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从“板眼”处理谈彭丽媛歌唱艺术: 1; 作者温彩玲王玉静《电影文学》北大核心 2009年第10期118-118,共1页; “板眼”是语言的节奏。中国传统声乐艺术一向对节奏有特殊的讲究。民族声乐艺术家彭丽媛在板眼处理方面有着深厚的艺术造诣，她善于从歌剧的剧情内容出发，紧紧把握人物内心节奏来控制音乐节奏的尺度，使人物的喜怒哀乐在节奏的自如变... 展开更多; 关键词板眼彭丽媛歌唱艺术; 在线阅读下载PDF 职称材料

论曲律的实质——以曲之文、乐关系变迁为中心: 2; 作者毋丹《浙江学刊》 CSSCI 北大核心 2024年第6期207-215,共9页; 中国戏曲就本质而言是一种舞台表演艺术,但其所独有的特质就在于对文乐关系的极度关注与强调。“曲”既可视为一种声腔音乐,亦可视为一种文体。文人参与戏曲创作之后,曲的格调与地位得以提高,文字的格式也更趋规范,曲律逐渐形成,在宫调... 展开更多; 关键词曲律宫调曲腔板眼; 在线阅读下载PDF 职称材料

二胡曲《薰风曲》的传承与衍变周少梅、蒋凤之、陈振铎《薰风曲》演奏谱比较研究被引量：2: 3; 作者王艺《黄钟（武汉音乐学院学报）》 CSSCI 北大核心 2005年第4期122-127,共6页; 文章通过对周少梅、蒋凤之、陈振铎《薰风曲》二胡演奏谱的比较研究,分析了三种版本的板[结构变化和加花]奏手法特点,探讨了二胡曲《薰风曲》的传承、衍变与发展。; 关键词薰风曲老六板板眼结构加花变奏周少梅蒋凤之陈振铎; 在线阅读下载PDF 职称材料

传统唱论中的润腔被引量：7: 4; 作者于兰《南京艺术学院学报（音乐与表演版）》 2004年第1期36-38,共3页; 　从中国传统唱论关于发声与吐字的艺术要求中可以看出,在不改变音符和基本节奏的前提下进行多样化的发挥。中国传统声乐有着无比生动的语音化乐汇,中国传统唱论要求在语音艺术的演唱者的艺术再创造就是根据作品所表达的情境,各个环节... 展开更多; 关键词以字行腔板眼吐字气口; 在线阅读下载PDF 职称材料

论王骥德的戏曲音乐观: 5; 作者庄永平《艺术百家》 CSSCI 北大核心 2011年第3期169-175,147,共8页; 王骥德在《曲律》中提出戏曲．声腔不断“变更”的论点，是符合戏曲及其音乐发展规律的。王氏对我国戏曲音乐的丰富性与复杂性作出了正确的判断。其“乐之筐格在曲，而色泽在唱”的著名论断，确切地反映了方言与剧种声腔曲调的密切关系... 展开更多; 关键词音乐艺术戏曲艺术声腔变更方言曲牌体板腔体板眼润腔务头曲调作曲捍拔; 在线阅读下载PDF 职称材料

题名从“板眼”处理谈彭丽媛歌唱艺术: 1; 作者温彩玲王玉静; 机构邯郸职业技术学院; 出处《电影文学》北大核心 2009年第10期118-118,共1页; 文摘 “板眼”是语言的节奏。中国传统声乐艺术一向对节奏有特殊的讲究。民族声乐艺术家彭丽媛在板眼处理方面有着深厚的艺术造诣，她善于从歌剧的剧情内容出发，紧紧把握人物内心节奏来控制音乐节奏的尺度，使人物的喜怒哀乐在节奏的自如变化中得到妥帖表现。; 关键词板眼彭丽媛歌唱艺术; 分类号 J616 [艺术—音乐]; 在线阅读下载PDF 职称材料

题名论曲律的实质——以曲之文、乐关系变迁为中心: 2; 作者毋丹; 机构浙江财经大学人文与传播学院; 出处《浙江学刊》 CSSCI 北大核心 2024年第6期207-215,共9页; 基金国家社会科学基金青年项目“中国古代戏曲格律与音乐关系研究”(18CZW022)阶段性成果。; 文摘中国戏曲就本质而言是一种舞台表演艺术,但其所独有的特质就在于对文乐关系的极度关注与强调。“曲”既可视为一种声腔音乐,亦可视为一种文体。文人参与戏曲创作之后,曲的格调与地位得以提高,文字的格式也更趋规范,曲律逐渐形成,在宫调、字音、句式上都有具体而严格的规定。在格律的约束下,创作难度提高,失律的现象屡见不鲜。为保证曲中文与乐的协和,音乐以灵活的方式与曲辞相就。在这一过程中,曲律则逐渐与音乐远离,成为文体上的规范,让曲形成了区别与诗词的形式上的独特美。; 关键词曲律宫调曲腔板眼; 分类号 I207.37 [文学—中国文学] J617 [艺术—音乐]; 在线阅读下载PDF 职称材料

题名二胡曲《薰风曲》的传承与衍变周少梅、蒋凤之、陈振铎《薰风曲》演奏谱比较研究被引量：2: 3; 作者王艺; 机构华中师范大学音乐系; 出处《黄钟（武汉音乐学院学报）》 CSSCI 北大核心 2005年第4期122-127,共6页; 文摘文章通过对周少梅、蒋凤之、陈振铎《薰风曲》二胡演奏谱的比较研究,分析了三种版本的板[结构变化和加花]奏手法特点,探讨了二胡曲《薰风曲》的传承、衍变与发展。; 关键词薰风曲老六板板眼结构加花变奏周少梅蒋凤之陈振铎; Keywords Xunfeng （Breeze） Tune, Lao Liuban, the structure of ban and yan, variation withdecoration, Zhou Shaomei （）, J iang Fengzhi （）, Chen Zhenduo （）; 分类号 J648.21 [艺术—音乐]; 在线阅读下载PDF 职称材料

题名传统唱论中的润腔被引量：7: 4; 作者于兰; 机构合肥学院教育系; 出处《南京艺术学院学报（音乐与表演版）》 2004年第1期36-38,共3页; 文摘　从中国传统唱论关于发声与吐字的艺术要求中可以看出,在不改变音符和基本节奏的前提下进行多样化的发挥。中国传统声乐有着无比生动的语音化乐汇,中国传统唱论要求在语音艺术的演唱者的艺术再创造就是根据作品所表达的情境,各个环节都能充分发挥其艺术潜力。; 关键词以字行腔板眼吐字气口; Keywords Expression according to the word, Orderliness, Spit word, Pause; 分类号 J604.6 [艺术—音乐]; 在线阅读下载PDF 职称材料

题名论王骥德的戏曲音乐观: 5; 作者庄永平; 机构上海艺术研究所; 出处《艺术百家》 CSSCI 北大核心 2011年第3期169-175,147,共8页; 文摘王骥德在《曲律》中提出戏曲．声腔不断“变更”的论点，是符合戏曲及其音乐发展规律的。王氏对我国戏曲音乐的丰富性与复杂性作出了正确的判断。其“乐之筐格在曲，而色泽在唱”的著名论断，确切地反映了方言与剧种声腔曲调的密切关系及影响力；总结了作曲与演唱的一、二度创作的特殊关系，这是现代“润腔”一词及“润腔学”提出的理论基础。王氏在我国戏曲音乐史上，对板眼节拍形式下了较为确切的定义。他的“大间架”“大头脑”的整体剧戏结构，以及对元代周德清提出的“务头”作出了合理的解释，可为当今戏曲全剧音乐与成套唱腔音乐布局设计所借鉴。《曲律》中“曲调”、“作曲”的名词，可能是我国音乐史上的最早组词者。王氏记载有关当时弃其“捍拨”的现象，也成为我国琵琶史上演奏姿势及手法变迁的重要依据。; 关键词音乐艺术戏曲艺术声腔变更方言曲牌体板腔体板眼润腔务头曲调作曲捍拔; Keywords Music Art Dramatic Art Transformation of Tones Dialect Plectrum of Lute; 分类号 J803 [艺术—戏剧戏曲]; 在线阅读下载PDF 职称材料

	题名	作者	出处	发文年	被引量	操作
1	从“板眼”处理谈彭丽媛歌唱艺术	温彩玲王玉静	《电影文学》北大核心	2009	0	在线阅读下载PDF 职称材料
2	论曲律的实质——以曲之文、乐关系变迁为中心	毋丹	《浙江学刊》 CSSCI 北大核心	2024	0	在线阅读下载PDF 职称材料
3	二胡曲《薰风曲》的传承与衍变周少梅、蒋凤之、陈振铎《薰风曲》演奏谱比较研究	王艺	《黄钟（武汉音乐学院学报）》 CSSCI 北大核心	2005	2	在线阅读下载PDF 职称材料
4	传统唱论中的润腔	于兰	《南京艺术学院学报（音乐与表演版）》	2004	7	在线阅读下载PDF 职称材料
5	论王骥德的戏曲音乐观	庄永平	《艺术百家》 CSSCI 北大核心	2011	0	在线阅读下载PDF 职称材料