破笔泼墨 立意创新——李鱓画作的笔墨精神

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作者 钱坪翊 《美与时代（美术学刊）（中）》 2024年第6期54-56,共3页

李鱓是清中期康熙至乾隆年间画家,扬州画派的代表人物,以写意花鸟闻名。其作品不仅在题材选择上大胆创新,以生活化的景物入画,在水墨运用以及以草书入画上也有其独到之处,这使得李鱓的画作既有文人的意趣,又贴近生活,充满生机与灵性。... 李鱓是清中期康熙至乾隆年间画家,扬州画派的代表人物,以写意花鸟闻名。其作品不仅在题材选择上大胆创新,以生活化的景物入画,在水墨运用以及以草书入画上也有其独到之处,这使得李鱓的画作既有文人的意趣,又贴近生活,充满生机与灵性。从李鱓画作的艺术特色出发,探讨其画作中蕴含的笔墨精神。 展开更多

关键词 李鱓 艺术特色 笔墨精神

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李鱓《五松图》的传世画本与家国情怀 被引量：1

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作者 尹文 《艺术百家》 CSSCI 北大核心 2016年第6期168-172,共5页

"扬州八怪"诸家非仙非佛,素隐形怪,其本质还是儒生。儒生以经世济用、修齐平治为人生的准则,忠君爱国,为国家栋梁的抱负在李鱓《五松图》与《五松歌》里表现得淋漓尽致。"砥行碧山石,结交青松枝。"如果说兴化李氏... "扬州八怪"诸家非仙非佛,素隐形怪,其本质还是儒生。儒生以经世济用、修齐平治为人生的准则,忠君爱国,为国家栋梁的抱负在李鱓《五松图》与《五松歌》里表现得淋漓尽致。"砥行碧山石,结交青松枝。"如果说兴化李氏家族是"九世一品"的苍松大树,那么李鱓就是这擎天苍松根系上生发的不屈绿枝。作为胸怀大志、有济世之才的李鱓,面对仕途的失意、文网的酷烈,康熙、雍正二帝的驾崩,他画《五松图》,作《五松长歌》,抒发其缅怀前贤、报效朝廷的壮烈情怀。 展开更多

关键词 中国美术史 李鱓 《五松图》 儒生抱负 入世情怀

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李鱓绘画的鉴别 被引量：2

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作者 萧平 《书画艺术》 2012年第1期63-64,2,共2页

李鱓，字宗扬，号复堂，别号甚多，常见者为懊道人。江苏兴化人，生于清康熙二十五年（1686年），卒年不详，约在乾隆二十五年（1760年）前后。画史上著名的“扬州八怪”之一。

关键词 李鱓 鉴别 绘画 “扬州八怪”

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早来寻红挥毫卖,利市开先尽牡丹--从李鱓题画诗看其两种性质的《牡丹图》

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作者 董娴娟 《南京艺术学院学报（美术与设计）》 CSSCI 北大核心 2017年第5期61-67,共7页

李鱓,清代"扬州八怪"之一,通过对其题画诗的解读,笔者发现,在李鱓的创作生涯中,"牡丹"一直是他最受欢迎的题材之一,并且根据创作出发点的不同,其《牡丹图》呈现出两种不同的性质,一种是带有应酬性质的《牡丹图》,... 李鱓,清代"扬州八怪"之一,通过对其题画诗的解读,笔者发现,在李鱓的创作生涯中,"牡丹"一直是他最受欢迎的题材之一,并且根据创作出发点的不同,其《牡丹图》呈现出两种不同的性质,一种是带有应酬性质的《牡丹图》,这类作品是以馈赠、交换或出售为目的创作的,另一种是练笔或自娱性质的《牡丹图》,画家借由此类作品记录创作心得和对人生际遇的感慨。两类《牡丹图》在表现内容、意象主题、绘画风格上均有所不同。对于李鱓的绘画成就,历代评论者包括李鱓自己都是从用笔、用墨、用水等文人画的角度来进行评价的,然而笔者认为从纵向的花鸟画发展历程来看,李鱓部分具有应酬性质的作品及其呈现出来的设色小写意画风才是他承前启后、具有创新意义的价值所在。 展开更多

关键词 李鱓 牡丹图 题画诗 应酬性质 自娱性质

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喜悲交呈邀相赏——清代李鱓十二花鸟册页图

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作者 徐东树 黄小我 《福建艺术》 2011年第6期53-53,共1页

“扬州八怪”是一个有趣的艺术现象。其实人数远不只八个．若合计其出名者，至少有15人之多。当时不同学者的著录中就多有出入．若要望文生义．硬排出八个．画评家恐怕就要不停打口水仗了：也有学者说是因为当地方言“八”有多的意思。... “扬州八怪”是一个有趣的艺术现象。其实人数远不只八个．若合计其出名者，至少有15人之多。当时不同学者的著录中就多有出入．若要望文生义．硬排出八个．画评家恐怕就要不停打口水仗了：也有学者说是因为当地方言“八”有多的意思。其中．许多人的名与字也都很有趣，如郑燮、李解、华画．生僻难写，黄瘿瓢（慎）、金冬心（农）、 展开更多

关键词 册页 李鱓 清代 “扬州八怪” 艺术现象 望文生义 “八” 学者

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李鱓《五松图》的传世画本与家国情怀

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作者 尹文 《中国书画》 2016年第12期4-7,共4页

李鱓（1686—1726）,字宗扬,号复堂,又号懊道人、墨磨人,清扬州府兴化县人（今泰州市兴化市）。鱓,同鼍,龙之九子之一。《文选·李斯〈上秦始皇书〉》：＂树灵鱓之鼓。＂李鱓以书画傲啸平生,《扬州府文苑》载：李鱓,字复堂,康熙五... 李鱓（1686—1726）,字宗扬,号复堂,又号懊道人、墨磨人,清扬州府兴化县人（今泰州市兴化市）。鱓,同鼍,龙之九子之一。《文选·李斯〈上秦始皇书〉》：＂树灵鱓之鼓。＂李鱓以书画傲啸平生,《扬州府文苑》载：李鱓,字复堂,康熙五十年举人, 五十二年,献诗行在,钦取,入南书房行走。 展开更多

关键词 李鱓 兴化县 扬州府 墨磨人 家国 啸平 宗扬 康熙皇帝 李繹 扬州八怪

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无锡博物院藏李鱓作品鉴考

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作者 王照宇 《书画艺术》 2016年第6期56-61,共6页

无锡市博物馆(现无锡博物院)自上个世纪80年代,通过各种途径集中入藏了10件清代"扬州八怪"之一李鱓的绘画与书法作品。现从古书画鉴定与收藏的视角对之进行研究,力求探索李鱓书画鉴定中的某些规律,还原一个真实的图像意义上... 无锡市博物馆(现无锡博物院)自上个世纪80年代,通过各种途径集中入藏了10件清代"扬州八怪"之一李鱓的绘画与书法作品。现从古书画鉴定与收藏的视角对之进行研究,力求探索李鱓书画鉴定中的某些规律,还原一个真实的图像意义上的李鱓。 展开更多

关键词 无锡博物院 李鱓书画 鉴定 规律

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花卉、应酬与文人生活——李鱓《松萱桂兰图》解读

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作者 朱燕楠 《中国书画》 2016年第12期8-11,共4页

李鱓在＂扬州八怪＂中是一个具有特殊经历的画家,青年时期曾经任职宫廷,通过进诗献画,得到康熙皇帝赏识,供奉于南书房,且少年得志,名噪京城。然而时运不济,在宫廷中失宠,终至穷途卖画的命运。他的画风有多变的一面,既能擅长宫廷偏爱的... 李鱓在＂扬州八怪＂中是一个具有特殊经历的画家,青年时期曾经任职宫廷,通过进诗献画,得到康熙皇帝赏识,供奉于南书房,且少年得志,名噪京城。然而时运不济,在宫廷中失宠,终至穷途卖画的命运。他的画风有多变的一面,既能擅长宫廷偏爱的工笔花鸟,有蒋廷锡一路的严谨与写实,也能＂纵横驰骋,不拘绳墨＂,将大写意花鸟的潇洒表达得淋漓尽致。旅居扬州鬻字卖画期间,李鱓结识郑燮、李方膺等画坛挚友,与市民、商人相往经营画艺,终成职业画家。面对人生的遭遇,李解将人生的理解转移到艺术创作中,他笔下的花鸟鲜活灵动,极富生活气息。目前学界对李解的研究已有一定的成果。 展开更多

关键词 李鱓 时运不济 扬州八怪 文人生活 工笔花鸟 南书房 少年得志 蒋廷锡 写意花鸟 康熙皇帝

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从《五松图》看李鱓的生平与艺术——纪念懊道人诞生三百周年 被引量：1

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作者 薛永年 《吉林艺术学院学报》 1986年第2期10-18,共9页

(一) 清代扬州八怪中著名画家李(鱼单)对我国写意花鸟画的发展作出了突出贡献。在他的创作中,《五松图》是件当时就引起了注意的名作。与李(鱼单)(公元1686——约1762年)生卒相近的张庚(公元1685——1760年)在其美术史专著《国朝画征录... (一) 清代扬州八怪中著名画家李(鱼单)对我国写意花鸟画的发展作出了突出贡献。在他的创作中,《五松图》是件当时就引起了注意的名作。与李(鱼单)(公元1686——约1762年)生卒相近的张庚(公元1685——1760年)在其美术史专著《国朝画征录》中写道: 李(鱼单)………尝作《五松图》,题云:予以直者比之大臣,秃者比之名将, 展开更多

关键词 国朝画征录 扬州八怪 李鱓 写意花鸟画 李鲜 创作年代 李蝉 生卒 黄金散 国朝画识

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诗情与画韵——论李鱓的松树

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作者 刘晓静 《中国书画》 2016年第12期12-15,共4页

题画诗是画家或鉴赏者根据绘画的内容、意境所感而发的诗歌。随着文人画的兴起,大部分题画诗是画家在画作完成之后为抒发心中所感或者作画原由及心境而赋的诗,再题于画作之上,将诗、书、画合为一体。这样诗不仅成为画作的组成部分,而且... 题画诗是画家或鉴赏者根据绘画的内容、意境所感而发的诗歌。随着文人画的兴起,大部分题画诗是画家在画作完成之后为抒发心中所感或者作画原由及心境而赋的诗,再题于画作之上,将诗、书、画合为一体。这样诗不仅成为画作的组成部分,而且保证了绘画意境的完整性。宋代诗人晁补之曾说：＂诗传画外意,贵有画中态。＂[1]诗与画相互依存、补充。正如南宋诗人吴龙翰所说：＂画难画之景,以诗凑成;吟难吟之诗,以画补足。＂[2]另,清代方薰在其《山静居画论》中说：＂以题语位置画境者,画亦由题益妙,高情逸思,画之不足,题以发之。＂‘李鱓的题画诗正是做到了诗与画的结合,诗情与画韵的相通。李鱓现存诗文不多,因其《浮沤馆诗集》散佚,故而,李鱓的诗歌成就,今人仅能从其328幅, 展开更多

关键词 李鱓 题画诗 诗歌成就 宋代诗人 南宋诗人 中态 诗传 画论 浮沤 吴龙

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工写自如 出新意于法度中--李鱓花鸟画艺术三论 被引量：1

11

作者 吴丽平 《书画艺术》 2016年第6期62-63,共2页

李鱓是清中期"扬州八怪"之一,才华横溢,诗书画三绝。早年画风工细严谨,设色艳丽;中晚年画风刚健豪放、不拘绳墨而有气势。李鱓工写收放自如,其作品雅俗共赏,多得天趣,出新意于法度之中,寄妙理于豪放之外,彰显了扬州八怪的画... 李鱓是清中期"扬州八怪"之一,才华横溢,诗书画三绝。早年画风工细严谨,设色艳丽;中晚年画风刚健豪放、不拘绳墨而有气势。李鱓工写收放自如,其作品雅俗共赏,多得天趣,出新意于法度之中,寄妙理于豪放之外,彰显了扬州八怪的画风创新与艺术特色。 展开更多

关键词 李鱓 工写自如 艺术价值

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李鱓绘画美学思想对中国传统美术的革新

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作者 仰静 《艺术百家》 CSSCI 北大核心 2019年第S01期182-186,共5页

明清时期是中国绘画艺术创作中的一个巅峰时期,这个时期各派绘画艺术呈现百家争鸣的局面,清朝历史上有很多名家、画派,有摹古、仿古的四王,强调个性的四僧,还有革新的八怪以及后来受到影响的海派与岭南画派等,他们对中国美术的发展起到... 明清时期是中国绘画艺术创作中的一个巅峰时期,这个时期各派绘画艺术呈现百家争鸣的局面,清朝历史上有很多名家、画派,有摹古、仿古的四王,强调个性的四僧,还有革新的八怪以及后来受到影响的海派与岭南画派等,他们对中国美术的发展起到很深刻的作用,这些以地域划分或是以绘画风格形成流派构成中国美术史上的横断面。社会在发展,时代在改变,艺术家们对于中国传统美术进行探索、创新,这之中产生了很多的认识。本文通过对"扬州八怪"中的一员李鱓绘画作品中的题画诗梳理,将题画诗中美学思想作为一个突破口,重新认识传统,去适应现代社会的发展变化,对当代中国绘画艺术道路发展具有启示性意义。 展开更多

关键词 李鱓 扬州八怪 革新 美学本质 传承与创新

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落叶聚还散,寒鸦栖复惊——李鱓绘画艺术中的文人情怀

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作者 曹国桥 《美术大观》 北大核心 2018年第10期76-77,共2页

李鱓是清代扬州画派的代表人物之一。其"诗画一体"的艺术作品,流露着浓郁的文人情怀。面对"两革功名一贬官"的官场生涯,李鱓从未放弃"治国、平天下"的文人入世之理想。即使"为官已老"仍用绘画... 李鱓是清代扬州画派的代表人物之一。其"诗画一体"的艺术作品,流露着浓郁的文人情怀。面对"两革功名一贬官"的官场生涯,李鱓从未放弃"治国、平天下"的文人入世之理想。即使"为官已老"仍用绘画固守着为国为民为艺的人生格言。 展开更多

关键词 李鱓 扬州八怪 文人情怀 入世

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关于举办“扬州八怪风云会:蛟然五松啸·2016李鱓诞辰330周年学术研讨会”的征稿启事

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《美术大观》 2016年第1期160-160,共1页

扬州八怪,是活跃于清代中叶扬州地区的一批来自全国各地的画家群体,他们锐意革新,执着于花鸟画创作,成为清代中叶艺术发展史上的又一个高峰。扬州八怪也是关心民瘼、针砭社会沉疴的一群人,成为当时社会良心的代言人。扬州八怪同时也是... 扬州八怪,是活跃于清代中叶扬州地区的一批来自全国各地的画家群体,他们锐意革新,执着于花鸟画创作,成为清代中叶艺术发展史上的又一个高峰。扬州八怪也是关心民瘼、针砭社会沉疴的一群人,成为当时社会良心的代言人。扬州八怪同时也是一群工诗善文、喜好戏曲的文人群体。 展开更多

关键词 扬州八怪 学术研讨会 征稿启事 诞辰 李鱓 清代中叶 社会良心 文人群体

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论李鱓花鸟画的水墨意味

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作者 商树春 《艺术科技》 2017年第9期186-186,183,共2页

在清代"扬州八怪"中,李鱓以其独特的艺术风格和广泛的艺术实践在画坛独树一帜。然而,对其艺术价值的重新确立和作品审美的论述有待完善,仍需进一步发掘、整理。笔者通过对该时期艺术品的研究,在前人论述的基础上加以分析、总... 在清代"扬州八怪"中,李鱓以其独特的艺术风格和广泛的艺术实践在画坛独树一帜。然而,对其艺术价值的重新确立和作品审美的论述有待完善,仍需进一步发掘、整理。笔者通过对该时期艺术品的研究,在前人论述的基础上加以分析、总结,探索李鱓在花鸟画领域的贡献,解析李鱓花鸟画的水墨意味。 展开更多

关键词 花鸟画 水墨意味 李鱓

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李鱓滕县解组及其与滕县北门里黄氏之交往

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作者 黄辉 《书画世界》 2021年第10期29-31,共3页

李鱓在乾隆五年(1740)二月解组滕县后,并没有立即回到家乡兴化,而是留滕三年,以期获得重新任命。李鱓在此期间内心是苦闷和彷徨的,这一年也是李鱓在滕县创作的丰收年。留滕期间,李鱓往返于滕县与济南之间。在解组滕县后,李鱓曾暂居于北... 李鱓在乾隆五年(1740)二月解组滕县后,并没有立即回到家乡兴化,而是留滕三年,以期获得重新任命。李鱓在此期间内心是苦闷和彷徨的,这一年也是李鱓在滕县创作的丰收年。留滕期间,李鱓往返于滕县与济南之间。在解组滕县后,李鱓曾暂居于北门里黄氏家中,与黄钟交往密切,并留下了较多的丹青之作。 展开更多

关键词 滕县 李鱓 绘画 黄家瑞 黄钟

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清·李鱓花鸟画作品欣赏

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作者 李鱓 《福建艺术》 2011年第6期I0004-I0004,共1页

关键词 李鱓

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李鱓的生平、宦迹与交游四题

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作者 彭飞 《书画艺术》 2016年第6期48-51,共4页

本文根据与李鱓相关的可靠原始材料,对李鱓的生年、赴任临淄县知县的时间、"以忤大吏罢归"、李鱓的交游及其在家乡兴化的活动等问题进行了探究,有助于我们对李鱓的生平、宦迹与交游等有更深入的了解。

关键词 李鱓 生平 宦迹 交游

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“以画为娱则高,以画为业则陋”——论李鱓绘画风格的演变

19

作者 张艳 《美术教育研究》 2017年第9期18-18,20,共2页

有人认为,"欧洲资本主义的新兴出现了文艺复兴的美术,十八世纪中国商业资本的新兴,出现了扬州八怪以及后来崛起的上海派"。李鱓是清代中期"扬州八怪"的代表画家之一,师从蒋廷锡、高其佩,后来又从石涛笔法中得到启发... 有人认为,"欧洲资本主义的新兴出现了文艺复兴的美术,十八世纪中国商业资本的新兴,出现了扬州八怪以及后来崛起的上海派"。李鱓是清代中期"扬州八怪"的代表画家之一,师从蒋廷锡、高其佩,后来又从石涛笔法中得到启发,画风善变。很多研究者主要谈李鱓画风三变,该文论述他的生平经历、绘画种类的演变过程,并分析其从文人画向商业画发展的历程,在一定意义上顺应了社会审美意识的潜变,开启了清末海派写意花鸟画和近代写意花鸟画的先河。 展开更多

关键词 李鱓 绘画种类 文人画 商业画 演变

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“扬州八怪风云会:蛟然五松啸·2016李鱓诞辰330周年学术研讨会”征稿启事

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《书画艺术》 2016年第1期80-80,共1页

扬州八怪,是活跃于清代中叶扬州地区的一批来自于全国各地的画家群体,他们锐意革新,执着于花鸟画创作,成为清代中叶艺术发展史上的又一个高峰。扬州八怪也是关心民瘼、针砭社会沉疴的一群人,成为当时社会良心的代言人。扬州八怪同时也... 扬州八怪,是活跃于清代中叶扬州地区的一批来自于全国各地的画家群体,他们锐意革新,执着于花鸟画创作,成为清代中叶艺术发展史上的又一个高峰。扬州八怪也是关心民瘼、针砭社会沉疴的一群人,成为当时社会良心的代言人。扬州八怪同时也是一群工诗善文、喜好戏曲的文人群体,他们在中国文学史上也留下了精彩的一页。同样,扬州八怪也是中国美术史上明确提出书画润格的较早的一批书画市场弄潮儿,他们成为了后世艺术经济与市场研究的范例……李鱓就是扬州八怪群体中的一位杰出代表。 展开更多

关键词 扬州八怪 学术研讨会 征稿启事 李鱓 诞辰 文人群体 清代中叶 社会良心

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