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“摧刚为柔”与“健笔柔情”──稼轩词、白石词异同论
被引量：
1
1
作者
李冬红
《江淮论坛》
2002年第2期104-109,共6页
稼轩词与白石词历来是大家所公认的“气”“韵”结合的佳作。然而，由于二人的胸怀襟抱、生活经历以及所处的环境不同，从而造成了词中所表现的“气”的性质和力量的差异；又由于二人创作时，所运用的表现手法的不同，又造成了词中所形...
稼轩词与白石词历来是大家所公认的“气”“韵”结合的佳作。然而，由于二人的胸怀襟抱、生活经历以及所处的环境不同，从而造成了词中所表现的“气”的性质和力量的差异；又由于二人创作时，所运用的表现手法的不同，又造成了词中所形成的“韵”的范围和深度的差异。因此，虽然他们都讲究“气”“韵”结合，然着重点不同，稼轩词主“气”，故雄伟刚健，豪放横肆，正所谓“寄劲于婉”；白石词主“韵”，故清空骚雅，古雅峭拔，正所谓“以健笔写柔情”。
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关键词
摧刚为柔
健笔柔情
稼轩
白石
气
韵
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职称材料
摧刚为柔 潜气内转——试论辛弃疾婉约词的特色
被引量：
1
2
作者
项雅琴
《云南民族大学学报（哲学社会科学版）》
1986年第1期67-73,共7页
辛弃疾的词,向来以慷慨悲歌、豪迈激越著称,自唐五代以来的词林中,“于剪红刻翠之外别立一宗”。历代词家词论都将辛词推为豪放派之首,多论其词中的英雄气慨,这自然是无可非议的。但是,《稼轩长短句》六百二十多首词作,仅用“豪放”二...
辛弃疾的词,向来以慷慨悲歌、豪迈激越著称,自唐五代以来的词林中,“于剪红刻翠之外别立一宗”。历代词家词论都将辛词推为豪放派之首,多论其词中的英雄气慨,这自然是无可非议的。但是,《稼轩长短句》六百二十多首词作,仅用“豪放”二字概括却未免失之偏颇了。辛弃疾是一个在词的领域中纵横驰骋的全才,除了以“豪放”为主要基调以外,他还有相当一部分婉约词。这些婉约词,不仅与传统的正宗婉约词在艺术表现手法上难分高下,而且具有自己明显的特点,是应该引起充分注意的。这一点,古人与今人都有所揭示。刘克庄在《辛稼轩集序》中说:“公所作大声镗鎝,小声铿鍧,横绝六合,扫空万古,自有苍生以来所无,其秾纤绵密者亦不在小晏秦郎之下。”范开还从比较的角度指出:“其间固有清而丽,婉而妩媚,此又坡词之所无,而公词之所独也”。这里说“坡词之所无”
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关键词
婉约词
辛弃疾
摧刚为柔
潜气内转
词人
辛词
正宗
稼轩词
豪放派
咏春
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题名
“摧刚为柔”与“健笔柔情”──稼轩词、白石词异同论
被引量：
1
1
作者
李冬红
机构
华东师范大学中文系博士生班
出处
《江淮论坛》
2002年第2期104-109,共6页
文摘
稼轩词与白石词历来是大家所公认的“气”“韵”结合的佳作。然而，由于二人的胸怀襟抱、生活经历以及所处的环境不同，从而造成了词中所表现的“气”的性质和力量的差异；又由于二人创作时，所运用的表现手法的不同，又造成了词中所形成的“韵”的范围和深度的差异。因此，虽然他们都讲究“气”“韵”结合，然着重点不同，稼轩词主“气”，故雄伟刚健，豪放横肆，正所谓“寄劲于婉”；白石词主“韵”，故清空骚雅，古雅峭拔，正所谓“以健笔写柔情”。
关键词
摧刚为柔
健笔柔情
稼轩
白石
气
韵
分类号
I207.23 [文学—中国文学]
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题名
摧刚为柔 潜气内转——试论辛弃疾婉约词的特色
被引量：
1
2
作者
项雅琴
出处
《云南民族大学学报（哲学社会科学版）》
1986年第1期67-73,共7页
文摘
辛弃疾的词,向来以慷慨悲歌、豪迈激越著称,自唐五代以来的词林中,“于剪红刻翠之外别立一宗”。历代词家词论都将辛词推为豪放派之首,多论其词中的英雄气慨,这自然是无可非议的。但是,《稼轩长短句》六百二十多首词作,仅用“豪放”二字概括却未免失之偏颇了。辛弃疾是一个在词的领域中纵横驰骋的全才,除了以“豪放”为主要基调以外,他还有相当一部分婉约词。这些婉约词,不仅与传统的正宗婉约词在艺术表现手法上难分高下,而且具有自己明显的特点,是应该引起充分注意的。这一点,古人与今人都有所揭示。刘克庄在《辛稼轩集序》中说:“公所作大声镗鎝,小声铿鍧,横绝六合,扫空万古,自有苍生以来所无,其秾纤绵密者亦不在小晏秦郎之下。”范开还从比较的角度指出:“其间固有清而丽,婉而妩媚,此又坡词之所无,而公词之所独也”。这里说“坡词之所无”
关键词
婉约词
辛弃疾
摧刚为柔
潜气内转
词人
辛词
正宗
稼轩词
豪放派
咏春
分类号
C55 [社会学]
C95-4 [社会学—民族学]
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1
“摧刚为柔”与“健笔柔情”──稼轩词、白石词异同论
李冬红
《江淮论坛》
2002
1
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职称材料
2
摧刚为柔 潜气内转——试论辛弃疾婉约词的特色
项雅琴
《云南民族大学学报（哲学社会科学版）》
1986
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