《海鸥》演绎中梅耶荷德体系的现代应用

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作者 王震宇 武杰 《戏剧之家》 2025年第4期27-29,共3页

本文旨在探讨斯坦尼斯拉夫斯基弟子梅耶荷德的导演体系,特别是其有机造型术在现代舞台剧《海鸥》演绎中的创新应用与影响。通过对梅耶荷德理论的深入分析,结合当代剧场艺术的发展趋势,本文揭示了其体系如何为经典剧目的重新诠释提供灵... 本文旨在探讨斯坦尼斯拉夫斯基弟子梅耶荷德的导演体系,特别是其有机造型术在现代舞台剧《海鸥》演绎中的创新应用与影响。通过对梅耶荷德理论的深入分析,结合当代剧场艺术的发展趋势,本文揭示了其体系如何为经典剧目的重新诠释提供灵感与方法论支持。本文通过对比传统与现代演绎手法,分析《海鸥》中角色塑造、空间利用以及象征性视觉语言的革新,展现有机造型术如何促进观众与文本之间的新型互动,进而推动戏剧艺术的现代化进程。本研究采用文献综述、案例分析等方法,旨在为戏剧理论研究与实践提供新的视角和启示。 展开更多

关键词 梅耶荷德体系 有机造型术 《海鸥》 现代剧场 舞台演绎

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中西方表演理论的互融互鉴——从狄德罗、斯坦尼斯拉夫斯基、梅耶荷德、布莱希特的表演理论出发对比研究

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作者 秦瑶 《戏剧之家》 2024年第26期6-8,共3页

中西方戏剧各自拥有悠久的历史和独特的艺术魅力,在漫漫的历史发展长河中,双方各自进行了众多艺术表现形式的探索。但由于地理环境、政治文化背景和社会经济状况的不同,中西方戏剧内容及艺术表现形式出现差异。随着时代的发展,中西文化... 中西方戏剧各自拥有悠久的历史和独特的艺术魅力,在漫漫的历史发展长河中,双方各自进行了众多艺术表现形式的探索。但由于地理环境、政治文化背景和社会经济状况的不同,中西方戏剧内容及艺术表现形式出现差异。随着时代的发展,中西文化交流逐步深入,中西方戏剧也在互融互鉴,探索着更多的艺术表现形式。本文将从狄德罗、斯坦尼斯拉夫斯基、梅耶荷德、布莱希特的表演理论出发,对比研究中西方戏剧表演理论的相似与不同之处。 展开更多

关键词 戏曲 狄德罗 斯坦尼斯拉夫斯基 梅耶荷德 布莱希特 中西方表演理论

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梅耶荷德对表演艺术的探索——有机造型术 被引量：1

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作者 涂文蓓 《齐鲁艺苑（山东艺术学院学报）》 2013年第5期89-93,共5页

梅耶荷德是20世纪在世界范围内颇具影响力的戏剧导演,他针对表演艺术所提出的"有机造型术"的理念,在扩展了话剧舞台艺术的审美范畴的同时,也丰富了话剧表演艺术的创作手段。这不仅在当时极具实验意义,而且对当今戏剧舞台和表... 梅耶荷德是20世纪在世界范围内颇具影响力的戏剧导演,他针对表演艺术所提出的"有机造型术"的理念,在扩展了话剧舞台艺术的审美范畴的同时,也丰富了话剧表演艺术的创作手段。这不仅在当时极具实验意义,而且对当今戏剧舞台和表演艺术创作都有着深远的影响。梅耶荷德的戏剧主张中包含着有机造型术的美学依据、表演创作理念和创作形象的方法。有机造型术重视的是演员的技艺,其重要意义在于,它恢复并发展了"表演艺术作为戏剧构成的主要部分"这一传统。 展开更多

关键词 梅耶荷德 表演艺术 有机造型术 演员的塑性 动作

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论构成主义对舞台灯光设计的影响

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作者 肖霄 《美与时代（美学）（下）》 2024年第5期52-54,共3页

西方的构成主义艺术思潮对现代设计影响深远,舞台灯光设计也受到了构成主义的辐射。在构成主义出现的同时代,以梅耶荷德为代表的艺术家对于舞台灯光表现手段做出了一定的尝试,其中不乏构成主义的美学印记。随着时代发展,阿庇亚、斯沃博... 西方的构成主义艺术思潮对现代设计影响深远,舞台灯光设计也受到了构成主义的辐射。在构成主义出现的同时代,以梅耶荷德为代表的艺术家对于舞台灯光表现手段做出了一定的尝试,其中不乏构成主义的美学印记。随着时代发展,阿庇亚、斯沃博达等人对美学与技术的革新也同构成主义影响下的包豪斯等艺术流派的演变,互相影响,并逐渐形成抽象的、几何的、富有空间变化的舞台灯光表现形式。 展开更多

关键词 构成主义 舞台灯光 梅耶荷德 设计 构成

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技巧与情感的融合——戏剧舞台上的杂技技巧

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作者 肖安 《中国音乐剧》 2024年第4期98-101,共4页

现代意义上杂技是从西方传入并在马戏团中发展起来的。在西方,真正具有舞台表演意义的杂技是19世纪末才出现的各种流派的综合体,其中包括柔术、体操、杂耍、动物训练、身体平衡、小丑和滑稽表演等不同舞台技巧,这些杂技技巧逐渐融入到... 现代意义上杂技是从西方传入并在马戏团中发展起来的。在西方,真正具有舞台表演意义的杂技是19世纪末才出现的各种流派的综合体,其中包括柔术、体操、杂耍、动物训练、身体平衡、小丑和滑稽表演等不同舞台技巧,这些杂技技巧逐渐融入到东西方戏剧的舞台上,二者的融合使文学经典获得新的展演方式。此外,杂技中的身体技巧与戏剧中演员的内在情感有着相辅相成的联系,杂技技巧作为一种训练演员的方法出现在艺术高校和戏剧工作坊演员表演教学的训练当中。本文主要探讨杂技技巧在戏剧舞台中的应用,以及以杂技为基本元素的训练方法在当代表演教学中的使用。 展开更多

关键词 杂技技巧 喇兹 梅耶荷德 安宁科夫 爱森斯坦

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评斯坦尼斯拉夫斯基体系及其反叛者 被引量：6

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作者 胡静 《艺术百家》 北大核心 2004年第4期9-14,共6页

俄国著名导演斯坦尼斯拉夫斯基创立的斯坦尼斯拉夫斯基演剧体系对整个 2 0世纪的剧场史具有深远的影响 ,而他的学生梅耶荷德和瓦赫坦戈夫则是以反叛者的姿态为世人所瞩目。文章通过对这三者戏剧理论的比较分析 ,指出 :斯坦尼斯拉夫斯基... 俄国著名导演斯坦尼斯拉夫斯基创立的斯坦尼斯拉夫斯基演剧体系对整个 2 0世纪的剧场史具有深远的影响 ,而他的学生梅耶荷德和瓦赫坦戈夫则是以反叛者的姿态为世人所瞩目。文章通过对这三者戏剧理论的比较分析 ,指出 :斯坦尼斯拉夫斯基体系的生命力在于革新 ,后二者对体系的反叛是建立在以体系为“跑道”意义上的“飞行” 。 展开更多

关键词 斯坦尼斯拉夫斯基 梅耶荷德 瓦赫坦戈夫 反叛者

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从十月革命之后到“解冻”之前的苏联政论剧(《政论剧之路--从马雅可夫斯基到孟冰》系列论文之一) 被引量：1

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作者 陈世雄 《福建艺术》 2021年第9期4-10,共7页

如果从俄语词汇学的角度看,政论体戏剧(публицистическаядрама)属于政治戏剧(пулитическаядрама)的范畴,因此应该把它看成政治戏剧的一个种类。“政治戏剧”的概念最早是德国的导演皮斯卡托提出... 如果从俄语词汇学的角度看,政论体戏剧(публицистическаядрама)属于政治戏剧(пулитическаядрама)的范畴,因此应该把它看成政治戏剧的一个种类。“政治戏剧”的概念最早是德国的导演皮斯卡托提出的。他的著作《政治戏剧》一书于1929年出版,并被翻译成世界多种语言,俄文版是到了1934年才出版的。但是,第一部俄罗斯的政治戏剧早在1918年就诞生了,这就是马雅可夫斯基的《宗教滑稽剧》。导演是梅耶荷德。 展开更多

关键词 马雅可夫斯基 梅耶荷德 政治戏剧 皮斯卡托 孟冰 政论体 十月革命 俄罗斯

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大巡演与俄罗斯统一的戏剧文化空间

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作者 张变革 任晓舜 《福建艺术》 2020年第8期20-23,共4页

一、苏联时期的戏剧巡演20世纪20-30年代,苏联戏剧巡演曾有过辉煌的历史。借助政府统一的财力,国家剧院积极频繁展开戏剧巡演,苏联戏剧渗透到苏联大地的每一个角落,极大丰富了人们的精神文化生活。戏剧巡演不仅在国内取得了巨大成功,还... 一、苏联时期的戏剧巡演20世纪20-30年代,苏联戏剧巡演曾有过辉煌的历史。借助政府统一的财力,国家剧院积极频繁展开戏剧巡演,苏联戏剧渗透到苏联大地的每一个角落,极大丰富了人们的精神文化生活。戏剧巡演不仅在国内取得了巨大成功,还享誉国外戏剧界。以斯塔尼斯拉夫斯基和梅耶荷德为代表的优秀戏剧家,成为此时苏联戏剧成就的标志,引领了世界戏剧先锋艺术探索。 展开更多

关键词 梅耶荷德 先锋艺术 戏剧成就 巡演 精神文化生活 俄罗斯 20世纪20-30年代 戏剧家

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梅兰芳访苏谜案

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作者 陈世雄 《艺苑》 2015年第3期6-9,共4页

一1935年3月至4月是东西方文化交流史上一个具有特殊意义的时间点。中国最著名的京剧演员梅兰芳率领他的剧团应邀赴苏联访问,历时一个多月,并在莫斯科和列宁格勒进行巡回演出,受到极为热烈的欢迎。

关键词 戏剧大师 皮斯卡托 梅耶荷德 访苏 京剧演员 布莱希特 斯坦尼 中国戏曲 爱森斯坦 《电影艺术》

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“梨园魔法师”遇《樱桃园》导演——梅兰芳与康斯坦丁 斯坦尼斯拉夫斯基在莫斯科的会见 被引量：6

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作者 欧唐.玛铁 周丽娟 《中国文艺评论》 CSSCI 2019年第1期115-121,共7页

1935年梅兰芳剧团在苏联巡演,京剧艺术让正在探索新的戏剧呈现形式的欧洲的先锋艺术家们着迷。京剧表演的综合性让苏联观众大为赞叹,斯坦尼斯拉夫斯基开始在自己刚成立的戏剧学校里同时传授歌唱和表演技艺,而通常这两项技能在西方戏剧... 1935年梅兰芳剧团在苏联巡演,京剧艺术让正在探索新的戏剧呈现形式的欧洲的先锋艺术家们着迷。京剧表演的综合性让苏联观众大为赞叹,斯坦尼斯拉夫斯基开始在自己刚成立的戏剧学校里同时传授歌唱和表演技艺,而通常这两项技能在西方戏剧中是单独存在的。他认为,身体动作是表演的推动力,梅兰芳的表演是有艺术规则的自由动作,其后他还建议学生们要学习梅兰芳表演技艺的精确性。在莫斯科,两位大师不止一次地见过面,梅兰芳还受邀来到斯氏家里,他们都潜心思考着戏剧法则的本质特征,怎样复兴和传承艺术传统,他们的会见具有标志性的意义。 展开更多

关键词 斯坦尼斯拉夫斯基 梅兰芳 先锋戏剧 梅耶荷德

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“重复”之后的生成:北欧现代主义电影中的另类尝试

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作者 张冲 《电影评介》 北大核心 2021年第23期1-5,共5页

2021年4月,丹麦电影《酒精计划》(托马斯·温特伯格,2020)获得了奥斯卡最佳国际影片奖,瑞典晦涩难懂的电影《关于无尽》(罗伊·安德森,2019)获得了2019年威尼斯电影节最佳导演,丹麦的极端电影《此房是我造》(拉斯·冯·... 2021年4月,丹麦电影《酒精计划》(托马斯·温特伯格,2020)获得了奥斯卡最佳国际影片奖,瑞典晦涩难懂的电影《关于无尽》(罗伊·安德森,2019)获得了2019年威尼斯电影节最佳导演,丹麦的极端电影《此房是我造》(拉斯·冯·特里尔,2018)在戛纳电影节放映时遭到部分观众抗议,“电影结束时整个电影院空了一半,但留下来的观众却全场起立,连续鼓掌6分钟向导演致敬”①,电影节观众对这部影片的极端化表现,如果按照“梅耶荷德定律”来说,它应该是部优秀的作品。 展开更多

关键词 威尼斯电影节 戛纳电影节 梅耶荷德 丹麦电影 特里尔 晦涩难懂 电影院 极端化

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一首无伴奏的哼鸣——话剧剧本《<资本论>传奇》读后感 被引量：1

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作者 孟冰 《福建艺术》 2020年第10期38-38,共1页

陈世雄先生是我非常尊敬的一位学者,在读过他的著作《戏剧思维》《现代欧美戏剧史》《三角对话:斯坦尼、布莱希特与中国戏剧》和《戏剧大三角:斯坦尼——梅耶荷德——梅兰芳》之后,我曾对陈先生说过:我永远是您的学生(对此,他总说"... 陈世雄先生是我非常尊敬的一位学者,在读过他的著作《戏剧思维》《现代欧美戏剧史》《三角对话:斯坦尼、布莱希特与中国戏剧》和《戏剧大三角:斯坦尼——梅耶荷德——梅兰芳》之后,我曾对陈先生说过:我永远是您的学生(对此,他总说"不敢当").近日又有幸读到陈老师的剧本《〈资本论〉传奇》,很是惊喜. 展开更多

关键词 梅耶荷德 戏剧史 话剧剧本 布莱希特 梅兰芳 斯坦尼 资本论 读后感

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戏剧还是应当直面人生——和俄罗斯人民演员、莫斯科戏剧学院导演系主任格鲁博夫斯基一席谈

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作者 唐全贤 《上海戏剧》 北大核心 1994年第6期32-33,共2页

已经75岁的莫斯科戏剧学院导演系主任格鲁博夫斯基,依旧风度翩翩,未见老态。他刚刚从美国访问回来,来不及歇息几天,就匆匆赶到中国来了。他是应中央戏剧学院邀请来华访问的,顺道来沪逗留数日,我得悉后,便抓紧采访了他。 格鲁博夫斯基是... 已经75岁的莫斯科戏剧学院导演系主任格鲁博夫斯基,依旧风度翩翩,未见老态。他刚刚从美国访问回来,来不及歇息几天,就匆匆赶到中国来了。他是应中央戏剧学院邀请来华访问的,顺道来沪逗留数日,我得悉后,便抓紧采访了他。 格鲁博夫斯基是全俄最著名的导演之一,曾任莫斯科青年剧院、果戈理剧院的总导演,并获俄罗斯人民演员的称号。他还是前苏联戏剧大师梅耶荷德的学生, 展开更多

关键词 戏剧学院 梅耶荷德 俄罗斯人民 格鲁 果戈理 数日 美国访问 奥斯特罗夫斯基 还给我 告诉我

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让更多人知道戏剧给予我们什么 访《为什么？》导演玛丽-海伦娜·伊斯坦尼

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作者 韵丰 《上海戏剧》 2019年第6期18-19,共2页

法国北方剧院将《为什么?》带到了第七届乌镇戏剧节,编剧、导演是彼得·布鲁克与玛丽-海伦娜·伊斯坦尼。这部戏可以说太过简单,正如梅耶荷德所言:"通往简约的道路并不容易。"想来,这就是戏剧大师彼得·布鲁克的... 法国北方剧院将《为什么?》带到了第七届乌镇戏剧节,编剧、导演是彼得·布鲁克与玛丽-海伦娜·伊斯坦尼。这部戏可以说太过简单,正如梅耶荷德所言:"通往简约的道路并不容易。"想来,这就是戏剧大师彼得·布鲁克的返璞归真吧。近几年在国内看到的彼得·布鲁克的《情人的衣服》《惊奇的山谷》,都是极为简约的呈现。正如戏中所言:"最糟糕的就准备布景,要发明一种没有布景的布景。"是的,彼得·布鲁克发明了这样一种布景,让你自由想象的布景,你可以想象舞台上有很多门和楼梯,他的舞台是自由的,无论是形式、表演还是思想。 展开更多

关键词 返璞归真 梅耶荷德 戏剧大师 玛丽 斯坦尼 简约 自由想象 布景

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试论“演员肢体表现力”与“深层心理体验”之结合

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作者 刘宇婕 《戏剧之家》 2019年第23期7-9,共3页

在这个戏剧观念不断革新、舞台呈现方式日渐多元的时代,国内部分演员仍然主要信奉斯式体系:表演重在体验,要做到“真听、真看、真感受”。却大大忽略了肢体的重要性,或者说仅仅满足于塑造角色生活化的外在行动。现实对于演员身体的要求... 在这个戏剧观念不断革新、舞台呈现方式日渐多元的时代,国内部分演员仍然主要信奉斯式体系:表演重在体验,要做到“真听、真看、真感受”。却大大忽略了肢体的重要性,或者说仅仅满足于塑造角色生活化的外在行动。现实对于演员身体的要求与斯氏体系无法给予满足,这一矛盾亦日益凸显。通过大量的资料阅读不难发现,在梅耶荷德风格化的表演内部,同样是需要实在的思想或情感动机的。梅耶荷德对内部思想和情感的追求,是通过对外部形态的研究而实现的。由此推断,梅耶荷德理论中对演员“外在的要求”似乎就是斯式体系当中所缺乏的部分。本文通过斯式体系对演员由心理体验到外部体现的要求,以及梅耶荷德有机造型术所提倡的外部肢体带动展现角色内部世界的分析对比,探索将两种不同的演员训练法进行结合的方法。 展开更多

关键词 梅耶荷德 有机造型术 肢体表现力 节奏 体验派

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充满魅力的假定性

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作者 王绿萼 《齐鲁艺苑（山东艺术学院学报）》 1987年第4期29-30,共2页

改革开放为我国的戏剧事业带来了巨大的发展和变化。这种变化是戏剧机体内部和外部的多种社会因素作用的结果,是戏剧艺术自身发展的必然规律。而话剧表演艺术发生的最大变化,是由单一的斯坦尼斯拉夫斯基体系。

关键词 话剧表演 假定性 戏剧艺术 社会因素 规定情境 妙空 布莱希特 梅耶荷德 舞美理论 必然规律

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每个人都能成为演员 记“麦克尔·契诃夫方法大师班”

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作者 周元 《上海戏剧》 2015年第11期13-13,共1页

上海戏剧学院的国际表演实验教学工作室将＂麦克尔·契诃夫方法＂（Michael Chekhov Technique）这一西方现实主义表演训练方法带给了我们。麦克尔·契诃夫（1891—1955）,俄罗斯戏剧文学巨匠契诃夫的侄子,卓越的戏剧大师、教... 上海戏剧学院的国际表演实验教学工作室将＂麦克尔·契诃夫方法＂（Michael Chekhov Technique）这一西方现实主义表演训练方法带给了我们。麦克尔·契诃夫（1891—1955）,俄罗斯戏剧文学巨匠契诃夫的侄子,卓越的戏剧大师、教师和理论家,而且以二十世纪俄国最杰出的演员之一闻名于世。他在表演艺术上的贡献受到了斯坦尼斯拉夫斯基、梅耶荷德等人的高度赞誉。他的专著《演员训练》被视为欧洲有史以来最好的表演专业训练书籍之一广为流传。 展开更多

关键词 麦克尔 戏剧大师 表演训练 西方现实主义 梅耶荷德 文学巨匠 专业训练 莱纳德 上海戏剧学院 实验教学

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学会用身体去思考去感知 访希腊导演斯塔迪斯·里瓦蒂诺斯

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作者 木叶 《上海戏剧》 2016年第6期38-39,共2页

斯塔迪斯·里瓦蒂诺斯Stathis Livathinos出生雅典,毕业于Pelos Katselis戏剧学校及雅典大学英国文学专业。1990年毕业于俄罗斯戏剧学院（GITIS）戏剧专业,获得戏剧导演文学硕士学位及戏剧表演艺术学硕士学位。2000年获希腊戏剧评... 斯塔迪斯·里瓦蒂诺斯Stathis Livathinos出生雅典,毕业于Pelos Katselis戏剧学校及雅典大学英国文学专业。1990年毕业于俄罗斯戏剧学院（GITIS）戏剧专业,获得戏剧导演文学硕士学位及戏剧表演艺术学硕士学位。2000年获希腊戏剧评论协会颁发的年轻创作者奖。 展开更多

关键词 诺斯 斯塔 雅典大学 佩特雷 瓦蒂 最佳导演奖 文学专业 文学硕士学位 梅耶荷德 《伊利亚特》

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