中国神魔动画电影在现代语境下的重构

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作者 黄利元 《电影文学》 北大核心 2024年第14期43-46,共4页

近年来,中国动画电影创作不断从中华优秀传统文化中汲取营养,并借鉴科学技术,从而受到观众的广泛认可。其中,由中国神魔小说改编而成的中国神魔动画电影,更是以新奇的故事情节、炫酷的特效技术吸粉无数。中国神魔动画电影主要从故事、... 近年来,中国动画电影创作不断从中华优秀传统文化中汲取营养,并借鉴科学技术,从而受到观众的广泛认可。其中,由中国神魔小说改编而成的中国神魔动画电影,更是以新奇的故事情节、炫酷的特效技术吸粉无数。中国神魔动画电影主要从故事、人物、主题、审美四个方面,对中国神魔小说进行解读、解构和重构。 展开更多

关键词 神魔小说 中国神魔动画电影 故事框架 当代重构

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海因里希·伯尔的叙事方略与结构艺术 被引量：1

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作者 彭定安 《社会科学辑刊》 CSSCI 北大核心 1993年第3期130-134,共5页

一个作家的叙事意识是创作的基石。作家是在这个基石上建构他的艺术大厦和宫殿的。建构的设计则决定于他的叙事方略和结构艺术。无论作家是否写出创造计划、创作纲要,甚至不在乎他是否打腹稿,他都是在动笔之前具有了一种整体性的叙事方... 一个作家的叙事意识是创作的基石。作家是在这个基石上建构他的艺术大厦和宫殿的。建构的设计则决定于他的叙事方略和结构艺术。无论作家是否写出创造计划、创作纲要,甚至不在乎他是否打腹稿,他都是在动笔之前具有了一种整体性的叙事方略的设想的。象巴尔扎克、托尔斯泰那样,是形之于文的;有的作家则说他提笔就写,并无通盘考虑。但事实上,在潜意识层,他是受到其潜在的叙事方略支配的。从另一方面看,我们可以从作品逆推出作家的叙事方略。 展开更多

关键词 结构艺术 作家 托尔斯泰 审美效应 现实主义精神 潜意识 作品 长篇小说 故事框架 陌生化

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刍议数字动漫技术对电影风格的影响 被引量：2

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作者 崔聪 《电影评介》 北大核心 2017年第3期110-112,共3页

一、数字动漫技术在电影拍摄中的应用路径 随着数字信息技术的高速发展,将数字技术应用在电影设计和拍摄过程中,成为了顺应时代的发展趋势,不仅能建构更加逼真的电影画面,也能利用人眼特效设计出符合大众猎奇心理的三维图形,并且从3D... 一、数字动漫技术在电影拍摄中的应用路径 随着数字信息技术的高速发展,将数字技术应用在电影设计和拍摄过程中,成为了顺应时代的发展趋势,不仅能建构更加逼真的电影画面,也能利用人眼特效设计出符合大众猎奇心理的三维图形,并且从3D技术逐渐转化为4D、5D等,真正实现了整体行业的优化进步。 展开更多

关键词 电影风格 电影拍摄 电影画面 程中 三维图形 物体位置 猎奇心理 故事框架 视觉画面 《泰坦尼克号》

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《玩具总动员4》:一维特性、身份确证与主题诠释

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作者 龙星源 《电影评介》 北大核心 2022年第7期61-64,共4页

《玩具总动员4》于2019年6月在北美和国内同步上映,它延续了前三部的成绩,继《玩具总动员3》之后再度获得第92届奥斯卡金像奖最佳动画长片奖。作为一部延续20余年的系列电影,其既保持了系列电影的风格,又体现出自己的特色。该片保持了... 《玩具总动员4》于2019年6月在北美和国内同步上映,它延续了前三部的成绩,继《玩具总动员3》之后再度获得第92届奥斯卡金像奖最佳动画长片奖。作为一部延续20余年的系列电影,其既保持了系列电影的风格,又体现出自己的特色。该片保持了“一维性特征”的单向隔阂规则,用相似的人物关系、故事框架稳定故事风格,塑造新角色、开展新冒险成就了系列故事的新生命力。与前三部影片形成了“差异性重复”,使观众在不割裂旧故事的前提下获得了新的观影体验,突破性的主题更引发了观众新的思考。 展开更多

关键词 玩具总动员 系列电影 动画长片 身份确证 故事框架 一维性 奥斯卡金像奖 主题诠释

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农村题材艺术电影的无力呐喊——解读电影《喊·山》

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作者 牛晰 《电影评介》 北大核心 2016年第18期23-25,共3页

由扬子执导,郎月婷、王紫逸领衔主演的电影《喊·山》于今年8月26日上映,电影根据山西女作家葛水平的同名小说改编。保存了小说中原有的故事框架,却在故事结构和拍摄手法上作了大胆的尝试,成为一部＂用商业片手法包装的农村题材艺... 由扬子执导,郎月婷、王紫逸领衔主演的电影《喊·山》于今年8月26日上映,电影根据山西女作家葛水平的同名小说改编。保存了小说中原有的故事框架,却在故事结构和拍摄手法上作了大胆的尝试,成为一部＂用商业片手法包装的农村题材艺术电影＂,为了创新,导演还尝试运用国际化团队进行拍摄,电影也成为了了釜山电影节的闭幕电影。 展开更多

关键词 农村题材 同名小说 葛水平 拍摄手法 商业片 故事框架 领衔主演 韩冲 故事结构 男主角

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论电影《归来》对原著的解构主义改编 被引量：5

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作者 胡洁菲 王苏君 《电影评介》 2014年第16期23-26,共4页

2014年由张艺谋执导的文艺大片《归来》一经上映,就广受好评,在商业价值和艺术表现上做到了双赢。究其背后原因,优秀的小说原著和卓越的改编技巧无疑发挥了举足轻重的作用。张艺谋在文学改编上不仅能够不忠实于原著的人物构成、故事情... 2014年由张艺谋执导的文艺大片《归来》一经上映,就广受好评,在商业价值和艺术表现上做到了双赢。究其背后原因,优秀的小说原著和卓越的改编技巧无疑发挥了举足轻重的作用。张艺谋在文学改编上不仅能够不忠实于原著的人物构成、故事情节、叙事线索等故事框架,更多地还能不忠实于原著的风格和灵魂,完成了从文字艺术到影像艺术的完美转换,从而使电影具有独特的艺术风格。《归来》这部电影就是其优秀的典型代表。对比电影《归来》和原著小说《陆犯焉识》[1], 展开更多

关键词 解构主义 故事框架 影像艺术 艺术风格 叙事线索 人物形象 严歌苓 历史叙事 背后原因 老夫妻

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出走·寻找·回归——电影《夜莺》的人文关怀探析 被引量：2

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作者 周筱真 《电影评介》 北大核心 2016年第17期40-42,共3页

于2014年10月31日在大陆上映的《夜莺》,是由法国导演费利普·弥勒执导,李保田、杨心怡、李小冉、秦浩等主演的一部中法合作的电影,该影片曾代表中国内地冲击奥斯卡最佳外语片奖。电影《夜莺》是费利普·弥勒继《蝴蝶》之后又... 于2014年10月31日在大陆上映的《夜莺》,是由法国导演费利普·弥勒执导,李保田、杨心怡、李小冉、秦浩等主演的一部中法合作的电影,该影片曾代表中国内地冲击奥斯卡最佳外语片奖。电影《夜莺》是费利普·弥勒继《蝴蝶》之后又一部关于＂老人与孩子＂的影片,虽然这两部影片的故事框架相差不多,都是一老一小,在远离都市的原野上,从最初的隔阂到亲密无间,这期间虽然充满了曲折,但都是满满的爱,让人感到十分温馨。 展开更多

关键词 最佳外语片奖 李小冉 李保田 《蝴蝶》 故事框架 利普 人文关怀 崇义 伦理片 独自一人

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《疯狂的麦克斯4》:后性别时代女性“解放”的畅想 被引量：1

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作者 韩笑 《电影评介》 北大核心 2017年第10期61-63,共3页

《疯狂的麦克斯4》中主要讲述的是步入未来世界后,人口日益增多,由于祖先们对环境的肆意破坏,造成当下水资源严重匮乏,为了谋得生存,人与人之间进行相互厮杀,只为争夺有限的资源,地球不再是一个太平的盛世,而演变成了一个血腥十足的战... 《疯狂的麦克斯4》中主要讲述的是步入未来世界后,人口日益增多,由于祖先们对环境的肆意破坏,造成当下水资源严重匮乏,为了谋得生存,人与人之间进行相互厮杀,只为争夺有限的资源,地球不再是一个太平的盛世,而演变成了一个血腥十足的战场。不死乔在戈壁山谷上建立了自己的王国,他手下的士兵杀敌无数,非常勇猛,为了扩大国土面积,他不惜将自己的孩子也打造成战争机器。 展开更多

关键词 麦克斯 时代女性 战争机器 国土面积 弗瑞 生存时 女性主义理论 故事框架 女性角色 象征意象

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电影《未相逢时》的“原生态”特色分析

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作者 孟淑娟 张静波 《电影评介》 北大核心 2017年第2期53-55,共3页

《未相逢时》是美国米高梅电影公司与新线电影公司联合出品的一部重现现代浓厚英伦风的爱情电影,男女主演山姆·克兰福林和艾米丽·克拉克都是来自英国的青年演员,这样纯粹英格兰风情的主演阵容更加增强了影片的英伦风范。影片... 《未相逢时》是美国米高梅电影公司与新线电影公司联合出品的一部重现现代浓厚英伦风的爱情电影,男女主演山姆·克兰福林和艾米丽·克拉克都是来自英国的青年演员,这样纯粹英格兰风情的主演阵容更加增强了影片的英伦风范。影片改编自乔乔·莫伊斯撰写的同名小说,小说的畅销为影片积累了一定的市场基础,因此,尽管这部影片带有浓重的玛丽苏色彩, 展开更多

关键词 莫伊斯 同名小说 联合出品 艾米丽 玛丽 克兰 威尔 故事框架 叙事特点 人物设置

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类型突围与人性症候:医疗类影视题材的“罪与罚” 被引量：1

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作者 包峰 《电影评介》 北大核心 2020年第6期89-92,共4页

医疗类作品作为类型片的一种,从出现至今,话题热度不减。“医疗”与人类生活息息相关,影视剧作品自然是以生活为出发点,尽量满足观众的需求,也在一定程度上迎合观众的兴趣。长此以往,医疗影视剧形成了相对固定的故事框架和制作模式,对... 医疗类作品作为类型片的一种,从出现至今,话题热度不减。“医疗”与人类生活息息相关,影视剧作品自然是以生活为出发点,尽量满足观众的需求,也在一定程度上迎合观众的兴趣。长此以往,医疗影视剧形成了相对固定的故事框架和制作模式,对于人性症候的把握缺乏深入的探讨。当然不可否认,这其中也有大量作品不仅紧扣“医疗”主题,把人物与文本完美结合,还突破了传统的固定叙事框架,把人性的真实更为多面地加以展现。在“罪与罚”的背后了解到的是人性的复杂、世界的不完美和人类的局限性。文章首先对国内外的医疗剧存在的“观众中心主义”进行分析,找到他们存在的共同弊端,同时引出突破单一类型的“文本中心论”作品。逐步探寻医疗影视作品中对于人性的关照,通过对“罪与罚”的深度解析,聚焦医疗行业,融合视域,在理解中引发反思。 展开更多

关键词 叙事框架 文本中心论 罪与罚 医疗行业 故事框架 医疗剧 制作模式 类型片

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迪士尼真人童话电影的双向对比研究——以《沉睡魔咒》和《灰姑娘》为例

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作者 孔陶 《电影评介》 北大核心 2015年第7期35-36,共2页

一、《沉睡魔咒》的重构与颠覆(一)剧情的反传统设置《沉睡魔咒》颠覆经典童话,可谓对原作进行了彻底改写,正反派角色以及各自成长经历、人性情感都有了颠覆性的变化。影片重新设置了故事框架,从全新角度演绎观众家喻户晓的《睡美人》传... 一、《沉睡魔咒》的重构与颠覆(一)剧情的反传统设置《沉睡魔咒》颠覆经典童话,可谓对原作进行了彻底改写,正反派角色以及各自成长经历、人性情感都有了颠覆性的变化。影片重新设置了故事框架,从全新角度演绎观众家喻户晓的《睡美人》传奇,讲述经典反派不为人知的神秘往事。玛琳菲森曾是一个美丽纯洁,能展翅飞翔的精灵,她生长于宁静祥和的森林王国。然而王国突遭人类军队侵袭。 展开更多

关键词 迪士尼 《灰姑娘》 玛琳 故事框架 展翅飞翔 性情感 魔女 就这样 水晶鞋 人物塑造

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乐为人间写真情——访《渴望》编剧李晓明 被引量：1

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作者 杜丽英 胡必利 《电影评介》 北大核心 1991年第4期12-13,共2页

二十世纪六十年代末到八十年代末,是中国历史上一段特殊、充满戏剧性变化的时期。已经开了中国室内电视剧先河,并预示着我国电视艺术的疆界的因此而拓展了的五十集电视连续剧《渴望》,正是深刻、细致、集中地刻画了这一时期人们的心态... 二十世纪六十年代末到八十年代末,是中国历史上一段特殊、充满戏剧性变化的时期。已经开了中国室内电视剧先河,并预示着我国电视艺术的疆界的因此而拓展了的五十集电视连续剧《渴望》,正是深刻、细致、集中地刻画了这一时期人们的心态、思想根基和现实生活的缩影。它摒弃了屏幕上一味展现大字报、游行、批斗会和即便写的爱情、婚姻、乃至“三角恋”所泛滥成灾的“床上戏”,袒胸露臂的“ 展开更多

关键词 《渴望》 室内电视剧 三角恋 电视艺术 八十年代 思想根基 戏剧性变化 罗冈 故事框架 凯旋在子夜

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《贝奥武甫》中女巫形象的双重解读

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作者 龚航 《电影评介》 北大核心 2016年第12期46-48,共3页

《贝奥武甫》是中世纪欧洲第一部史诗,被公认为是英国文学的开山巨著。史诗主要讲述英雄贝奥武甫独自消灭怪物格伦代尔和火龙的英勇事迹,歌颂了古日耳曼民族的传统价值观。2007年,曾执导过《阿甘正传》的著名导演罗伯特·泽米吉斯... 《贝奥武甫》是中世纪欧洲第一部史诗,被公认为是英国文学的开山巨著。史诗主要讲述英雄贝奥武甫独自消灭怪物格伦代尔和火龙的英勇事迹,歌颂了古日耳曼民族的传统价值观。2007年,曾执导过《阿甘正传》的著名导演罗伯特·泽米吉斯将其搬上银幕。而在改编过程中,导演对部分情节进行补充与剪辑,对主要人物进行改写,最终在保持原著故事框架的基础上使其呈现出全新面貌,蕴含着对人性的拷问以及对人与自然关系的思考。 展开更多

关键词 贝奥武甫 《阿甘正传》 故事框架 主要人物 代尔 人与自然 日耳曼民族 泽米 中世纪欧洲 生态女性主义

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小说情节论

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作者 赵振汉 《远程教育杂志》 1997年第6期35-38,共4页

情节,是小说的三要素之一。但是,有人提出小说的“非情节化”,将成为我国今后小说发展的趋势。诚然,“非情节化”的意识流小说,作为一种艺术形式,应该成为小说创作百花园中的一朵小花;但因此忽视或贬低情节在小说中的重要作用的创作倾向... 情节,是小说的三要素之一。但是,有人提出小说的“非情节化”,将成为我国今后小说发展的趋势。诚然,“非情节化”的意识流小说,作为一种艺术形式,应该成为小说创作百花园中的一朵小花;但因此忽视或贬低情节在小说中的重要作用的创作倾向,却是不可取的。 情节,在小说中的地位如何呢? 展开更多

关键词 意识流小说 小说情节 非情节化 故事情节 审美心理 短篇小说 情节的丰富性 “巧合” 小说创作 故事框架

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这样的镜头应该删掉

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作者 郭建新 《电影评介》 北大核心 1991年第11期2-2,共1页

电影《血泊皇陵》以元末明初朱元璋、元顺帝、陈友谅归部三方为争夺天下所引起的矛盾斗争作为故事框架,演绎出阴谋、爱情、仇恨、杀戳相互交织的情节,紧张曲折、悬念迭起,具有一定的娱乐性和观赏性。但其中却有这样一个镜头。

关键词 悬念迭起 故事框架 陈友谅 元末明初 商业片 刘以 刘见 船上 功作 上接头

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正义的力量——看影片《新任司法长官》

16

作者 刘文成 《电影评介》 北大核心 1992年第10期26-26,共1页

最近上映的美国影片《新任司法长官》属于警匪故事片。影片一开始,就将案件的全过程明明白白地推给观众:目光皎洁的晚上,酒店外的小树林里,唐·柯伦和他“兄弟会”的伙伴们,打死了想加入“兄弟会”的大卫;进而阴谋嫁祸于路过这里的... 最近上映的美国影片《新任司法长官》属于警匪故事片。影片一开始,就将案件的全过程明明白白地推给观众:目光皎洁的晚上,酒店外的小树林里,唐·柯伦和他“兄弟会”的伙伴们,打死了想加入“兄弟会”的大卫;进而阴谋嫁祸于路过这里的电器推销员。这样,观众自然成为案件的“目击者”,影片也就无“悬念”可言。接着,新由洛杉矶来此边远小镇就任司法官的贝克,勘察发案现场,顺藤摸瓜,追根究底,结果使恶人受到法律的制裁。影片的立意,并非要以扑朔迷离的案情和扣人心弦的武打来取悦观众,而是借缉拿案犯的故事框架来展示人物的灵魂世界,强化正义与邪恶的冲突,讴歌正义的力量。 展开更多

关键词 美国影片 故事框架 柯伦 灵魂世界 伙伴们 大卫 社会进步的动力 劝善惩恶 英雄行为 刁镇

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蜡炬成灰泪始干——与《烛光里的微笑》导演吴天忍对话录

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作者 李正清 《电影评介》 北大核心 1992年第6期20-21,共2页

今年2月28日,上海市委宣传部、市教卫办和市电影局为上影新片《烛光里的微笑》授了奖,表彰了影片对人民教师所作的真切描写。为此,笔者日前专程去该片导演吴天忍的家访问,现将部分对话记录如下: 李:请问吴导演以前都拍过哪些电影?这是... 今年2月28日,上海市委宣传部、市教卫办和市电影局为上影新片《烛光里的微笑》授了奖,表彰了影片对人民教师所作的真切描写。为此,笔者日前专程去该片导演吴天忍的家访问,现将部分对话记录如下: 李:请问吴导演以前都拍过哪些电影?这是第几部? 吴:这部《烛光里的微笑》 展开更多

关键词 电影局 蜡炬成灰泪始干 对话录 人民教师 留守女士 宋晓英 故事框架 人物关系 奚美娟 间离效果

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愿喜剧观众永远笑口常开——访《高朋满座》编导王凤奎

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作者 申志远 赵秀英 《电影评介》 北大核心 1992年第2期9-9,共1页

王凤奎导演身材魁梧,人高马大,胖胖的脸上戴一墨镜,连说带比划特能“侃”,这形象倒更象一商贾或大亨,细瞧咋这么眼熟呢?原来在他执导的生活喜剧《高朋满座》

关键词 王凤奎 故事框架 彭名燕 吕丽萍 郑振瑶 献礼片 冯巩 东方女性 我想有个家 竟争对手

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旧题材拍出的好影片

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作者 陈志军 《电影评介》 北大核心 1992年第10期26-26,共1页

意大利影片《持枪的女人们》取材于一个陈旧简单的故事:一个隐匿在警察局内部的贩毒、私运军火集团主要成员,屡屡设计陷害、暗算知情人,两个持枪女人为洗各自的不白之冤,历尽限险,终于识破并击毙了这个手段高明、阴险毒辣的犯罪分子。... 意大利影片《持枪的女人们》取材于一个陈旧简单的故事:一个隐匿在警察局内部的贩毒、私运军火集团主要成员,屡屡设计陷害、暗算知情人,两个持枪女人为洗各自的不白之冤,历尽限险,终于识破并击毙了这个手段高明、阴险毒辣的犯罪分子。这么“老土”的故事框架,我们在影院却近乎忘却了电影的虚构,而被两个持枪女人实实在在地迷住了将近一百分钟,个中道理叫人玩味。整部影片始终充满了悬念,不仅每个情节有悬念,而且大悬念中还有小悬念,虚中有实,实中有虚,环环相扣,精彩纷呈。第一场戏“女犯脱逃”就颇有新意。勾引男警察上厕所。 展开更多

关键词 私运军火 故事框架 女犯 犯罪分子 中有 安琪拉 毛骨 生动鲜明 令人 神机

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群象的刻画与写意的结合——影片《南行记》观后

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作者 窦旸 《电影评介》 北大核心 1991年第1期19-19,共1页

有人说,影片《南行记》缺乏起码的故事框架,且对人物的刻画也近于分散,从而使得影片的吸引力大大下降。对此,鄙人不敢苟同,相反,我倒认为这正是编导在原著的基础上,升高视点,不同于对某些情节传奇色彩的渲染,而是依傍原著的写意性,致力... 有人说,影片《南行记》缺乏起码的故事框架,且对人物的刻画也近于分散,从而使得影片的吸引力大大下降。对此,鄙人不敢苟同,相反,我倒认为这正是编导在原著的基础上,升高视点,不同于对某些情节传奇色彩的渲染,而是依傍原著的写意性,致力于一种整体性的群象刻画把对单个人(漂泊者)命运的关注转向对民族的群体命运在某种奇特境遇中的思考,从而使得影片在深远的历史背景之下大大地增强了西南边疆的文化意识。我们知道,小说《南行记》虽也有精彩的故事片断(如《山峡中》),然而欲从八、九个短篇所组成的《南行记》中寻找一个完整的故事情节来结构电影,或许是很困难的,况且原著人物群象刻画的简单以及写意的空灵更为电影的编导带来诸多难处,基于这些原因,我们看到,编导因材而作,剪裁得当。影片虽仍以“漂泊者”作为视点,然而在人物的刻画上却将之适当弱化,采用“散点式”的方法。 展开更多

关键词 南行记 漂泊者 山峡中 群象 故事框架 历史背景 西南边疆 热带丛林 点式 求生欲望

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