诗歌,历代学者论及时,往往以东汉五言诗为重。刘勰在《文心雕龙·明诗》中论及汉诗时,也是以五言诗为主。

关键词 汉代诗歌 楚歌 五言诗 七言诗

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灯暗数行虞氏泪,夜深四面楚歌声——埙曲《楚歌》文化意蕴与音乐音响基本组织形式要素分析

10

作者 朱静文 宋永莉 《美与时代（美学）（下）》 2017年第12期101-104,共4页

埙是中国最古老的乐器之一,音色简洁、清晰、深沉、庄重,非常独特。从埙曲《楚歌》的源起与文化意蕴、音乐音响基本组织形式等方面对于埙曲《楚歌》进行审美特征分析,并以黄河泥埙九孔埙吹奏实践用为案例来验证。可见,只有深入研究埙教... 埙是中国最古老的乐器之一,音色简洁、清晰、深沉、庄重,非常独特。从埙曲《楚歌》的源起与文化意蕴、音乐音响基本组织形式等方面对于埙曲《楚歌》进行审美特征分析,并以黄河泥埙九孔埙吹奏实践用为案例来验证。可见,只有深入研究埙教学之方法,探究埙乐谱之韵涵,借鉴中国与西方之音乐元素,挖掘传统与现代之创作手法,才能不断赋予黄河泥埙新的艺术生命,更好地传承与发展黄河泥埙艺术,将其发扬光大。 展开更多

关键词 埙曲 《楚歌》 审美特征

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方妙英民族音乐理论建树研究 被引量：2

11

作者 蓝雪霏 《艺术百家》 CSSCI 北大核心 2010年第2期118-122,共5页

方妙英的民族音乐理论建树主要体现在教材编写、楚歌研究和民歌音乐思维研究等三个方面。她对楚歌的研究深切入微、环环相扣,并将它的结构模式上升到"音乐思维"的高度加以系统性提取,代表了她那个时代——所谓的"民间音... 方妙英的民族音乐理论建树主要体现在教材编写、楚歌研究和民歌音乐思维研究等三个方面。她对楚歌的研究深切入微、环环相扣,并将它的结构模式上升到"音乐思维"的高度加以系统性提取,代表了她那个时代——所谓的"民间音乐研究"或"民族音乐理论"时代对于音乐本体研究的一个令人瞩目的成就。 展开更多

关键词 音乐理论 教材编写 方妙英 楚歌研究 民歌音乐思维 音乐本体研究

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柳忠秧诗歌评论三题

12

作者 孙绍振 蒋述卓 《当代文坛》 CSSCI 北大核心 2016年第5期105-106,共2页

柳忠秧《楚歌》《岭南歌》等古体诗近年来在诗歌界和评论界引起了普遍的关注和广泛的争议。传统与现代、旧体与新诗、继承与创新一直是中国诗歌发展的重要命题。现摘录柳忠秧诗歌评论三则，以献给关心中国当代诗歌的人们。

关键词 诗歌评论 楚歌 中国当代诗歌 继承与创新 诗歌发展 古体诗 岭南 新诗

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中国古代五、七言诗滥觞的文化背景考察

13

作者 周建军 《中国韵文学刊》 2008年第1期4-6,共3页

五七言诗的起源问题是学术界长期以来争论不休,且至今仍然悬而未决的问题,古代学者多为"诗骚派",现代学者多为"民歌派"。但从文化背景来考察,《楚辞》、"骚体诗"、《楚歌》是促成其产生的最重要因素。

关键词 五七言诗 楚辞 骚体诗 楚歌 方言

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明代《罗江怨》类时调韵部分析 被引量：1

14

作者 吴怡潇 都兴宙 《现代语文（下旬．语言研究）》 2015年第10期17-19,共3页

本文录出刊刻于明万历年间的《词林一枝》《八能奏锦》两书中层之全部民歌小调作品,归纳其韵部系统,通过对比,概括该时期江浙一带的韵部系统特点,为近代汉语音韵研究提供一份参考材料。

关键词 时尚楚歌 罗江怨 韵部简析

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雄壮英武　悲动天地──析琵琶独奏曲《霸王卸甲》 被引量：3

15

作者 张艺昆 《民族艺术研究》 1995年第2期74-76,共3页

关键词 《霸王卸甲》 独奏曲 《十面埋伏》 琵琶 项羽 楚歌 明末清初 音乐 楚汉相争 乌江自刎

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风中的歌——浅析《霸王卸甲》王范地演奏谱的艺术特点 被引量：1

16

作者 谢青 《乐器》 2011年第9期34-37,共4页

《霸王卸甲》王范地演奏谱是根据汪派版本改变而成,是传统大套武曲的代表曲之一。本文通过对《霸王卸甲》王范地演奏谱的深入分析,探其不同的艺术特点,并对演奏家的艺术风格加以分析,站在继承与发展的角度,为大家更全面的了解和把握《... 《霸王卸甲》王范地演奏谱是根据汪派版本改变而成,是传统大套武曲的代表曲之一。本文通过对《霸王卸甲》王范地演奏谱的深入分析,探其不同的艺术特点,并对演奏家的艺术风格加以分析,站在继承与发展的角度,为大家更全面的了解和把握《霸王卸甲》提供有价值的参考。 展开更多

关键词 《霸王卸甲》 王范地 楚歌 别姬 汪派

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谈《将晓二首》的写作时间及地点

17

作者 谭文兴 杨君昌 《杜甫研究学刊》 1993年第4期65-71,48,共8页

石城除击析,铁锁欲开关。鼓角愁荒塞,星河落曙山。巴人常小梗,蜀使独无还。垂老孤帆色,飘飘犯百蛮。军吏回官烛,舟人自楚歌。寒沙蒙薄雾,落月去清波。壮惜身名晚,衰断应接多。归朝日箸,筋力定如何?这是杜甫写的两首五言律诗,诗的题目为... 石城除击析,铁锁欲开关。鼓角愁荒塞,星河落曙山。巴人常小梗,蜀使独无还。垂老孤帆色,飘飘犯百蛮。军吏回官烛,舟人自楚歌。寒沙蒙薄雾,落月去清波。壮惜身名晚,衰断应接多。归朝日箸,筋力定如何?这是杜甫写的两首五言律诗,诗的题目为《将晓二首》。 展开更多

关键词 五言律诗 写作时间 楚歌 杜甫

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梅加瓦蒂:沉默是金

18

《领导科学》 北大核心 2001年第17期48-49,共2页

关键词 梅加瓦蒂 执政 瓦希德 副总统 女总统 沉默 印尼 楚歌 境遇 历史

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“空格暗示”写成语

19

作者 陈辉 《语文世界（上旬刊）》 1998年第2期38-38,共1页

关键词 成语 隐含意义 楚歌 垂成 杀妻 附体 蛛丝

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看《人民文学》

20

作者 解芳 《中文自学指导》 2007年第6期69-71,共3页

第7期《人民文学》以陈忠实《李十三推磨》（短篇）为众所瞩目的焦点。余下杨少衡《前往东京的关隘》（中篇）、麦家《四面楚歌》（中篇）、及张楚《细嗓门》（中篇）诸篇，则难尽如人意，且隐约可见作家在流行趣味束缚下，创造力与情... 第7期《人民文学》以陈忠实《李十三推磨》（短篇）为众所瞩目的焦点。余下杨少衡《前往东京的关隘》（中篇）、麦家《四面楚歌》（中篇）、及张楚《细嗓门》（中篇）诸篇，则难尽如人意，且隐约可见作家在流行趣味束缚下，创造力与情感的缺乏。 展开更多

关键词 《人民文学》 陈忠实 中篇 创造力 短篇 楚歌 麦家 张楚

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