韵、板、腔、调(一)——“昆”曲唱的本体构成 被引量：6

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作者 洛地 《音乐学习与研究》 1993年第3期21-25,共5页

“昆曲(唱)”常被人说得、也多被人们看作是高不可攀、难不可言、深不可测、玄不可知,其实并不是那么会事。“昆”之曲唱,其本体构成,要在四个方面:字读句读、节奏、旋律、用调,用民族文艺术语来说,为:“韵”、“板”、“腔”、“调”... “昆曲(唱)”常被人说得、也多被人们看作是高不可攀、难不可言、深不可测、玄不可知,其实并不是那么会事。“昆”之曲唱,其本体构成,要在四个方面:字读句读、节奏、旋律、用调,用民族文艺术语来说,为:“韵”、“板”、“腔”、“调”。由于世称的这个“昆”,确有其较纠葛的情况,因此,在述说其曲唱的“韵、板、腔、调”前,不得不最简略地说一点“昆”的概况。一、“昆山腔”→“(昆)曲唱”→“昆腔”今称的“昆”,经历了从“昆山腔”—“(昆)曲唱”—“昆腔”三个具有一定质变性质的阶段。 展开更多

关键词 曲唱 水红花 字位 魏良辅 人说 唱家 赠板 散唱 梁辰鱼 曲界

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谈沪剧唱腔的板式特点

2

作者 滕永然 《上海戏剧》 1963年第Z1期42-43,共2页

板式是唱腔的板眼形式,它具有节奏和节拍这二个含义。我国戏曲音乐,无論是高腔、昆曲或是皮黃、梆子,板眼形式既互有相同,也各有特点:例如(三眼板)是各剧种所共有的板式,而(挂板)(飞板)則分別为青阳腔和河南梆子所特有的板式。板式作为... 板式是唱腔的板眼形式,它具有节奏和节拍这二个含义。我国戏曲音乐,无論是高腔、昆曲或是皮黃、梆子,板眼形式既互有相同,也各有特点:例如(三眼板)是各剧种所共有的板式,而(挂板)(飞板)則分別为青阳腔和河南梆子所特有的板式。板式作为戏曲音乐的表现手段之一,其作用在于演員和乐师在唱、奏时,揭示出人物的感情起伏和心理变化的基本节奏,是人物的心理节奏和語言节奏經过艺术概括和夸张了的表现;同时,演員在运腔或創腔时,板式又是唱腔的节奏变化的规范。 展开更多

关键词 青阳腔 三眼板 戏曲音乐 长腔 创腔 散唱 板腔体 运腔 艺术概括 甩腔

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■■拍子符号的创造原理

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作者 孙宪德 《交响（西安音乐学院学报）》 1988年第1期34-37,共4页

■/4,读作四散,是以四分音符为一拍的散唱或散奏拍子符号;■/8,读作八散,是以八分音符为一拍的散唱或散奏拍子符号。

关键词 散唱 创造原理 分音符 二六板 末眼 单位拍 同州梆子 汉调二黄 滚白 乐种

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绍剧声腔规范教学初探

4

作者 谢玲玲 《文化艺术研究》 1995年第1期48-,共1页

关键词 二凡 散唱 歌唱能力 润腔 识谱 辨音 即兴发挥 换调 运腔 节线

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我是怎样创造■■这两个拍符号的

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作者 马骥 《交响（西安音乐学院学报）》 1988年第4期75-77,共3页

■■这两个拍号是我在戏曲音乐工作的实践中提出来的,曾在近年来两次全国性的学术会上进行过热烈地讨论,并得到许多专家、学者的大力支持与热情鼓励,同时亦有不同争论。现将这两个拍号形成的始末及问题的思考向专家及同行们作一回报,祈... ■■这两个拍号是我在戏曲音乐工作的实践中提出来的,曾在近年来两次全国性的学术会上进行过热烈地讨论,并得到许多专家、学者的大力支持与热情鼓励,同时亦有不同争论。现将这两个拍号形成的始末及问题的思考向专家及同行们作一回报,祈盼赐教,使其臻于完善。 展开更多

关键词 拍号 戏曲音乐 臻于完善 散唱 同州梆子 声腔系统 分音符 中国民族音乐 演唱形式 符号使用

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绍剧“变声期”教学之我见

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作者 谢玲玲 《文化艺术研究》 1997年第2期36-38,共3页

关键词 二凡 戏曲剧种 中高音 音级 发声训练 散唱 字腹 字尾 归韵 嗓音保护

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戏曲司鼓的认识和实践

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作者 张海江 《文化艺术研究》 1998年第6期54-55,共2页

关键词 锣鼓经 音乐传统 二凡 散唱 三五七 台下观众 唱念 三眼板 西洋乐器 乐队演奏

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一次有益的尝试——谈滇剧《古琴魂》的音乐创作

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作者 何铭 《民族艺术研究》 1988年第6期49-52,共4页

滇剧《古琴魂》演出之后,它的音乐在广大观众中引起了很大的反响。该剧主人公宦娘,妙龄芳华、美丽而善良,诚挚而含蓄,庄重而文静。由于她历尽了人间的辛酸和尘世之苦而形成了忧郁、深沉的性格特征,同时她又热爱生活,对人间幸福有强烈的... 滇剧《古琴魂》演出之后,它的音乐在广大观众中引起了很大的反响。该剧主人公宦娘,妙龄芳华、美丽而善良,诚挚而含蓄,庄重而文静。由于她历尽了人间的辛酸和尘世之苦而形成了忧郁、深沉的性格特征,同时她又热爱生活,对人间幸福有强烈的追求,因而,她又具有一种坚韧不拨的内在力量。这是我在该剧音乐上塑造的第一个形象,人们以“清悠动听古琴曲、 展开更多

关键词 音乐创作 宦娘 性格特征 芳华 歌唱性 一出戏 三眼板 温如春 群众歌曲 散唱

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中国戏曲创腔思维原则(二·下)

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作者 孙从音 《音乐学习与研究》 1987年第3期6-17,24,共13页

3、无眼板类无眼板即有板无眼。也有人把这种板类叫做垛板类。通常记作1/4拍。无眼板又可随着速度的不同而分成两档或三档。不少剧种在分成两档时,把一般的无眼板,叫做“流水板”,而把比流水板速度更快的,叫做“快板”。例如京剧西皮腔... 3、无眼板类无眼板即有板无眼。也有人把这种板类叫做垛板类。通常记作1/4拍。无眼板又可随着速度的不同而分成两档或三档。不少剧种在分成两档时,把一般的无眼板,叫做“流水板”,而把比流水板速度更快的,叫做“快板”。例如京剧西皮腔中的流水板和快板。实例见京剧《海港》第六场《毛泽东思想东风传送》的流水“新中国响彻了战斗号声。烈火中涌现出钢铁战士,黄继光、罗盛教、杨根思、邱少云”转快板“反美帝为人民英勇挺进,发扬了国际主义战斗精神.千万个英雄说不尽,”(曲谱见《海港主旋律乐谱》,人民文学出版社1972年版)。有些剧种在分成三档时,把中速的无眼板,叫做“流水板”。 展开更多

关键词 创腔 眼板 西皮原板 二六板 曲牌联套体 杨根思 战斗精神 二黄慢板 散唱 中国戏曲

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昆曲曲学小讲堂之曲牌格律原理(下)

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作者 俞妙兰 《上海戏剧》 2016年第7期54-55,共2页

为能更好地直观理解五格与五律,以名曲越调小桃红为案例,将前文所述“格”与“律”逐条应用解析。为篇幅简约、阐述明了,其中的“声律”、“音律”、“板律”、“曲律”分析仅以第1句段为例。

关键词 小桃红 曲律 赠板 豁腔 红梨记 散唱 阳平声 玉簪记 直观理解 纳书楹曲谱

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评弹人物“潘金莲”形象的再创造

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作者 许云仙 《剧影月报》 2017年第1期56-58,共3页

潘金莲可以说是家喻户晓的人物形象。从最早出现于《水浒传》、《金瓶梅》中的小说人物,到今天戏曲曲艺、影视作品、文学艺术中不断再现的经典人物,几百年来,潘金莲已被定格为一个出身卑微却聪明美丽、不甘命运却无法自主,红杏出墙与人... 潘金莲可以说是家喻户晓的人物形象。从最早出现于《水浒传》、《金瓶梅》中的小说人物,到今天戏曲曲艺、影视作品、文学艺术中不断再现的经典人物,几百年来,潘金莲已被定格为一个出身卑微却聪明美丽、不甘命运却无法自主,红杏出墙与人通奸谋害亲夫,最终身首异处、遗臭万年的典型反面形象。苏州评弹中的潘金莲人物形象亦是如此。 展开更多

关键词 俞调 《水浒》 小说人物 经典人物 刻画人物 人物形象 散唱 曲界 徐凌云 白罗衫

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越剧是嵊县土生土长的吗? 被引量：1

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作者 周大风 《上海戏剧》 1979年第6期53-55,共3页

一提起越剧,人们总会自然而然地联想起这是浙江嵊县“土生土长”的地方戏曲。是不是嵊县土生土长呢?那要从调查研究着手,用历史发展的事实来说话。

关键词 地方戏曲 绍兴大班 雪声剧团 传统戏曲 民间曲艺 施银花 姚水娟 曲艺形式 玉蜻蜓 散唱

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