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直抒胸臆还是委婉情深?--汪曾祺《昆明的雨》新解
1
作者
徐阿兵
《语文建设》
北大核心
2022年第7期40-43,共4页
在《昆明的雨》中,汪曾祺最想要表达的感情不是“我想念昆明的雨”,而是对青春的怀想。文章的抒情手法,不是许多研究者所公认的“直抒胸臆”,而是委婉其辞。作者有意运用“偏题”与“枝蔓”、“含藏”与“曲笔”等特殊笔法,避免了情感...
在《昆明的雨》中,汪曾祺最想要表达的感情不是“我想念昆明的雨”,而是对青春的怀想。文章的抒情手法,不是许多研究者所公认的“直抒胸臆”,而是委婉其辞。作者有意运用“偏题”与“枝蔓”、“含藏”与“曲笔”等特殊笔法,避免了情感表达过于直露。将《昆明的雨》与汪曾祺早年作品对读,有助于更深入地领会“回忆的诗学”。
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关键词
《昆明的雨》
汪曾祺
抒情
文章笔法
创作心理
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职称材料
“鲁迅为何没多写小说”新探
被引量：
2
2
作者
吴海洋
《首都师范大学学报（社会科学版）》
CSSCI
北大核心
2022年第2期97-105,共9页
郜元宝、刘彬相继就“鲁迅为何没多写小说”的“不为”或“不能”提出了看法:郜元宝还原了“文学家鲁迅”丰富、复杂、立体的形象,反思了文坛“小说独霸”的现象;刘彬则从艺术自身的特质与限度出发,辨析鲁迅小说创作中遭遇的写作瓶颈。...
郜元宝、刘彬相继就“鲁迅为何没多写小说”的“不为”或“不能”提出了看法:郜元宝还原了“文学家鲁迅”丰富、复杂、立体的形象,反思了文坛“小说独霸”的现象;刘彬则从艺术自身的特质与限度出发,辨析鲁迅小说创作中遭遇的写作瓶颈。中国现代文坛确实存在轻翻译重创作的问题,鲁迅小说创作中译介的因素占据着举足轻重的位置;鲁迅主张书斋外的工作,上海十年积累了丰富的生活经验;鲁迅小说有文章的影子,与西方叙事文学传统有差异,有做长文的能力;鲁迅20世纪30年代计划写作知识分子题材的长篇小说,他的思想谱系与左翼革命谱系并非完全重合,有着自我独特的思考方式。鲁迅的小说创作存在着多种可能,他多写少写或不写小说都是正常的。
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关键词
鲁迅
李长之
“停歇说”
书斋生活
文章笔法
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职称材料
题名
直抒胸臆还是委婉情深?--汪曾祺《昆明的雨》新解
1
作者
徐阿兵
机构
福建师范大学文学院
出处
《语文建设》
北大核心
2022年第7期40-43,共4页
基金
国家社会科学基金重大项目“两岸现代中国散文学史料整理研究暨数据库建设”(18ZDA264)阶段性成果之一。
文摘
在《昆明的雨》中,汪曾祺最想要表达的感情不是“我想念昆明的雨”,而是对青春的怀想。文章的抒情手法,不是许多研究者所公认的“直抒胸臆”,而是委婉其辞。作者有意运用“偏题”与“枝蔓”、“含藏”与“曲笔”等特殊笔法,避免了情感表达过于直露。将《昆明的雨》与汪曾祺早年作品对读,有助于更深入地领会“回忆的诗学”。
关键词
《昆明的雨》
汪曾祺
抒情
文章笔法
创作心理
分类号
I207.2 [文学—中国文学]
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题名
“鲁迅为何没多写小说”新探
被引量：
2
2
作者
吴海洋
机构
中国人民大学文学院
出处
《首都师范大学学报（社会科学版）》
CSSCI
北大核心
2022年第2期97-105,共9页
基金
中国人民大学科学研究基金项目(中央高校基本科研业务费专项资金资助)“创建期中国共产党的报刊与新文学运动”(20XNA026)的阶段性成果。
文摘
郜元宝、刘彬相继就“鲁迅为何没多写小说”的“不为”或“不能”提出了看法:郜元宝还原了“文学家鲁迅”丰富、复杂、立体的形象,反思了文坛“小说独霸”的现象;刘彬则从艺术自身的特质与限度出发,辨析鲁迅小说创作中遭遇的写作瓶颈。中国现代文坛确实存在轻翻译重创作的问题,鲁迅小说创作中译介的因素占据着举足轻重的位置;鲁迅主张书斋外的工作,上海十年积累了丰富的生活经验;鲁迅小说有文章的影子,与西方叙事文学传统有差异,有做长文的能力;鲁迅20世纪30年代计划写作知识分子题材的长篇小说,他的思想谱系与左翼革命谱系并非完全重合,有着自我独特的思考方式。鲁迅的小说创作存在着多种可能,他多写少写或不写小说都是正常的。
关键词
鲁迅
李长之
“停歇说”
书斋生活
文章笔法
分类号
I210.6 [文学—中国文学]
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出处
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1
直抒胸臆还是委婉情深?--汪曾祺《昆明的雨》新解
徐阿兵
《语文建设》
北大核心
2022
0
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职称材料
2
“鲁迅为何没多写小说”新探
吴海洋
《首都师范大学学报（社会科学版）》
CSSCI
北大核心
2022
2
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