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日常与神话:论韩国作者导演洪尚秀的《我们善熙》 |
陆杰
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《电影评介》
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2014 |
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当代世界名导演谈电影创作 |
权青
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《电影文学》
北大核心
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1989 |
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“黑泽明第二”台湾导演王童 |
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《电影文学》
北大核心
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1993 |
0 |
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台湾导演侯孝贤:且行且坚守 |
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《电影评介》
北大核心
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2016 |
0 |
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5
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创两项第一的黑人导演 |
刘钢
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《电影评介》
北大核心
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1992 |
0 |
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6
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诗人的气质 独特的魅力——防《电影人》导演丁荫南 |
魏国枢
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《电影评介》
北大核心
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1989 |
0 |
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7
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《嘉年华》“影像世界”建构的伦理性批判 |
杨璟
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《电影评介》
北大核心
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2018 |
2
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激情为“亚洲新电影”鼓与呼——评周安华《当代电影新势力——亚洲新电影大师研究》 |
宣宁
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《艺术百家》
CSSCI
北大核心
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2016 |
1
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9
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光影、人物、情节——论《希望的另一面》中的双重性 |
马亚敏
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《电影评介》
北大核心
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2018 |
1
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10
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碎片化的影视表达——探析电影《黄金时代》 |
赵吟
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《电影评介》
北大核心
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2017 |
1
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网飞(Netflix)纪录片的跨文化传播策略探析——以《美国工厂》为例 |
李智
王雅璇
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《电影评介》
北大核心
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2020 |
1
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12
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“凝视”与“反凝视”:俄罗斯电影《美人鱼》的女性意识表达 |
李雅君
韩志平
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《电影评介》
北大核心
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2021 |
1
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13
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现实主义的网状叙事——对《追凶者也》的解读 |
刘春燕
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《电影评介》
北大核心
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2017 |
1
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《乌云背后的幸福线》所蕴含的人文主义情怀分析 |
杨亚萍
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《电影评介》
北大核心
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2016 |
1
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解析电影《我不是王毛》中的“小人物利益观”危机 |
王志东
宋维山
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《电影评介》
北大核心
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2016 |
0 |
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许鞍华女性意识主导下的电影特色 |
王蒙
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《电影评介》
北大核心
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2016 |
0 |
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《刺客聂隐娘》的文艺风格与意境分析 |
李盛萱
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《电影评介》
北大核心
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2016 |
0 |
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影像“形象”在空气中物性的真实存在、绵延与呼吸——塔可夫斯基电影影像在三种境界中的“自由” |
张冲
胡天麒
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《电影评介》
北大核心
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2022 |
0 |
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《刺客聂隐娘》与消费时代的文化话语权 |
杜晓杰
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《电影评介》
北大核心
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2015 |
0 |
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20
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《罗马》：阿方索·卡隆的民族寓言与电影美学 |
董志铭
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《电影评介》
北大核心
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2019 |
0 |
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