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《文心雕龙札记》:古代文论研究现代转型的一个典型文本 被引量:4
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作者 贺根民 《北京科技大学学报(社会科学版)》 2013年第4期69-73,共5页
《文心雕龙札记》突破以笺注、评点为主的传统读经之法,侧重理论阐释来探究《文心雕龙》的文论特质,凸显义理申发的色彩,奠定了现代"龙学"的研究基础。批判文以载道传统、推重科学求真意识,以及对文本内在体系的细细爬梳,《... 《文心雕龙札记》突破以笺注、评点为主的传统读经之法,侧重理论阐释来探究《文心雕龙》的文论特质,凸显义理申发的色彩,奠定了现代"龙学"的研究基础。批判文以载道传统、推重科学求真意识,以及对文本内在体系的细细爬梳,《文心雕龙札记》新中夹旧的文论书写形态标举了古代文论研究转型的一个典型文本,也开后世"龙学"研究的诸多法门。 展开更多
关键词 文心雕龙札记 现代转型 典型文本
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文学语言的规范与非规范 被引量:2
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作者 叶辛 《语文建设》 CSSCI 北大核心 1992年第10期24-24,共1页
我出版的三十本书,全都是小说,所以我觉得文学语言的规范化这一题目对我来说就是谈小说语言的。而关于小说语言的规范化,我恰有几句话可说。一般来说,小说语言是需要规范化的。所谓“一切文辞学术,皆以章句为始基”(黄侃《文心雕龙札记&... 我出版的三十本书,全都是小说,所以我觉得文学语言的规范化这一题目对我来说就是谈小说语言的。而关于小说语言的规范化,我恰有几句话可说。一般来说,小说语言是需要规范化的。所谓“一切文辞学术,皆以章句为始基”(黄侃《文心雕龙札记·章句》),这就是说,小说语言的第一要素,仍同一切语言一样,那就是要有它的准确性。但是我觉得,对于一位小说家或者初学写作者来说,仅仅强调文学语言的规范或者对文学语言的规范化强调得过头,是不合适且不妥当的。对文学语言的规范要求得过分,便会使一些作者的语言流于小说家最为忌讳的报上语。而我们的报上语言,是很难分辨出作者的个性的。相反,文学语言恰恰是,最需要表达作家个性的语言。我们对小说家的文学语言。 展开更多
关键词 小说语言 文心雕龙札记 语言流 黄侃 始基 人物形象 文学编辑 索尔·贝娄 日常口语 个性特色
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章句学的发展与得失论 被引量:3
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作者 张辰 《阴山学刊》 1990年第2期25-28,68,共5页
章句学是治学从分章析句入手,通过句读、训诂、考据等手段以明经义和了解文章作法的一种学问。章句学是一个历史的范畴,也就是说,它在不同的历史时期有不同的含义,其内涵是在不断发展的。它大体上经历了两汉、魏晋南北朝、宋、清几个阶段。
关键词 章句学 分章析句 文章作法 文心雕龙札记 今文派 黄季刚 经义 《楚辞章句》 文章学 小戴礼
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论刘勰的风骨论
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作者 唐辉 《岳阳大学学报》 CAS 1991年第2期64-67,共4页
风骨是《文心雕龙》一书提出的一个十分重要的文论概念。它在文学创作中的地位和作用,刘彦和用了一个比喻:“其为文用,譬征鸟之使翼也”。这里,它道出了其内涵的形而上特点:风骨即文学创作主体的审美追求,它象飞鸟的翅膀。 准此而言,... 风骨是《文心雕龙》一书提出的一个十分重要的文论概念。它在文学创作中的地位和作用,刘彦和用了一个比喻:“其为文用,譬征鸟之使翼也”。这里,它道出了其内涵的形而上特点:风骨即文学创作主体的审美追求,它象飞鸟的翅膀。 准此而言,我们可以说,风骨既不可能是旧式学者如黄侃所说的“文意”、“文辞”(文心雕龙札记·风骨》),也不可能是众:多“五·四”后学者所说的风格。文意文辞本是语言艺术最基本的构成元素,何劳冠以风骨作叠床架屋式专论?风格虽不失形而上范畴,但它是对既成艺术作品作分类性审美把握时所使用的一个中性术语。 展开更多
关键词 文心雕龙札记 文学创作 性审美 语言艺术 创作活动 黄侃 构成元素 兴寄 建安文学 创作论
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