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柴科夫斯基《第一钢琴协奏曲》古典与民族音乐思维的融合
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作者 何怡文 《音乐创作》 北大核心 2024年第5期179-184,共6页
柴科夫斯基是最能代表19世纪俄国音乐精神的作曲家,其作品既运用了俄罗斯诸多的民族元素,还借鉴了西欧浪漫主义音乐的形式与技巧。《降b小调第一钢琴协奏曲》是最能体现他创作思维和艺术风格的作品之一。本文主要从古典音乐思维和民族... 柴科夫斯基是最能代表19世纪俄国音乐精神的作曲家,其作品既运用了俄罗斯诸多的民族元素,还借鉴了西欧浪漫主义音乐的形式与技巧。《降b小调第一钢琴协奏曲》是最能体现他创作思维和艺术风格的作品之一。本文主要从古典音乐思维和民族音乐思维两方面切入研究,对这两种音乐思维的内涵进行阐述,叙述它们是如何在这部作品中相互融合的。 展开更多
关键词 柴科夫斯基《第一钢琴协奏曲》 古典音乐思维 民族音乐思维 相互融合
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经典曲式与民间曲式思维的有机结合——柴可夫斯基《第一钢琴协奏曲》末乐章曲式思维新解 被引量:4
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作者 唐永葆 《黄钟(武汉音乐学院学报)》 北大核心 2003年第4期24-28,共5页
在以往的音乐书籍中,对柴可夫斯基《第一钢琴协奏曲》末乐章的曲式结构,几乎都认定为“回旋奏鸣曲式”。然而,本文的作者认为:该乐章的曲式结构并不是传统曲式中典型化的回旋奏鸣曲式,而是在回旋原则与奏鸣原则相结合的基础上,又巧妙地... 在以往的音乐书籍中,对柴可夫斯基《第一钢琴协奏曲》末乐章的曲式结构,几乎都认定为“回旋奏鸣曲式”。然而,本文的作者认为:该乐章的曲式结构并不是传统曲式中典型化的回旋奏鸣曲式,而是在回旋原则与奏鸣原则相结合的基础上,又巧妙地将乌克兰民间音乐素材与双循环的分节歌形式渗透于其中,使经典曲式原则与民间曲式思维获得了有机的融合并体现出全新的面貌和素质。 展开更多
关键词 柴可夫斯基 《第一钢琴协奏曲 循环原则 奏鸣原则 双循环分节歌形式
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浅析柴可夫斯基《^bb小调第一钢琴协奏曲》
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作者 叶朝晖 《黄钟(武汉音乐学院学报)》 CSSCI 北大核心 2006年第B07期85-88,共4页
柴可夫斯基一生创作了大量各种体裁、各种形式的音乐作品,风格独特。他于1874创作的《第一钢琴协奏曲》标志着俄罗斯钢琴音乐从此走向世界。
关键词 柴可夫斯基 第一钢琴协奏曲 音乐动机 音乐主题
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门德尔松《g小调第一钢琴协奏曲》的演奏技术问题 被引量:4
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作者 郑琳 《黄钟(武汉音乐学院学报)》 CSSCI 北大核心 2014年第1期154-165,共12页
门德尔松的《g小调第一钢琴协奏曲》是他钢琴协奏曲中比较成功的一首大型作品。文章根据讨论与阐述该钢琴作品演奏相关的一些技术与技巧问题,并论及对门德尔松这一作品的认知。
关键词 门德尔松 《g小调第一钢琴协奏曲 演奏 技术
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论肖斯塔科维奇与他的第一钢琴协奏曲 被引量:1
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作者 郭晶晶 《音乐创作》 北大核心 2015年第2期162-163,共2页
肖斯塔科维奇的钢琴创作是全世界钢琴艺术发展的一个重要阶段,他的钢琴协奏曲作品开辟了新的形象领域,本文从第一钢琴协奏曲的创作特征阐述肖斯塔科维奇是具有鲜明独创风格的钢琴作曲家。
关键词 第一钢琴协奏曲 创作 风格 特征
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从普罗科菲耶夫《第一钢琴协奏曲》看普罗科菲耶夫的音乐风格及演奏的技术特点 被引量:2
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作者 李壮壮 《电影评介》 北大核心 2007年第5期69-71,共3页
普罗科菲耶夫的音乐风格,仿佛是否定在他之前出现的现代主义音乐潮流,是对僵死的陈规旧套和没有创造力的模仿的抗议。他从不盲从于任何流派,是天生的叛逆者,勇于向任何权威发出挑战。钢琴演奏技巧方面充满了挑战,到处是新型的带有普罗... 普罗科菲耶夫的音乐风格,仿佛是否定在他之前出现的现代主义音乐潮流,是对僵死的陈规旧套和没有创造力的模仿的抗议。他从不盲从于任何流派,是天生的叛逆者,勇于向任何权威发出挑战。钢琴演奏技巧方面充满了挑战,到处是新型的带有普罗科菲耶夫“自己的技巧”。他不同于俄罗斯的其他作曲家,他的钢琴艺术简朴无华,创作观点简洁清晰,他在技法创新的同时不忘广大的听众,他的音乐充满了阳光和希望,少了一份愁滋味。因此,作品既充满新意又很具可听性。这些风格和特点在《第一钢琴协奏曲》中都有集中体现。 展开更多
关键词 普罗科菲耶夫 第一钢琴协奏曲 创作风格 技术特点
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演奏肖斯塔科维奇《第一钢琴协奏曲》(OP35)的理解前提 被引量:4
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作者 罗巍 《黄钟(武汉音乐学院学报)》 CSSCI 北大核心 2013年第3期170-176,共7页
斯塔科维奇在1933年为钢琴、小号和弦乐队所作的《第一钢琴协奏曲》(OP35)是音乐史上钢琴协奏曲的典范之作。在我们研究肖斯塔科维奇的《第一钢琴协奏曲》之前,首先要理解其"折衷主义"、"模拟"、"多风格"... 斯塔科维奇在1933年为钢琴、小号和弦乐队所作的《第一钢琴协奏曲》(OP35)是音乐史上钢琴协奏曲的典范之作。在我们研究肖斯塔科维奇的《第一钢琴协奏曲》之前,首先要理解其"折衷主义"、"模拟"、"多风格"、"引用"和"粘贴"等音乐特征,进而能更好地演奏理解这首重要的钢琴音乐作品。 展开更多
关键词 德米特里·肖斯塔克维奇(D SHOSTAKOVICH 1906—1975) 《第一钢琴协奏曲 折衷主义 多风格 引用 粘贴 音乐特征 演奏理解
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论勃拉姆斯《第一钢琴协奏曲》的钢琴演奏
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作者 郑兴三 《厦门大学学报(哲学社会科学版)》 CSSCI 1994年第3期122-128,共7页
论勃拉姆斯《第一钢琴协奏曲》的钢琴演奏郑兴三在十九世纪末欧洲音乐文化发展史上,勃拉姆斯是一个特殊的、复杂的人物。《d小调第一钢琴协奏曲》是勃拉姆斯的早期作品,它构思宏伟、情绪昂扬,加上钢琴技巧的复杂艰深,曲式的庞大严... 论勃拉姆斯《第一钢琴协奏曲》的钢琴演奏郑兴三在十九世纪末欧洲音乐文化发展史上,勃拉姆斯是一个特殊的、复杂的人物。《d小调第一钢琴协奏曲》是勃拉姆斯的早期作品,它构思宏伟、情绪昂扬,加上钢琴技巧的复杂艰深,曲式的庞大严谨,使这部钢琴协奏曲具有交响曲的气... 展开更多
关键词 《第一钢琴协奏曲 勃拉姆斯 第一主题 钢琴演奏 音色 旋律 手指 音乐 手腕 圆滑奏
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激情的浪漫 浪漫的激情——旅意青年钢琴家居觐音乐会观后
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作者 徐文正 《南京艺术学院学报(音乐与表演版)》 CSSCI 2010年第3期178-180,共3页
2010年5月1日晚在南京紫金剧院,《五月幻想曲——著名青年旅意钢琴家居觐钢琴音乐会》成功举办,这位年轻的钢琴家为南京听众奉献了一场精彩的音乐盛宴。2010年是波兰伟大的爱国主义音乐家肖邦诞辰200周年,为纪念这一具有历史意义的... 2010年5月1日晚在南京紫金剧院,《五月幻想曲——著名青年旅意钢琴家居觐钢琴音乐会》成功举办,这位年轻的钢琴家为南京听众奉献了一场精彩的音乐盛宴。2010年是波兰伟大的爱国主义音乐家肖邦诞辰200周年,为纪念这一具有历史意义的时刻,演奏家在音乐会的上半场特意安排了肖邦的四首作品:《船歌》、《第四谐谑曲》、《夜曲》(作品55之2)及《第四叙事曲》;下半场为柴可夫斯基的《第一钢琴协奏曲》。从曲目的选择上我们感受到了钢琴家带来的是一场极具激情的浪漫和富有浪漫色彩的激情。 展开更多
关键词 钢琴音乐会 浪漫色彩 激情 家居 青年 《第一钢琴协奏曲 2010年 柴可夫斯基
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拉赫玛尼诺夫《帕格尼尼主题狂想曲》的变奏手法分析 被引量:1
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作者 关欣 《音乐创作》 北大核心 2009年第6期175-176,共2页
谢尔盖·瓦西里耶维奇·拉赫玛尼诺夫(1873-1943),是19世纪末至20世纪中期重要的俄罗斯作曲家。他出生于谢苗诺沃一个具有良好的音乐背景的家族。1882年入学圣彼得堡音乐学院,师从德米纳斯基学钢琴。1885年,进入莫斯科音... 谢尔盖·瓦西里耶维奇·拉赫玛尼诺夫(1873-1943),是19世纪末至20世纪中期重要的俄罗斯作曲家。他出生于谢苗诺沃一个具有良好的音乐背景的家族。1882年入学圣彼得堡音乐学院,师从德米纳斯基学钢琴。1885年,进入莫斯科音乐学院,师从茨维列夫。1891年,拉赫玛尼诺夫完成了《第一钢琴协奏曲》,第一部交响诗《罗斯基斯拉夫王子》。 展开更多
关键词 拉赫玛尼诺夫 《帕格尼尼主题狂想曲》 变奏手法 《第一钢琴协奏曲 20世纪中期 音乐学院 19世纪末 音乐背景
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关于鲁迅著作版权问题之我见 被引量:1
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作者 周海婴 《鲁迅研究月刊》 CSSCI 1996年第5期64-65,共2页
关于鲁迅著作版权问题之我见周海婴鲁迅著作版权成为问题由来已久。《中华人民共和国著作权法》实施以后,旧的问题未了,新的矛盾又生。去年因某省级出版社出于纯正目的,策划重新编注一套新编《鲁迅全集》,竟被少数人无限上纲,扣上... 关于鲁迅著作版权问题之我见周海婴鲁迅著作版权成为问题由来已久。《中华人民共和国著作权法》实施以后,旧的问题未了,新的矛盾又生。去年因某省级出版社出于纯正目的,策划重新编注一套新编《鲁迅全集》,竟被少数人无限上纲,扣上了"在思想战线制造混乱","破坏文... 展开更多
关键词 鲁迅著作 版权问题 《著作权法》 人民文学出版社 《鲁迅全集》 保护作品完整权 《两地书》 保护期 《中华人民共和国著作权法》 《第一钢琴协奏曲
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冒犯老师之后
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作者 林佳男 《财会月刊》 北大核心 2014年第11期I0006-I0006,共1页
柴可夫斯基是19世纪俄国作曲家。1874年,他接到恩师、莫斯科音乐学院院长鲁宾斯坦的邀约后,创作了《第一钢琴协奏曲》。没想到当他信心满满地把作品交给老师时,老师却说:“这曲子不是我要的,简直一无是处!”随即,还指出了十几处... 柴可夫斯基是19世纪俄国作曲家。1874年,他接到恩师、莫斯科音乐学院院长鲁宾斯坦的邀约后,创作了《第一钢琴协奏曲》。没想到当他信心满满地把作品交给老师时,老师却说:“这曲子不是我要的,简直一无是处!”随即,还指出了十几处要修改的地方。 展开更多
关键词 老师 《第一钢琴协奏曲 冒犯 柴可夫斯基 19世纪 鲁宾斯坦 音乐学院 作曲家
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肖斯塔科维奇作品目录
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作者 钱仁平 《南京艺术学院学报(音乐与表演版)》 1995年第3期19-24,共6页
作品编号 作品名称 体裁 写作时间 首演时间1 ~#f小调谐谑曲 管弦乐 19192 八首前奏曲 钢琴 1919-203 主题与变奏 管弦乐 1921—224 克雷洛夫寓言两则 独唱与乐队 19224a 克雷洛夫寓言两... 作品编号 作品名称 体裁 写作时间 首演时间1 ~#f小调谐谑曲 管弦乐 19192 八首前奏曲 钢琴 1919-203 主题与变奏 管弦乐 1921—224 克雷洛夫寓言两则 独唱与乐队 19224a 克雷洛夫寓言两则 独唱与钢琴 19225 三首幻想舞曲 钢琴 1922 1925年3月20日6 ~#f小调组曲 两架钢琴 展开更多
关键词 肖斯塔科维奇 电影音乐 管弦乐 室内乐 钢琴奏鸣曲 话剧配乐 芭蕾音乐 克雷洛夫 第一钢琴协奏曲 写作时间
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音调论(续五)
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作者 阿萨菲耶夫 曾祥华 《南京艺术学院学报(音乐与表演版)》 1991年第2期14-20,共7页
第四章音调危机时期,对于新的社会阶层的听众来说,有些作品变得陈旧了,有些则成了有价值的艺术品;而用以判断听众对音乐艺术的需求、代表其主要爱好的时代音乐的基础——“音调积累”也不例外。在这样的时期,音乐,仿佛以“音响的真实”... 第四章音调危机时期,对于新的社会阶层的听众来说,有些作品变得陈旧了,有些则成了有价值的艺术品;而用以判断听众对音乐艺术的需求、代表其主要爱好的时代音乐的基础——“音调积累”也不例外。在这样的时期,音乐,仿佛以“音响的真实”为由,摈弃了一切多余的、形式繁琐的、极端抽象或者极端主观的东西,从而开始了为新的音调、为取得新的表现特性而进行的斗争。伴随着这一斗争的是新的听众的思想观点对音乐的主要方面进行的重新评价。如果遇上政治变动或国家和政治体制的改革,这一斗争就会显得格外尖锐。 展开更多
关键词 谐谑曲 三拍子 第七交响乐 分音符 第一钢琴协奏曲 古典主义时期 八小节 复调 月光奏鸣曲 歌唱性
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西方音乐历史大事记(摘要) 第三部份十九世纪(上)
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作者 陆民德 《南京艺术学院学报(音乐与表演版)》 1993年第2期51-60,45,共11页
1801年海顿的清唱剧《四季》The seasons于4月20日在维也纳首演,这部作品的问世,开始了用世俗题材创作oratorio的历史。海顿以这部作品结束了他最辉煌的创作生涯。作曲家、键盘乐器演奏家、钢琴教师克莱门蒂Clementi,Muzio(1752—1832)... 1801年海顿的清唱剧《四季》The seasons于4月20日在维也纳首演,这部作品的问世,开始了用世俗题材创作oratorio的历史。海顿以这部作品结束了他最辉煌的创作生涯。作曲家、键盘乐器演奏家、钢琴教师克莱门蒂Clementi,Muzio(1752—1832)的作品《钢琴演奏艺术进阶》Introduction to the Arts of Playingon the PianoForte op.42在伦敦出版。克莱门蒂是意大利人,1774年移居伦敦,在英国和欧洲大陆举行过无数次独奏音乐会。他的出现。 展开更多
关键词 音乐历史 小提琴演奏 克莱门 独奏音乐会 十九世纪 演奏艺术 《四季》 李斯特 第一钢琴协奏曲 马利布兰
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西方音乐历史大事记(摘要) 第二部分 十八世纪(下)
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作者 陆民德 《南京艺术学院学报(音乐与表演版)》 1993年第1期45-52,共8页
1771年基恩贝格尔 Kirnberger,Johann Philipp(1721—1783)的著作《音乐中处理乐句的艺术》Die Kunst des reinen Satzes in der Musik 第一卷在柏林出版(第二卷于1776—9年出版)。他是一位重要的德国理论家,与克万茨、C!P!E!巴赫、马... 1771年基恩贝格尔 Kirnberger,Johann Philipp(1721—1783)的著作《音乐中处理乐句的艺术》Die Kunst des reinen Satzes in der Musik 第一卷在柏林出版(第二卷于1776—9年出版)。他是一位重要的德国理论家,与克万茨、C!P!E!巴赫、马尔普格等同为以柏林为中心的理论家之列。留下了很多音乐著作和音乐作品。 展开更多
关键词 音乐历史 德国作曲家 小提琴演奏 音乐作品 曼海姆乐派 意大利小提琴 第一钢琴协奏曲 唱剧 艺术歌曲 巴黎音乐学院
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