再论《敦煌乐谱》曲拍

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作者 庄永平 《南京艺术学院学报(音乐与表演版)》 北大核心 2025年第4期36-40,I0002,共6页

中国音乐节拍史上,存有“诗拍”这一阶段并为之正名,这是以《敦煌乐谱》解译为基础的。“诗拍”是唐五言与七言整齐律诗在音乐节拍上的反映,因而是一种典型的“均拍”。至唐宋之际文学上渐以“词”为主,音乐上也就以“词拍”为主,因此,... 中国音乐节拍史上,存有“诗拍”这一阶段并为之正名,这是以《敦煌乐谱》解译为基础的。“诗拍”是唐五言与七言整齐律诗在音乐节拍上的反映,因而是一种典型的“均拍”。至唐宋之际文学上渐以“词”为主,音乐上也就以“词拍”为主,因此,“诗”于音乐上整齐的“均拍”,不能解释为“词”的趋于不相均的“韵拍”。实际上“诗、词、曲”对应的就是音乐的“诗拍、词拍、曲拍”。然而,在文献资料中“诗拍”一词很少出现,即便提及也常仅局限于文学上的解释,而现在通过对《敦煌乐谱》的解译,乐曲绝大多数是“六谱字拍”(六均拍,相当于6/4拍)与“八谱字拍”(八均拍,相当于8/4拍),这就充分证明了这种“诗拍”即“均拍”的存在。由此,现在有必要重新来审视一下唐时的节拍与节奏形式:首先,改变以往以文献资料参考来解译乐谱,改为以乐谱为主来审视有关文献资料作参考。其次,对乐谱中的“口”与“·”做任何解释,出现类似今天的3/4拍、5/4拍以及交叉出现2/4拍、4/4拍、6/4拍、8/4拍等,且作大量的混合拍式,都是不符合6/4拍、8/4拍这两种基本“均拍”的,而是以今代古,曲解该谱曲拍的结果是绝不可取的。 展开更多

关键词 敦煌乐谱 诗拍 词拍 节拍 节奏 迟叠式

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《敦煌乐谱》乐曲调式释疑 被引量：1

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作者 庄永平 《黄钟（武汉音乐学院学报）》 北大核心 2024年第1期48-55,167,共9页

自林谦三率先对《敦煌乐谱》进行研究以来,有一个问题始终困扰着研究者们,正如林氏所言:“又据唐代中期的通说,《伊州》应该是商调,而在这乐谱里反倒不能理解为商调。”作者长期以来一直对乐谱第二、三组乐曲进行技术性的“宫”与“商... 自林谦三率先对《敦煌乐谱》进行研究以来,有一个问题始终困扰着研究者们,正如林氏所言:“又据唐代中期的通说,《伊州》应该是商调,而在这乐谱里反倒不能理解为商调。”作者长期以来一直对乐谱第二、三组乐曲进行技术性的“宫”与“商”调式转换,后来又对唐的“侧商调”进行了研究。作者认为,如果按第二、三组乐曲实际解译的宫调式理解,从乐调理论上来加以论证,或许更符合当时的实际。说明唐代极有可能于某一个时期,在乐调(调性、调式)概念上有将“侧商调式”作为“黄钟宫调式”的代称或另称现象,这些都是从日本留存的唐代乐曲解译中得到的启发。 展开更多

关键词 敦煌乐谱 黄钟宫调式 侧商调式 技术性调式转换

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敦煌乐谱《品弄》 被引量：2

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作者 陈应时 《黄钟（武汉音乐学院学报）》 CSSCI 北大核心 1995年第3期10-15,23,共7页

本文通过ｐ．３８０８敦煌乐谱第一、第二首乐曲的比较分析，以论证第二首乐曲标题原卷脱落的是一个“品”字，和第一首乐曲同名为《品弄》；两首乐曲的琵琶定弦为Ｂｄｇａ；第一首和第二首尾段在补入原谱所缺的拍号后其基本拍子合今四... 本文通过ｐ．３８０８敦煌乐谱第一、第二首乐曲的比较分析，以论证第二首乐曲标题原卷脱落的是一个“品”字，和第一首乐曲同名为《品弄》；两首乐曲的琵琶定弦为Ｂｄｇａ；第一首和第二首尾段在补入原谱所缺的拍号后其基本拍子合今四四拍子，第二首头段合今八四拍子．据此。 展开更多

关键词 敦煌乐谱 琵琶谱字 相同旋律 《敦煌琵琶谱》 译谱 琵琶定弦 《天平琵琶谱》 记谱法 北图本 “几”

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回顾与思考:敦煌乐谱研究六十七年

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作者 周永泽 赵玉卿 《南京艺术学院学报（音乐与表演版）》 北大核心 2023年第1期42-49,共8页

自林谦三、平出久雄1938年发表第一篇敦煌乐谱研究文章迄今已逾84年,历史之进程往往以重要事件为时间节点并加以分期。敦煌乐谱研究至今当历经以“整体性”研究为特征的启蒙期(1938—1982);以“大讨论”为特征的发展期(1982—1988);以... 自林谦三、平出久雄1938年发表第一篇敦煌乐谱研究文章迄今已逾84年,历史之进程往往以重要事件为时间节点并加以分期。敦煌乐谱研究至今当历经以“整体性”研究为特征的启蒙期(1938—1982);以“大讨论”为特征的发展期(1982—1988);以“细化研究”为特征的再发展期(1988—2005)三个时期,在这三个时期中分别以林谦三、叶栋、陈应时三位学者为代表。敦煌乐谱研究打破了长久以来外国学者掌握研究话语权的状态,促进了不同国家间的学术文化交流,为音乐学跨学科研究提供了一个范例,为唐代音乐音响复原提供了理论支撑。 展开更多

关键词 敦煌乐谱 六十七年 古谱学

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拓宽敦煌音乐研究的路子 被引量：3

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作者 庄壮 《敦煌研究》 CSSCI 北大核心 1994年第2期55-57,共3页

拓宽敦煌音乐研究的路子庄壮我国是历史悠久的文明古国，我国的传统音乐文化在全世界也是共所景仰的。自汉武帝设立敦煌郡开通丝绸之路，通过中西音乐文化交流融汇以来，敦煌音乐便成为我国传统音乐的组成部分，今天也是敦煌学研究的重... 拓宽敦煌音乐研究的路子庄壮我国是历史悠久的文明古国，我国的传统音乐文化在全世界也是共所景仰的。自汉武帝设立敦煌郡开通丝绸之路，通过中西音乐文化交流融汇以来，敦煌音乐便成为我国传统音乐的组成部分，今天也是敦煌学研究的重要内容之一。敦煌音乐，是由敦煌遗书... 展开更多

关键词 敦煌壁画 敦煌乐谱 音乐研究 排列形式 文献史料 音色的组合 实用研究 组合形式 古代音乐 古乐器

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“敦煌乐舞国际学术研讨会”在西安举行

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作者 辛夷 《敦煌研究》 CSSCI 北大核心 2013年第5期59-59,共1页

由西安音乐学院主办的“敦煌乐舞国际学术研讨会”于2013年10月11-12日举行。来自德国、法国、比利时、日本以及国内各地的三十多位专家学者参加了本次学术会。30位学者进行了发言．展示了近年来敦煌乐舞研究的新成果，其中对敦煌乐谱... 由西安音乐学院主办的“敦煌乐舞国际学术研讨会”于2013年10月11-12日举行。来自德国、法国、比利时、日本以及国内各地的三十多位专家学者参加了本次学术会。30位学者进行了发言．展示了近年来敦煌乐舞研究的新成果，其中对敦煌乐谱的深入研究，体现了新方法与新思路。 展开更多

关键词 国际学术研讨会 西安音乐学院 敦煌乐谱 乐舞 专家学者 比利时 学术会

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探微 辨证 创见——陈应时教授的乐律学研究 被引量：4

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作者 于韵菲 《南京艺术学院学报（音乐与表演版）》 CSSCI 2009年第2期143-151,共9页

陈应时教授长期从事中国古代音乐史和乐律学的教学研究,主要在律学、宫调、古谱等研究领域取得了可喜成果。他的音乐文集《中国乐律学探微》与专著《敦煌乐谱解译辨证》两书为其代表作。先生的诸多创见,都是"探微"不止、"... 陈应时教授长期从事中国古代音乐史和乐律学的教学研究,主要在律学、宫调、古谱等研究领域取得了可喜成果。他的音乐文集《中国乐律学探微》与专著《敦煌乐谱解译辨证》两书为其代表作。先生的诸多创见,都是"探微"不止、"辨证"不息的结果。 展开更多

关键词 陈应时 乐律学 敦煌乐谱 律学 宫调

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唐宋乐调研究 被引量：2

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作者 庄永平 《南京艺术学院学报（音乐与表演版）》 北大核心 2022年第6期1-6,I0001,共7页

唐宋乐调为我们留下了很多难点与困点,要解决这些难点与困点必须把它们捆绑在一起研究才行。例如,从隋初郑译与外来苏祗婆乐调对应起;唐代正宫的产生;黄钟宫的似乎消失;侧商调的实质;以及《敦煌乐谱》《三五要录》等谱的解译;日本雅乐... 唐宋乐调为我们留下了很多难点与困点,要解决这些难点与困点必须把它们捆绑在一起研究才行。例如,从隋初郑译与外来苏祗婆乐调对应起;唐代正宫的产生;黄钟宫的似乎消失;侧商调的实质;以及《敦煌乐谱》《三五要录》等谱的解译;日本雅乐中对某些乐调的误判;宋代出现的无射宫与姜白石认为的侧商调运用等,都必须联系在一起,才能真正解开唐宋乐调的历史之谜。 展开更多

关键词 唐宋乐调 正宫 黄钟宫 侧商调 《敦煌乐谱》 《三五要录谱》

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唐乐琵琶三谱考辨 被引量：2

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作者 庄永平 《南京艺术学院学报（音乐与表演版）》 2018年第1期12-18,70,共8页

本文将《敦煌乐谱》《五弦谱》《三五要录谱》三谱综合起来进行考辨,对唐代音乐研究提供了最为坚实的基础。这是因为通过对乐谱的分析考辨,比起通过有关文献的文字记载来进行研究,有着更直接、更确凿、更便利的好处。而且,在古代还缺乏... 本文将《敦煌乐谱》《五弦谱》《三五要录谱》三谱综合起来进行考辨,对唐代音乐研究提供了最为坚实的基础。这是因为通过对乐谱的分析考辨,比起通过有关文献的文字记载来进行研究,有着更直接、更确凿、更便利的好处。而且,在古代还缺乏保存音乐手段的情况下,乐谱显然是唯一能再现当时音乐的重要途径。虽然由于那时记谱的手段还不够成熟,但毕竟能在一定程度上把旋律曲调记录下来。解译这些乐谱就能在很大程度上,还原与接近乐曲的原来面貌。正像现在科学已能根据物种的DNA,最大程度地来复原现已消失的物种面貌那样。我们以往较多的是在文献记载及纯乐调理论上的交锋,显然不如在乐谱上的交锋来得更为有力,也获益良多。而乐谱的考辨主要集中在对旋律曲调的解译,深入细致地来分析与此相关的乐器上的具体定弦、乐曲的调性、调式以及节拍、节奏诸方面,这样才能探究出唐代音乐的实质来。 展开更多

关键词 敦煌乐谱 五弦谱 三五要录谱 调名 定弦 调性 调式 节拍 节奏

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论唐宋节拍的异同与过渡

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作者 庄永平 《南京艺术学院学报（音乐与表演版）》 CSSCI 2013年第1期68-74,202,共7页

我国节拍、节奏的厘定,是由唐代以均拍为主的"字单位制",向唐后期及宋代以吟诵性自由节拍形式为主的"节单位制"过渡,最终形成明代点定"板眼"的工尺谱节拍形式。这种变化与文学上唐盛行的近体诗;唐后期及... 我国节拍、节奏的厘定,是由唐代以均拍为主的"字单位制",向唐后期及宋代以吟诵性自由节拍形式为主的"节单位制"过渡,最终形成明代点定"板眼"的工尺谱节拍形式。这种变化与文学上唐盛行的近体诗;唐后期及宋繁盛的词;元明的曲与戏曲声腔,有着直接而密切的关系。研究节拍、节奏的变迁,必须以留存的各种古谱为本,这是音乐节拍、节奏最主要的载体。然后,再结合有关的古代文献记载,才能得出明确和合理的结论来。 展开更多

关键词 敦煌乐谱 五弦谱 三五要录谱 仁智要录谱 博雅笛谱 字单位制

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梵文对汉字的影响 被引量：2

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作者 陆锡兴 《语文建设》 CSSCI 北大核心 1993年第3期22-23,共2页

汉字是独立发展起来的标意文字,它孕育于黄河中下游的先民部落中,从夏代算起,已经有长达四千余年的历史了。从夏到商,周、秦,文字从标形到标意。

关键词 标音 半字 汉式 文字系统 谱字 造字方法 敦煌曲谱 字形结构 敦煌乐谱 优波离

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