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题名敦煌257窟九色鹿本生故事画的图像与叙事
被引量：7
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作者
占跃海
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机构
中南民族大学美术学院
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出处
《艺术百家》
CSSCI
北大核心
2010年第3期196-202,共7页
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基金
中南民族大学社会科学基金青年项目"中国古代宗教绘画的叙事结构"(项目编号:YSQ10011)阶段性成果之一
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文摘
图像是一种与文字相等同的传播佛教思想的重要工具。北魏时期的敦煌壁画在绘画叙事的清晰性方面有着巨大的发展。敦煌257窟的九色鹿本生故事画的叙事结构安排巧妙,情节单元分隔清晰,衔接自然,画面空间的整体性与间断性结合完美,形象细节描绘生动,这些使得这幅壁画在宗教绘画的发展史上有着极其重要的位置。
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关键词
敦煌257窟
故事画
图像
九色鹿本生
情节
叙事
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Keywords
Dunhuang Cave 257
story painting
image
Nine-color-deer Story
plot
narration
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分类号
J209
[艺术—美术]
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题名敦煌第257 窟故事画的多时空构图方式
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作者
司马靓鸥
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机构
不详
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出处
《天工》
2023年第25期94-96,共3页
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文摘
相较于西方绘画,中国画在表现时间的流动和空间的转换上更加有历史、有特色,在同一幅画中常常会描绘多个时段的不同场景,让观者在读画的过程中常有一种人在画中游的感受,这种多时空的画面处理方式更有利于叙事,使画面有了更多的可能性。敦煌莫高窟中的故事画多运用这种多时空构图的方式,第257窟中的故事画就十分典型。这几幅故事画借鉴了中原卷轴画的艺术形式,佛教故事的各个情节有节奏地布陈在类似卷轴画的长画幅中,使画面丰富并更具可读性。以莫高窟第257窟的横幅故事画为例,从作品本身出发,分析作品是如何将多个不同时空下的场景合理组合到一幅画面中的。
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关键词
敦煌第257窟
故事画
多时空
构图
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分类号
J218.9
[艺术—美术]
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