多变的斯特拉文斯基——关于斯特拉文斯基的创作风格的演变研究 被引量：4

1

作者 王明风 《音乐创作》 北大核心 2012年第3期157-159,共3页

斯特拉文斯基作品风格多变，但界限分明，从早期的俄罗斯式的印象主义风格，到后来的新古典主义风格，及美国时代的序列主义风格。作为20世纪先锋派音乐的奠基人之一，他的音乐作品经久不衰，至今仍然经常上演。其代表（（火鸟》《彼得... 斯特拉文斯基作品风格多变，但界限分明，从早期的俄罗斯式的印象主义风格，到后来的新古典主义风格，及美国时代的序列主义风格。作为20世纪先锋派音乐的奠基人之一，他的音乐作品经久不衰，至今仍然经常上演。其代表（（火鸟》《彼得鲁什卡》等具有印象派和表现主义风格；中期作品如清唱剧《俄狄浦斯王》、合唱《圣诗交响曲》等具有新古典主义倾向，后期作品如《乌木协奏曲》、歌剧《浪子的历程》等则混合使用了十二音体系并加以发展。 展开更多

关键词 斯特拉文斯基 音乐创作 音乐风格 演变

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从《彼得鲁什卡》看斯特拉文斯基的创作及美学思想 被引量：1

2

作者 张楠 《音乐创作》 北大核心 2014年第12期170-172,共3页

斯特拉文斯基在《彼得鲁什卡》的创作中使用了大量新颖的节奏,颠覆了节奏在人们传统观念中的印象,从《彼得鲁什卡》的旋律创作以及和声运用上看,作曲家认为理性、客观才是音乐的音乐本质和源泉,音乐只是音符的一种运动形式,是一种思考... 斯特拉文斯基在《彼得鲁什卡》的创作中使用了大量新颖的节奏,颠覆了节奏在人们传统观念中的印象,从《彼得鲁什卡》的旋律创作以及和声运用上看,作曲家认为理性、客观才是音乐的音乐本质和源泉,音乐只是音符的一种运动形式,是一种思考现象下的产物,是不能够表现情感的。音乐的价值不是情感表现,而在于形式以及秩序化的结构。这样的美学思想为作曲家日后形成形式自律论的美学观点奠定了基础。 展开更多

关键词 斯特拉文斯基 美学 彼得鲁什卡 秩序 自由

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论斯特拉文斯基小提琴协奏曲的创作历程及艺术特点 被引量：1

3

作者 陶捷 《艺术百家》 北大核心 2007年第3期92-95,共4页

斯特拉文斯基的小提琴协奏曲是作曲家在新古典主义创作时期的代表作之一,也是20世纪最重要的小提琴文献之一。本文就该曲的创作背景,创作过程,乐曲风格,配器织体,曲式结构,及小提琴技巧的创新与发展等方面进行了讨论,收集翻译了作曲家... 斯特拉文斯基的小提琴协奏曲是作曲家在新古典主义创作时期的代表作之一,也是20世纪最重要的小提琴文献之一。本文就该曲的创作背景,创作过程,乐曲风格,配器织体,曲式结构,及小提琴技巧的创新与发展等方面进行了讨论,收集翻译了作曲家本人及首演小提琴家的直接论述为旁证,较为全面地展示作品的全貌,为演奏或研究本曲者提供理论帮助。 展开更多

关键词 斯特拉文斯基川 提琴 协奏曲

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形式美的独特诠释——评斯特拉文斯基《音乐诗学六讲》 被引量：1

4

作者 申小龙 《南京艺术学院学报（音乐与表演版）》 CSSCI 2011年第3期163-166,共4页

《音乐诗学六讲》是斯特拉文斯基1939年在哈佛大学的讲座文字稿。这个时期的斯特拉文斯基虽然处于其创作生涯的第二时期(新古典主义时期),但是《音乐诗学六讲》却集中反映了他一生坚持的形式—自律论的音乐美学思想:音乐作为一种被组织... 《音乐诗学六讲》是斯特拉文斯基1939年在哈佛大学的讲座文字稿。这个时期的斯特拉文斯基虽然处于其创作生涯的第二时期(新古典主义时期),但是《音乐诗学六讲》却集中反映了他一生坚持的形式—自律论的音乐美学思想:音乐作为一种被组织到特定秩序中去的"被控制的声音和时间",它的真正价值不在于情感表现,而在于它的形式。 展开更多

关键词 斯特拉文斯基 特定秩序 形式美 自律美学

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斯特拉文斯基《士兵的故事》中的拼贴复调技法

5

作者 叶思敏 《黄钟（武汉音乐学院学报）》 CSSCI 北大核心 2009年第2期129-144,共16页

《士兵的故事》是斯特拉文斯基从俄罗斯时期向新古典主义时期过渡的重要作品。在这部作品中,斯氏较为清晰地体现了他在复调思维作用下的拼贴技术,并在他的旋律写作、和声观念、节奏设计等一系列音乐表现手法领域中娴熟运用,从而使整部... 《士兵的故事》是斯特拉文斯基从俄罗斯时期向新古典主义时期过渡的重要作品。在这部作品中,斯氏较为清晰地体现了他在复调思维作用下的拼贴技术,并在他的旋律写作、和声观念、节奏设计等一系列音乐表现手法领域中娴熟运用,从而使整部作品具有独特的效果。文章结合了作曲家的美学观念,逐一研究了在运用拼贴技术中所涉及到的种种写作手法,提出了斯氏以复调思维作为诱导的拼贴技法的运用,为复调的现代发展开拓了广阔思路的论述。 展开更多

关键词 斯特拉文斯基 《士兵的故事》 拼贴复调

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斯特拉文斯基的视觉型思维侧写

6

作者 尹璐 《音乐创作》 北大核心 2015年第7期173-174,共2页

作为俄罗斯音乐史中很有特点的一位音乐家,斯特拉文斯基是一名非常典型的视觉型思维作曲家。他一生创作了大量的西方芭蕾舞音乐,同时也为二十世纪俄罗斯芭蕾舞艺术的发展起到重要的作用。为何作曲家如此热衷于对芭蕾舞音乐的创作?本文... 作为俄罗斯音乐史中很有特点的一位音乐家,斯特拉文斯基是一名非常典型的视觉型思维作曲家。他一生创作了大量的西方芭蕾舞音乐,同时也为二十世纪俄罗斯芭蕾舞艺术的发展起到重要的作用。为何作曲家如此热衷于对芭蕾舞音乐的创作?本文试图从心理咨询的知(认知方式)、情(情感特征)、意(音乐创作灵感)三方面,来解析斯特拉文斯基视觉型思维音乐创作心理动机。 展开更多

关键词 斯特拉文斯基 视觉型思维 新古典主义音乐 创作灵感

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浅论社会环境对斯特拉文斯基音乐风格的影响

7

作者 张竹岩 《电影评介》 北大核心 2008年第12期85-86,共2页

斯特拉文斯基生于俄国,是现代主义音乐的重要代表之一。他在不同时期采用不同的风格和手法进行创作,体现了20世纪上半叶各个主要流派的特征,成为20世纪最有影响的作曲家之一。影响作品风格的因素有很多,社会环境的影响对音乐风格起着不... 斯特拉文斯基生于俄国,是现代主义音乐的重要代表之一。他在不同时期采用不同的风格和手法进行创作,体现了20世纪上半叶各个主要流派的特征,成为20世纪最有影响的作曲家之一。影响作品风格的因素有很多,社会环境的影响对音乐风格起着不可忽视的作用。 展开更多

关键词 斯特拉文斯基 社会性 民族主义 新古典主义 序列主义

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简论阿多尔诺音乐社会学的否定精神——从阿多尔诺对勋伯格和斯特拉文斯基的评论谈起 被引量：2

8

作者 杨挺 张任明 《西北大学学报（哲学社会科学版）》 CSSCI 北大核心 2005年第2期79-82,共4页

法兰克福学派理论家阿多尔诺在其《现代音乐的哲学》中,以两位音乐家勋伯格和斯特拉文斯基作为评论的重点,运用精湛的社会学理论对现代音乐进行了精微而深刻的分析和研究,印证了他的“文化工业论”和“批判理论”,表现出对资本主义文化... 法兰克福学派理论家阿多尔诺在其《现代音乐的哲学》中,以两位音乐家勋伯格和斯特拉文斯基作为评论的重点,运用精湛的社会学理论对现代音乐进行了精微而深刻的分析和研究,印证了他的“文化工业论”和“批判理论”,表现出对资本主义文化工业的否定精神。 展开更多

关键词 阿多尔诺 《现代音乐的哲学》 音乐社会学 勋伯格 斯特拉文斯基

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斯特拉文斯基个性创作手法之浅析 被引量：2

9

作者 徐湘 《艺术百家》 北大核心 2001年第1期112-115,共4页

斯特拉文斯基的创新意识和极富个性特征的创作手法 ,对本世纪音乐文化的发展起着积极的推进作用 .通过简要回顾其创作历程、分析其新颖独特的创作手法 ,探究总结其中的规律 ,以期在 2 1世纪音乐创作活动中获得更多新的启发 .

关键词 斯特拉文斯基 创作手法

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贝多芬与斯特拉文斯基作品中的英雄主义风格比较

10

作者 李红梅 李天义 《电影评介》 北大核心 2008年第19期93-,96,共2页

贝多芬与斯特拉文斯基是西方音乐史上独具个性的作曲家,虽然他们相隔一个多世纪,却都以巴赫为崇拜偶像,以古典主义音乐创作法则为其音乐写作的美学标准,以严谨的结构形式表现深刻的哲理思想,在遵循和探索前人创作的基础上,用理智纯朴的... 贝多芬与斯特拉文斯基是西方音乐史上独具个性的作曲家,虽然他们相隔一个多世纪,却都以巴赫为崇拜偶像,以古典主义音乐创作法则为其音乐写作的美学标准,以严谨的结构形式表现深刻的哲理思想,在遵循和探索前人创作的基础上,用理智纯朴的音乐语言表达各自所处的不同时代特征。他们所代表的古典主义与新古典主义时期的英雄风格,不仅反映了作曲家在时代背景下的个人情感及时代召唤,同时反映两位作曲家追寻古典的创作理念。 展开更多

关键词 贝多芬 古典主义 斯特拉文斯基 新古典主义

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试析斯特拉文斯基《春祭》配器中的音色处理手法 被引量：2

11

作者 王建元 《南京艺术学院学报（音乐与表演版）》 1995年第2期24-30,共7页

本世纪最重要的作曲家之一斯特拉文斯基,他一生充满探索与创新的创作道路,曾几乎影响了半个世纪欧洲作曲家的创作思想,是一位开创新音乐风格的领袖人物。斯特拉文斯基的创作,经历了早期的原始主义、中期的新古典主义以及晚期的序列音乐... 本世纪最重要的作曲家之一斯特拉文斯基,他一生充满探索与创新的创作道路,曾几乎影响了半个世纪欧洲作曲家的创作思想,是一位开创新音乐风格的领袖人物。斯特拉文斯基的创作,经历了早期的原始主义、中期的新古典主义以及晚期的序列音乐三个阶段的音乐风格。1913年完成的《春祭》,则是在标志着他早期风格的三首舞剧作品中,（《火鸟》（1910年）、《彼德鲁什卡》（1911年））最具有创造性和代表性的杰作。 芭蕾舞剧的《春祭》取材于俄国异教时代的古老传说,人们为了祈求神的保佑,将少女作为祭品奉献。作品所展示的是一种原始风格的祭礼,并没有具体的故事情节。全剧分作两大部分《大地的颂赞》（包括了八个小段落）以及《献祭》（包括六个小段落）。舞剧中,被选中作为祭品的少女,在狂热粗野和近于恐怖的音乐节奏中狂舞至死。 展开更多

关键词 斯特拉文斯基 音色 音乐风格 个性化 创作思想 色中心 中提琴 木管乐器 小提琴 原始主义

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论斯特拉文斯基对瓦格纳的批判

12

作者 杨毅鹭 《南京艺术学院学报（音乐与表演版）》 CSSCI 2010年第2期33-41,共9页

斯特拉文斯基站在作曲家的角度,用理论做武器直指瓦格纳的音乐理论,特别是音乐创作理论,并用实践中的音乐作品加以证明。本文将包含音乐与戏剧——在歌剧创作中,音乐、戏剧这两方面应该何为手段,何为目的;秩序与自由——在音乐创作过程... 斯特拉文斯基站在作曲家的角度,用理论做武器直指瓦格纳的音乐理论,特别是音乐创作理论,并用实践中的音乐作品加以证明。本文将包含音乐与戏剧——在歌剧创作中,音乐、戏剧这两方面应该何为手段,何为目的;秩序与自由——在音乐创作过程中,如何对待遵守秩序和追求自由之间的辩证关系;传统与革命——在音乐创作时,如何将传统的继承融入到音乐的创新之中;形式与内容——怎样看待音乐的本质等四个方面。结合斯特拉文斯基和瓦格纳的理论和作品,试论斯特拉文斯基对瓦格纳的批判。 展开更多

关键词 斯特拉文斯基 瓦格纳 音乐诗学六讲 瓦格纳论音乐

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浅析斯特拉文斯基钢琴音乐的节奏特点

13

作者 叶青 《音乐创作》 北大核心 2012年第11期151-153,共3页

本文主要通过对斯特拉文斯基钢琴音乐作品进行分析，通过其呈现出的多样的节奏特点，加深对斯特拉文斯基作品创新性的理解。

关键词 斯特拉文斯基音乐节奏 节奏布局 自由变化节奏

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简约乐队编制下的节奏张力构建——斯特拉文斯基《士兵的故事》复节奏研究

14

作者 邱月 《南京艺术学院学报（音乐与表演版）》 北大核心 2016年第4期117-121,共5页

20世纪作曲大师斯特拉文斯基用近半个世纪的时间来积极构建属于自己的音响体系,在相应的音乐语汇中创造着极具个性的节奏。具有戏剧性室内乐性质的作品《士兵的故事》是他节奏方面创作才华的有力佐证,他大胆建构节奏线条内部多样性对位... 20世纪作曲大师斯特拉文斯基用近半个世纪的时间来积极构建属于自己的音响体系,在相应的音乐语汇中创造着极具个性的节奏。具有戏剧性室内乐性质的作品《士兵的故事》是他节奏方面创作才华的有力佐证,他大胆建构节奏线条内部多样性对位张力,使得单薄的乐队编制营造出理想的丰满音响效果。对于创作技法中节奏张力体系的构建,以及后世音乐发展都影响颇深。 展开更多

关键词 斯特拉文斯基 《士兵的故事》 节奏 张力

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斯特拉文斯基《诗篇交响曲》赋格主题研究

15

作者 李洋 《音乐创作》 北大核心 2020年第4期162-167,共6页

本文以斯特拉文斯基《诗篇交响曲》第二乐章的赋格为分析对象,通过对主题旋律及作品各音乐要素构成的整体结构途径的分析与阐释,探讨了作曲家立足传统复调体裁基础上富于创新性的音乐创作。

关键词 斯特拉文斯基 赋格 主题 动机 整体结构途径

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斯特拉文斯基托卡塔创作的"吸纳"与"超越"

16

作者 李洋 《音乐创作》 北大核心 2023年第4期172-177,共6页

本文以斯特拉文斯基《D大调小提琴协奏曲》第一乐章托卡塔为研究对象,探讨了作曲家在"吸纳"传统创作特征的基础上,力求将创新的音乐语言、交混的多重结构力融入作品,实现了相较于传统的"超越".他复活传统的艺术理... 本文以斯特拉文斯基《D大调小提琴协奏曲》第一乐章托卡塔为研究对象,探讨了作曲家在"吸纳"传统创作特征的基础上,力求将创新的音乐语言、交混的多重结构力融入作品,实现了相较于传统的"超越".他复活传统的艺术理念和实践同当下音乐创作产生一定的契合,或可为之提供一些参考和借鉴. 展开更多

关键词 斯特拉文斯基 托卡塔 吸纳 超越 多重结构力

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关于斯特拉文斯基的展望

17

作者 苏姍·费格尔·劳埃德 郭锳 《南京艺术学院学报（音乐与表演版）》 1986年第4期50-50,共1页

我愿预言,二十一世纪将会把斯特拉文斯基的作品当作二十世纪写出的最重要的音乐。象巴赫、贝多芬和拍辽兹一样,斯特拉文斯基的作曲生涯也跨越了好几十个年头。他不仅促成了二十世纪音乐创作上最为重大的变化(比如《春之祭》曾掀起了一... 我愿预言,二十一世纪将会把斯特拉文斯基的作品当作二十世纪写出的最重要的音乐。象巴赫、贝多芬和拍辽兹一样,斯特拉文斯基的作曲生涯也跨越了好几十个年头。他不仅促成了二十世纪音乐创作上最为重大的变化(比如《春之祭》曾掀起了一场节奏与和声方面的革命),而且顶住了本世纪其他一些作曲风格的潮流。事实证明,这些潮流不足以作为本世纪盛行的音乐风格。音乐;音乐爱好者;交响曲;交响乐曲;杂志;译文;索引;通检; 展开更多

关键词 斯特拉文斯基 巴赫 贝多芬 作曲家 音乐家 柴可夫斯基

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斯特拉文斯基《士兵的故事》中的模糊调性结构力

18

作者 蒙那车泽尔 庄曜 《南京艺术学院学报（音乐与表演版）》 1992年第1期21-26,共6页

这篇论文是运用申克所创的深层结构简化还原法进行分析的。这种分析方法在我国应用还不太多,此方法与传统的单一横向思维不同,它表现出空间的深度,强调的是一种纵向分层次的立体化透视性的分析。通过这篇文章的分析,可使我们对这种分析... 这篇论文是运用申克所创的深层结构简化还原法进行分析的。这种分析方法在我国应用还不太多,此方法与传统的单一横向思维不同,它表现出空间的深度,强调的是一种纵向分层次的立体化透视性的分析。通过这篇文章的分析,可使我们对这种分析方法的实例应用加以了解。 展开更多

关键词 斯特拉文斯基 五度圈 和弦结构 申克 小提琴演奏 和声语言 音列 对称因素 深层结构 斯氏

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二十世纪节奏的发展及其组合特征 被引量：5

19

作者 张巍 《黄钟（武汉音乐学院学报）》 CSSCI 北大核心 1991年第2期81-90,共10页

20世纪以来,随着和声语言的迅速发展,作为音乐另一重要要素的节奏也得到新的发展,以各种手段使节奏复杂化是20世纪音乐创作的主要特点之一,尤其是对1945年以后的那些志在“对传统音乐语言中各种要素作根本修正”的先锋派作曲家来说,节... 20世纪以来,随着和声语言的迅速发展,作为音乐另一重要要素的节奏也得到新的发展,以各种手段使节奏复杂化是20世纪音乐创作的主要特点之一,尤其是对1945年以后的那些志在“对传统音乐语言中各种要素作根本修正”的先锋派作曲家来说,节奏获得长期以来未曾有过的重视。他们发展节奏的总趋势是:(一)使节拍复杂化,(二)淡化节拍的作用。从而,使节奏处于严格控制和自由随机两种极端的框架之中。 展开更多

关键词 节奏思维 组合特征 二十世纪 音乐学院 作曲家 节拍 音高序列 斯特拉文斯基 节奏型 发展

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三重奏《士兵的故事》的个性化创作特征 被引量：1

20

作者 王永振 《黄钟（武汉音乐学院学报）》 CSSCI 北大核心 2008年第2期52-60,共9页

三重奏《士兵的故事》是斯特拉文斯基改编完成的一部具有深远影响的室内乐作品。作品采用多元化的材料、个性化的调性、独特的节拍节奏、基于传统又突破传统的结构等,获得了极其新颖的音响效果。作品具有通俗音乐的因素,其对舞曲体裁、... 三重奏《士兵的故事》是斯特拉文斯基改编完成的一部具有深远影响的室内乐作品。作品采用多元化的材料、个性化的调性、独特的节拍节奏、基于传统又突破传统的结构等,获得了极其新颖的音响效果。作品具有通俗音乐的因素,其对舞曲体裁、对位手法及简洁抑制的音乐语汇的喜爱,预示了向新古典主义风格的转变。 展开更多

关键词 斯特拉文斯基 室内乐 士兵的故事 多调性 复节奏

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