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敦煌研究院藏两组石雕造像的来源及相关问题 被引量：1
1
作者 吴军 罗瑶 《敦煌研究》 CSSCI 北大核心 2008年第1期14-20,120-122,共10页
本文就放置在敦煌研究院的两组佛教石雕造像的保存现状和展陈情况进行了调查,并对其来源及收藏时间进行了较详尽的查访,认为这批石雕造像均曾保存于清代～民国时期的敦煌岷州庙内,在20世纪上半叶被分别移存至莫高窟。通过对石雕造像风... 本文就放置在敦煌研究院的两组佛教石雕造像的保存现状和展陈情况进行了调查,并对其来源及收藏时间进行了较详尽的查访,认为这批石雕造像均曾保存于清代～民国时期的敦煌岷州庙内,在20世纪上半叶被分别移存至莫高窟。通过对石雕造像风格和材质来源的分析探讨,认为其均是敦煌地区五代～北宋曹氏归义军时期的作品,并进一步考证了它们应属同一组雕像。 展开更多
关键词 佛教石雕造像 莫高窟 第224窟 岷州庙 曹氏归义军时期
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S.P.172与莫高窟五代宋窟顶壁画关系试论──敦煌壁画底稿研究之三 被引量：3
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作者 沙武田 《敦煌研究》 CSSCI 北大核心 2000年第3期37-42,共6页
Ｓ．Ｐ．１７２白描稿经诸家认为可能为“坛样图”或“曼茶罗”而作者认为，该画稿在归义军。曹氏画院”早期被改造用作设计绘制莫高窟第９８、１０８、１００等窟窟顶壁画的底稿。特别是第９８窟，作为这一时期的代表窟，影响了莫高窟... Ｓ．Ｐ．１７２白描稿经诸家认为可能为“坛样图”或“曼茶罗”而作者认为，该画稿在归义军。曹氏画院”早期被改造用作设计绘制莫高窟第９８、１０８、１００等窟窟顶壁画的底稿。特别是第９８窟，作为这一时期的代表窟，影响了莫高窟五代末曹氏归义军时期所建其他大窟的窟顶壁画设计绘制，因而使这一时期洞窟壁画的绘制具有明显的程式化表现。文中并探讨了Ｓ．Ｐ．１７２作为敦煌壁画底稿的一些特点。 展开更多
关键词 S.P.172 窟顶壁画 底稿 98窟 曹氏归义军时期
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