“无产阶级文艺”概念在中国的早期译介和接受(1920-1925年) 被引量：4

1

作者 程蕾 《江汉论坛》 CSSCI 北大核心 2019年第6期64-70,共7页

早在20世纪20年代初,国内文坛已经通过有限的译介资料,获知“无产阶级文艺”的主要特征,以及围绕“无产阶级文艺”所发生的相关论争。其中诸如文艺阶级性、宣传性与真实性、无产阶级文艺作家资格等问题,也正是1928年无产阶级革命文学论... 早在20世纪20年代初,国内文坛已经通过有限的译介资料,获知“无产阶级文艺”的主要特征,以及围绕“无产阶级文艺”所发生的相关论争。其中诸如文艺阶级性、宣传性与真实性、无产阶级文艺作家资格等问题,也正是1928年无产阶级革命文学论争的焦点。但是与无产阶级革命文学阵营不同,早期译介者大多认为国内并不具备发展无产阶级文艺的基础,对无产阶级文艺的艺术价值及发展前景的判断也较为客观。因此,重新梳理20世纪20年代初国内文坛对“无产阶级文艺”概念的译介和接受,不仅可以更好地理解无产阶级革命文学论争中不同阵营的文化立场,而且能够更为完整地呈现出国内无产阶级文艺理论发生发展的历史过程。 展开更多

关键词 无产阶级文艺 新兴文艺 劳动艺术

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坚持无产阶级文艺的党性原则

2

《武汉大学学报（人文科学版）》 1977年第3期83-85,共3页

捍卫无产阶级文艺的党性原则，是贯彻执行毛主席革命文艺路线，发展光产阶级文艺的核心问题。它历来是文艺战线两个阶级、两条路线斗争的一个最重要内容，是马克思主义文艺理论与修正主义文艺理论斗争的焦点，是检验无产阶级文艺还是资... 捍卫无产阶级文艺的党性原则，是贯彻执行毛主席革命文艺路线，发展光产阶级文艺的核心问题。它历来是文艺战线两个阶级、两条路线斗争的一个最重要内容，是马克思主义文艺理论与修正主义文艺理论斗争的焦点，是检验无产阶级文艺还是资产阶级文艺的试金石。 展开更多

关键词 无产阶级文艺 党性原则 马克思主义文艺理论 革命文艺 路线斗争 修正主义 资产阶级 毛主席

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鲁迅革命文艺运动对话观考论

3

作者 张先飞 《文艺理论研究》 CSSCI 北大核心 2024年第4期29-39,共11页

“革命文学论争”时期,鲁迅针对创建中国无产阶级革命文艺运动的对话场域与对话架构提出与“革命文学派”不同的思路,分属于国际共产主义文艺运动中两种相互纠葛的对话传统。鲁迅充分肯定无产阶级革命文艺运动勃兴的必然性,并深刻总结... “革命文学论争”时期,鲁迅针对创建中国无产阶级革命文艺运动的对话场域与对话架构提出与“革命文学派”不同的思路,分属于国际共产主义文艺运动中两种相互纠葛的对话传统。鲁迅充分肯定无产阶级革命文艺运动勃兴的必然性,并深刻总结及反思五四新文化运动、新俄初期文艺运动等关于对话架构创建和对话实践探索的有益经验,以及遭遇到的普遍性理论与实践难题,在认可以思想斗争为核心的对话行为的前提下,探究如何为新兴无产阶级革命文艺运动创建良好对话场域、理想对话架构及对话伦理规则等。鲁迅的思想成果帮助中国共产党人及革命文艺家依据20世纪20年代新俄初期文艺运动的经验,更为全面客观地思考中国无产阶级革命文艺运动的未来发展路径,并成为推动中国左翼作家联盟建立的关键性因素。 展开更多

关键词 鲁迅 革命文学论争 无产阶级革命文艺运动 思想斗争 对话观

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略谈苏区文艺与城市左翼文艺之间的鲁迅 被引量：1

4

作者 王奎 李继凯 《鲁迅研究月刊》 CSSCI 北大核心 2023年第3期64-69,共6页

20世纪30年代的无产阶级革命文艺在城乡两个不同的文化空间中形成了苏区文艺和城市左翼文艺两条发展主线。二者虽因空间的阻隔并未形成充分的互动,但这种不充分的互动同样值得重视,对之进行梳理探究有利于更清晰地呈现出20世纪30年代无... 20世纪30年代的无产阶级革命文艺在城乡两个不同的文化空间中形成了苏区文艺和城市左翼文艺两条发展主线。二者虽因空间的阻隔并未形成充分的互动,但这种不充分的互动同样值得重视,对之进行梳理探究有利于更清晰地呈现出20世纪30年代无产阶级革命文艺的整体性和复杂性。鲁迅作为城市左翼文艺活动中最重要的作家,他与苏区文艺的关联问题也是城市左翼文艺与苏区文艺互动中的重要问题之一。在与“苏区人”的交往中,鲁迅曾一度扮演着“联络人”的角色,从中听取到“苏区故事”,扶助了苏区作家,为苏区文艺的发展作出了重要贡献。 展开更多

关键词 鲁迅 无产阶级革命文艺 苏区文艺 左翼文艺

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为基本路线服务在斗争中前进——沔阳县秦杨公社韩场大队文艺活动调查

5

《华中师院学报（哲学社会科学版）》 1974年第2期103-106,共4页

韩埸大队是沔阳县“农业学大秦”的红旗单位之一，也是全县开展群众文艺活动的先进典型。无产阶级文化大革命以来，大队党支部以毛主席《在延安文艺座谈会上的讲话》为指针，在革命样板戏的带动下，坚持无产阶级文艺的根本方向，紧密配... 韩埸大队是沔阳县“农业学大秦”的红旗单位之一，也是全县开展群众文艺活动的先进典型。无产阶级文化大革命以来，大队党支部以毛主席《在延安文艺座谈会上的讲话》为指针，在革命样板戏的带动下，坚持无产阶级文艺的根本方向，紧密配合党的中心工作，结合农村特点，大力开展群众性的文艺活动，取得了显著的成绩。 展开更多

关键词 群众文艺活动 《在延安文艺座谈会上的讲话》 基本路线 大秦 无产阶级文艺 调查 公社 服务

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文艺革命的方向不容篡改——批判邓小平攻击革命样板戏的罪行

6

作者 吴世枫 《华中科技大学学报（社会科学版）》 1976年第2期46-49,45,共5页

文艺为工农兵服务，是无产阶级文艺的根本方向。革命样板戏是贯彻工农兵方向的光辉样板，是实践毛主席无产阶级革命文艺路线的卓越典范。党内最大的不肯改悔的走资派邓小平，带头在文艺界大刮右倾翻案风，攻击革命样板戏，反对毛主席的... 文艺为工农兵服务，是无产阶级文艺的根本方向。革命样板戏是贯彻工农兵方向的光辉样板，是实践毛主席无产阶级革命文艺路线的卓越典范。党内最大的不肯改悔的走资派邓小平，带头在文艺界大刮右倾翻案风，攻击革命样板戏，反对毛主席的革命文艺路线，妄图篡改文艺革命的方向，从文艺舞台到政治舞台复辟资本主义。 展开更多

关键词 革命样板戏 文艺革命 邓小平 攻击 篡改 无产阶级文艺 工农兵方向 罪行

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“革命文学”之为何及其路径——茅盾与太阳社、创造社论争的核心 被引量：2

7

作者 田丰 《中南大学学报（社会科学版）》 CSSCI 2014年第2期190-198,共9页

大革命的失败催发了茅盾革命文学观念的嬗变,他与太阳社、创造社原本既已存在的"革命文学"观念分歧进一步外显和扩大,由此导致他对革命文学倡导者观点的质疑和批驳,也终而引发太、创二社化"友"为"敌"对... 大革命的失败催发了茅盾革命文学观念的嬗变,他与太阳社、创造社原本既已存在的"革命文学"观念分歧进一步外显和扩大,由此导致他对革命文学倡导者观点的质疑和批驳,也终而引发太、创二社化"友"为"敌"对他展开猛烈的围攻。论争双方在"革命文学"之为何及其路径的论辩过程中并非仅仅围绕小资产阶级文艺/无产阶级文艺这一个话题展开,不容忽视的还有茅盾《幻灭》等小说中人物的出路问题,以及是立足于腥风血雨的黑暗现实回过头来反思革命还是以乌托邦的未来想象激发人们继续革命,要不要揭示革命阵营内部的阴暗面等等一系列关键问题,而这一切又共同指向要不要写真实以及什么样的"真实"等革命文学创作中面临的实际问题。 展开更多

关键词 革命文学论争 茅盾 创造社 太阳社 小资产阶级文艺 无产阶级文艺

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“十七年”文学中的“工农兵业余作者”写作

8

作者 李旺 《理论月刊》 CSSCI 北大核心 2013年第1期68-72,共5页

"十七年"文学中的"工农兵业余作者"写作,与一九四九年之前中国左翼文学传统及苏联文艺政策有着紧密联系。"十七年"时期,"工农兵业余作者"写作进入完全实践的阶段,产生了样本作家与作品。在&qu... "十七年"文学中的"工农兵业余作者"写作,与一九四九年之前中国左翼文学传统及苏联文艺政策有着紧密联系。"十七年"时期,"工农兵业余作者"写作进入完全实践的阶段,产生了样本作家与作品。在"业"与"余"和"公"与"私"之间进行是非判断,是"十七年"期间文艺政策制定者和执行者培养、管理"工农兵业余作者"的核心标准,而这一标准源自于对一种无产阶级文艺与资产阶级文艺对垒的想象。 展开更多

关键词 “十七年”文学 无产阶级文艺 工农兵业余作者

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雅·塞弗尔特与旋覆花社——纪念诗人诞辰90周年

9

作者 朱伟华 杨廷治 《国际论坛》 1991年第4期14-17,共4页

诗人雅罗斯拉夫·塞弗尔特是1984年诺贝尔文学奖获得者,捷克斯洛伐克人民衷心敬仰的人民艺术家。他步入诗歌殿堂并成为一颗灿烂的诗坛巨星,同旋覆花社有着深刻的渊源关系。雅·塞弗尔特1901年出生于布拉格的工人区——日什柯夫... 诗人雅罗斯拉夫·塞弗尔特是1984年诺贝尔文学奖获得者,捷克斯洛伐克人民衷心敬仰的人民艺术家。他步入诗歌殿堂并成为一颗灿烂的诗坛巨星,同旋覆花社有着深刻的渊源关系。雅·塞弗尔特1901年出生于布拉格的工人区——日什柯夫区。20世纪初,捷克斯洛伐克社会民主党左派在这个区影响甚大。 展开更多

关键词 弗尔 作家 诗人 无产阶级文艺

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光辉诗篇照征途 继续革命勇登攀——学习毛主席词二首

10

作者 华钟文 《华中师院学报（哲学社会科学版）》 1976年第1期65-70,共6页

在举国欢腾、各族人民满怀豪情跨入一九七六年的时候，毛主席的词二首《水凋歌头·重上井冈山》、《念奴娇·鸟儿问答》发表了。这是我国政治生活中的一件大事。这两篇光辉诗章，以革命现实主义和革命浪漫主义相结合的创作方法... 在举国欢腾、各族人民满怀豪情跨入一九七六年的时候，毛主席的词二首《水凋歌头·重上井冈山》、《念奴娇·鸟儿问答》发表了。这是我国政治生活中的一件大事。这两篇光辉诗章，以革命现实主义和革命浪漫主义相结合的创作方法，形象地表现了国内外一派大好形势，热情洋溢地赞颂了无产阶级和革命人民的飒爽英姿，深刻地揭示了马列主义必胜、修正主义必败的历史规律，是无产阶级文艺宝库中的瑰奇珍品，具有极其重大的政治意义和现实意义。 展开更多

关键词 革命浪漫主义 毛主席 诗篇 无产阶级文艺 学习 革命现实主义 政治意义 政治生活

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把颠倒的历史再颠倒过来——学习《看了〈逼上梁山〉以后写给延安平剧院的信》

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作者 陈代兴 徐金山 任继文 《华中师院学报（哲学社会科学版）》 1976年第1期33-36,共4页

一九四二年延安文艺座谈会后，延安平剧院的同志在毛主席无产阶级文艺路线指引下，积极开展戏剧斗命，编演了革命历史剧《逼上梁山》，一九四四年元旦上演期间，伟人领袖毛主席曾两次到中央党校礼堂观看演出，并于一月九日写了《看了〈... 一九四二年延安文艺座谈会后，延安平剧院的同志在毛主席无产阶级文艺路线指引下，积极开展戏剧斗命，编演了革命历史剧《逼上梁山》，一九四四年元旦上演期间，伟人领袖毛主席曾两次到中央党校礼堂观看演出，并于一月九日写了《看了〈逼上梁山〉以后写给延安平剧院的信》. 展开更多

关键词 延安文艺座谈会 《逼上梁山》 历史剧 剧院 颠倒 学习 无产阶级文艺 中央党校

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学习和捍卫“三突出”创作原则

12

作者 彭立勋 《华中师院学报（哲学社会科学版）》 1974年第2期79-86,共8页

在毛主席的光辉著作《在延安文艺座淡会上的讲话》指引下诞生的革命样板戏，是无产阶级文化大革命的胜利成果，是贯彻执行毛主席的无产阶级文艺路线的光辉典范。革命样板戏不仅以党的基本路线为指导，深刻地反映了我国人民在党的领导下... 在毛主席的光辉著作《在延安文艺座淡会上的讲话》指引下诞生的革命样板戏，是无产阶级文化大革命的胜利成果，是贯彻执行毛主席的无产阶级文艺路线的光辉典范。革命样板戏不仅以党的基本路线为指导，深刻地反映了我国人民在党的领导下所进行的英勇卓越的革命斗争，成功地塑造了一系列顶天立地的工农兵英雄典型，而且在创作实践中，总结出了宝贵的创作原则和经验。 展开更多

关键词 创作原则 《在延安文艺座淡会上的讲话》 三突出 无产阶级文艺 革命样板戏 学习 党的基本路线 文化大革命

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路线教育的好教材

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作者 李明学 郑东艳 《华中师院学报（哲学社会科学版）》 1974年第2期87-92,共6页

三十二年前，在两条路线的激烈斗争中，伟大领袖毛主席发表了《在延安文艺座谈会上的讲话》，继承、捍卫、发展了马克思主义的世界观和文艺理论，为我党制定了一条完整的无产阶级文艺路线。在《讲话》指引下诞生的革命样板戏，以党的基... 三十二年前，在两条路线的激烈斗争中，伟大领袖毛主席发表了《在延安文艺座谈会上的讲话》，继承、捍卫、发展了马克思主义的世界观和文艺理论，为我党制定了一条完整的无产阶级文艺路线。在《讲话》指引下诞生的革命样板戏，以党的基本路线为纲，深刻反映了牛个世纪以来，中国人民在中国共产党领导下进行的艰苦卓绝的战斗生活，展现了一轴雄伟壮丽的中国革命的历史画卷，热情地歌颂了毛主席革命路线的矫煌胜利。 展开更多

关键词 《在延安文艺座谈会上的讲话》 中国共产党领导 革命样板戏 教材 教育 无产阶级文艺 党的基本路线 马克思主义

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保卫革命样板戏 反击右倾翻案风

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作者 钟闻 《南京师大学报（社会科学版）》 1976年第2期33-34,共2页

伟大的无产阶级文化大革命，带来了文艺舞台的明媚春天。革命样板戏就是报春的红梅。她以傲枝抖霜雪的雄姿，蔑视地主、资产阶级文坛数百年，开创了工农兵英雄形象主宰舞台的无产阶级文艺新纪元，推动了无产阶级文艺的繁荣和发展，使得... 伟大的无产阶级文化大革命，带来了文艺舞台的明媚春天。革命样板戏就是报春的红梅。她以傲枝抖霜雪的雄姿，蔑视地主、资产阶级文坛数百年，开创了工农兵英雄形象主宰舞台的无产阶级文艺新纪元，推动了无产阶级文艺的繁荣和发展，使得社会主义文艺百花园里花团锦簇，莺歌燕舞，欣欣向荣。 展开更多

关键词 革命样板戏 无产阶级文艺 保卫 翻案 右倾 社会主义文艺 文化大革命 资产阶级

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