云南的抗战美术创作 被引量：2

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作者 赵星垣 《中国美术》 2019年第3期88-99,共12页

全面抗战爆发以后,云南成为了抗战的大后方。由于国立西南联合大学和国立艺术专科学校等著名高校、中央研究院部分研究所等研究机构的迁入,以及颇多文化界、艺术界著名人士的往来,昆明成为全国的文化中心、艺术中心之一。这时期云南的... 全面抗战爆发以后,云南成为了抗战的大后方。由于国立西南联合大学和国立艺术专科学校等著名高校、中央研究院部分研究所等研究机构的迁入,以及颇多文化界、艺术界著名人士的往来,昆明成为全国的文化中心、艺术中心之一。这时期云南的抗战美术,在当时有着重要的影响,在美术史上也应该占有一席之地。但是,由于缺乏系统的资料收集和透彻的研究工作,[1]使得"云南抗战美术"没有得到足够的重视。本文根据最新收集的资料,试图梳理云南"抗战美术"的出现、发展、变化的情况。这一时期艺术家在云南的创作和活动情况异常复杂,有大量的问题还没有得到研究和解决。 展开更多

关键词 全面抗战 美术创作 云南 国立西南联合大学 艺术专科学校 抗战美术 资料收集 中央研究院

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抗战美术精神的当代弘扬与升华

2

作者 周熹 邓德祥 +1 位作者 赵晓睿 崔迪 《艺术科技》 2020年第24期3-5,共3页

抗日战争期间,中国的美术工作者以画笔为武器,揭露日本军国主义罪行,激活民族精神,激发爱国热情,动员全民抗战,构筑起了全民族抗战的心理防线,为抗战的最终胜利注入了强大的精神力量,书写了辉煌的抗战美术精神。抗战胜利后,中国美术家... 抗日战争期间,中国的美术工作者以画笔为武器,揭露日本军国主义罪行,激活民族精神,激发爱国热情,动员全民抗战,构筑起了全民族抗战的心理防线,为抗战的最终胜利注入了强大的精神力量,书写了辉煌的抗战美术精神。抗战胜利后,中国美术家们继承了抗战美术精神传统,树立起一座座新的抗战美术精神的新丰碑,使中华儿女在对抗战历史的缅怀与反思中自强不息地建设新中国。抗战美术精神特有的民族精神和时代精神,应在当代得到大力的弘扬与升华,以引领全国各族人民在建设中国特色社会主义的道路上奋勇前行,不断以文化自信凝聚全民族价值共识,助力伟大中国梦的实现。 展开更多

关键词 抗战美术精神 传统与继承 弘扬与升华

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抗战美术的史学再现——评黄宗贤教授史学新著《抗日战争美术图史》

3

作者 李振宇 《艺术探索》 2005年第4期111-114,共4页

抗日战争胜利已经60周年,为了从艺术史学的角度评述抗战时期中国美术的发展,四川大学黄宗贤教授完成了国内第一部对抗战美术进行全面学术梳理的艺术史论著作——《抗日战争美术图史》。该书综合运用了艺术社会学和艺术文化学的文化理论... 抗日战争胜利已经60周年,为了从艺术史学的角度评述抗战时期中国美术的发展,四川大学黄宗贤教授完成了国内第一部对抗战美术进行全面学术梳理的艺术史论著作——《抗日战争美术图史》。该书综合运用了艺术社会学和艺术文化学的文化理论,对抗战美术现象进行理性的审视,客观展示了抗战时期美术的由来、发展和演变,深刻揭示了抗战美术在中国现代美术发展中具有的重要学术地位,构建了完整严谨的抗战美术史学体系。书中对抗战现实主义美术、抗战时期的传统绘画艺术等重要艺术课题,站在历史的宏观角度进行了中肯的评述。并对长期以来被学术界忽视的抗战时期中外美术交流、雕塑和工艺美术的发展提出了独立见解,为这些领域的学术研究作出了开拓性贡献,进一步丰富了该书的艺术史学价值和学术内涵。 展开更多

关键词 抗战美术 《抗日战争美术图史》 黄宗贤

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论抗战时“国统区”和“苏区”抗战美术精神与我国文化自信

4

作者 邓春蓉 《戏剧之家》 2018年第4期103-104,共2页

70年前,经过14年的浴血抗战,中国人民取得抗日战争的伟大胜利。在这场波澜壮阔的民族救亡战争中,中国的美术工作者们以"国家兴亡,匹夫有责"的历史担当,纷纷以美术为武器,投入抗日救亡运动,形成了独特的抗战美术精神。抗战美... 70年前,经过14年的浴血抗战,中国人民取得抗日战争的伟大胜利。在这场波澜壮阔的民族救亡战争中,中国的美术工作者们以"国家兴亡,匹夫有责"的历史担当,纷纷以美术为武器,投入抗日救亡运动,形成了独特的抗战美术精神。抗战美术精神是伟大抗战精神和中国革命文化的重要组成部分,是文化自信的重要来源之一。本文分别对抗战时"国统区"与"苏区"抗战美术成就及其精神予以阐述,并基于此通过弘扬抗战美术精神,来增强民族文化自信。 展开更多

关键词 “国统区” “苏区” 抗战美术精神 文化自信

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艺术救国--中国香港《大风》杂志中抗战美术考述

5

作者 陈柏茵 《文学艺术周刊》 2023年第4期57-60,共4页

20世纪30年代末,在时局动荡之下,文人纷纷奔赴地理位置优越、政治氛围有利、媒介环境宽松的中国香港创办报刊,形成两次文人大规模南下潮。直至1941年中国香港彻底沦陷之前,中国香港的新闻事业得到空前发展,形成一段短暂的黄金时期。

关键词 中国香港 抗战美术 政治氛围 艺术救国 新闻事业 创办报刊 黄金时期

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何时才有抗战美术的视觉记忆

6

作者 刘新 《美术之友》 2005年第4期1-1,共1页

关键词 抗战美术 视觉记忆 民族立场 中国抗战 中国文艺 湮没无闻 抗日战争史 太重要 周年纪念 震撼性

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格局重构与视野转换——抗战时期中国美术家的文化抉择 被引量：4

7

作者 黄宗贤 《南京艺术学院学报（美术与设计）》 北大核心 2013年第5期1-6,共6页

二十世纪中国的抗日战争,不仅使中国的文化艺术力量获得了一次重新调配与整合的机遇,也促使中国美术家的艺术观念与艺术视向发生了重要转换。战争背景下的空间挪移与生存境遇,使中国艺术家更多地走向了民间与民族区域,在多元、丰富的民... 二十世纪中国的抗日战争,不仅使中国的文化艺术力量获得了一次重新调配与整合的机遇,也促使中国美术家的艺术观念与艺术视向发生了重要转换。战争背景下的空间挪移与生存境遇,使中国艺术家更多地走向了民间与民族区域,在多元、丰富的民间、民族的艺术传统与生活中,不仅吸取了传统习画方式所不能涉猎的充满生机与活力的艺术样式与养料,改变了长久以来对文人艺术传统单向度传承的轨迹,也打破了对西方艺术模式尊崇的格局。特定语境下,多元多样的民族艺术价值观的初步确立,从一个侧面增强了多民族国家的文化认同。 展开更多

关键词 抗战美术 格局重构 视向转换

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抗战题材美术作品中的“国家形象”与时代启示 被引量：1

8

作者 李清 《中国美术》 2023年第4期90-93,共4页

抗战题材美术作品是特殊历史时期形成的文化产物。彼时的美术作品多以展现抗日战争时期人民群众英勇斗争、努力生产生活的场景为主题。此类美术作品中的具体形象不仅是个体情感和生活的感知与再现,也是文化共识的一种体现。研究此类作品... 抗战题材美术作品是特殊历史时期形成的文化产物。彼时的美术作品多以展现抗日战争时期人民群众英勇斗争、努力生产生活的场景为主题。此类美术作品中的具体形象不仅是个体情感和生活的感知与再现,也是文化共识的一种体现。研究此类作品,可以使我们实现对“国家形象”的再认识,促进新时代文化自觉的普遍养成。 展开更多

关键词 抗战美术 红色题材 主题性创作 “国家形 象” 文化内涵

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壮志丹青:新四军美术工作者群体研究

9

作者 沈冠东 《中国美术》 2024年第3期9-17,共9页

在我国革命美术史研究中,有关新四军美术的研究相对薄弱。本文从群体研究的视角出发,以群体活动为线索,尝试再现“美术铁军”的壮志丹青。新四军美术工作者的来源较广,其主要工作包括绘制宣传画、办报(画)刊、美术设计等。新四军美术工... 在我国革命美术史研究中,有关新四军美术的研究相对薄弱。本文从群体研究的视角出发,以群体活动为线索,尝试再现“美术铁军”的壮志丹青。新四军美术工作者的来源较广,其主要工作包括绘制宣传画、办报(画)刊、美术设计等。新四军美术工作者群体的革命意志与艺术创作能力齐镳并驱,坚决且出色地执行了党的文化路线,起到了发动群众、鼓舞斗志的作用。 展开更多

关键词 新四军 革命美术 抗战美术 群体研究 杨涵

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周斯达抗战画展与《扬州画品录》著述 被引量：1

10

作者 尹文 《南京艺术学院学报（美术与设计）》 CSSCI 北大核心 2016年第2期87-92,共6页

1931年上海美专艺教系图工组二年甲级毕业生周斯达先生,抗战期间为抗战前线士兵造像,创作《受伤不退的英雄》、《战士》等表现中国抗日士兵的美术作品,在桂林、重庆等地举办个人画展,得到陈之佛、梁漱溟、丰子恺、柳亚子、田汉、吕凤子... 1931年上海美专艺教系图工组二年甲级毕业生周斯达先生,抗战期间为抗战前线士兵造像,创作《受伤不退的英雄》、《战士》等表现中国抗日士兵的美术作品,在桂林、重庆等地举办个人画展,得到陈之佛、梁漱溟、丰子恺、柳亚子、田汉、吕凤子等人的鼎力支持,并在《嘉陵江日报》发表《中国艺术的反侵略精神》长篇论文,鼓舞民族抗战斗志,书写了世界反法西斯战争暨中国人民抗日战争美术史的光辉一页。建国以后,周斯达先生潜心于中国画创作与绘画品评理论研究,得到上海美专校友许幸之先生的关注。 展开更多

关键词 上海美专 周斯达 抗战美术 《扬州画品录》

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“稀为贵”之徐悲鸿抗战时事画

11

作者 华天雪 《中国美术》 2020年第5期120-123,共4页

一、徐悲鸿的两幅抗战美术创作。笔者曾将徐悲鸿人物画之精神取向概括为“古典与浪漫”,即虽然有少数现实题材的作品,但主要是古代题材并充满着古典和浪漫想象的作品。这些作品有着中国古典题材、远离现实的虚拟情境、对古代圣贤和侠义... 一、徐悲鸿的两幅抗战美术创作。笔者曾将徐悲鸿人物画之精神取向概括为“古典与浪漫”,即虽然有少数现实题材的作品,但主要是古代题材并充满着古典和浪漫想象的作品。这些作品有着中国古典题材、远离现实的虚拟情境、对古代圣贤和侠义英雄及其道德精神的由衷颂美、写实的形象与手法以及相对世俗的趣味等,总的说来,其艺术特征是写实主义,而非现实主义。 展开更多

关键词 精神取向 写实主义 侠义英雄 虚拟情境 抗战美术 道德精神 古典题材 古代圣贤

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民族共识与美术革新——桂林版《扫荡报》的美术传播 被引量：1

12

作者 文苑仲 《南京艺术学院学报（美术与设计）》 CSSCI 北大核心 2020年第5期42-49,共8页

桂林版《扫荡报》的美术传播一定程度上受中国共产党的间接领导与影响,表现出进步爱国的倾向。通过传播目标与规模、作者与受众、主要内容三大层面的考察可以发现,抗战救亡主题与现实主义艺术取向构成桂林版《扫荡报》美术传播的"... 桂林版《扫荡报》的美术传播一定程度上受中国共产党的间接领导与影响,表现出进步爱国的倾向。通过传播目标与规模、作者与受众、主要内容三大层面的考察可以发现,抗战救亡主题与现实主义艺术取向构成桂林版《扫荡报》美术传播的"主旋律",尽管存在认知局限与视野狭窄的不足,但它仍是民族共识的结晶和美术革新的果实。 展开更多

关键词 美术传播 桂林版《扫荡报》 抗战美术 现实主义

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择业与职业:20世纪三四十年代郁风的女性关怀与美术宣传

13

作者 房桦 《湖北美术学院学报》 2022年第1期105-111,共7页

郁风从“左翼”女画家、抗战女报人到新中国美术工作者,其职业经历、女性身份、女性创作与民国女性择业意向与职业拓展有着深层的关联。1930年代郁风初涉文化宣传工作,体现了民国知识女性择业意向上的觉醒;1940年代前后她投身革命工作,... 郁风从“左翼”女画家、抗战女报人到新中国美术工作者,其职业经历、女性身份、女性创作与民国女性择业意向与职业拓展有着深层的关联。1930年代郁风初涉文化宣传工作,体现了民国知识女性择业意向上的觉醒;1940年代前后她投身革命工作,从事抗战美术宣传,反映了女性艺术从业者的现实选择及其女性表达。考察郁风于民国时期的职业足迹与女性创作,为了解20世纪中国女性艺术运动及研究进程,提供一个更为具体的视角。 展开更多

关键词 郁风 女性艺术 女性职业 抗战美术宣传

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1937—1945年浙江抗战木刻版画运动

14

作者 陈园园 《美术大观》 2021年第6期85-87,共3页

五四运动以后,中国新木刻版画运动开始发展起来。随着抗日战争的全面爆发,上海的浙江籍木刻艺术青年回到家乡,用手中的刀和笔投入抗战宣传的洪流中。他们以木刻版画为媒介,创作作品,组织艺术协会,举办艺术展览,出版发行书刊,举办木刻函... 五四运动以后,中国新木刻版画运动开始发展起来。随着抗日战争的全面爆发,上海的浙江籍木刻艺术青年回到家乡,用手中的刀和笔投入抗战宣传的洪流中。他们以木刻版画为媒介,创作作品,组织艺术协会,举办艺术展览,出版发行书刊,举办木刻函授班,组织木合社,聚集激越民众的民族热情,彰显团结抗战的时代精神,为中国抗战的胜利做出了卓越的贡献。 展开更多

关键词 浙江 抗战美术 木刻版画

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中国近现代美术中的大众化趋势

15

作者 万佳 《艺术评鉴》 2022年第18期29-32,共4页

中国近现代美术的大众化趋势与进程并非偶然形成,也并非一蹴而就,而是在不同时期具有不同侧重与价值取向。中国近现代美术的大众化趋势最早可追溯至晚清及民国初期,这一时期,资本主义工商业的发展,为上海等城市通俗美术的兴起创造了条件... 中国近现代美术的大众化趋势与进程并非偶然形成,也并非一蹴而就,而是在不同时期具有不同侧重与价值取向。中国近现代美术的大众化趋势最早可追溯至晚清及民国初期,这一时期,资本主义工商业的发展,为上海等城市通俗美术的兴起创造了条件,也为后来美术的全面大众化奠定了基础;自五四新文化运动开始,及至左翼美术思潮的高涨,以蔡元培、鲁迅、陈独秀等政治文化精英为主导的大众化美术正式登上了历史舞台;自抗战全面爆发至新中国时期,革命意识形态的大众化美术崛起,大众化美术进入一个新的发展时期。对此,可以从“中国近现代美术发展中的大众化趋势”“抗战美术与《讲话》对文艺大众化路线的确立”等角度,对中国近现代美术大众化路线的确立过程进行历史的纵向分析,以帮助主题性美术创作与美术史论研究。 展开更多

关键词 美术大众化 近现代美术 抗战美术

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回忆“孤岛”时代的上海美专与铁流漫画木刻研究会 被引量：6

16

作者 温肇桐 《艺苑（美术版）》 1990年第1期12-13,共2页

1938年到1914年12月8日太平战事开始为止的一段时间里,上海被称为"孤岛"。它由于1937年8·13抗战军兴以来,附近各地富商巨贾,云集上海以避敌军的残害。因而社会经济呈现了畸形繁荣局面。这个局面,也促使上海美术界的繁荣。

关键词 上海美专 大新公司 富商巨贾 抗战美术 木刻刀 谢海燕 明暗变化 姜丹书 赵无极 吴昌硕

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阳太阳早期绘画瞭望 被引量：1

17

作者 刘新 《艺术探索》 1991年第2期20-25,共6页

一、阳太阳早期究竟有多少绘画 阳太阳从1929年考入上海美专西画系到抗日战争期间,可算是阳太阳的早期绘画范畴。这十来年中,中国的西画发展已大抵渐入佳境,随着国家政治和民族战争的展开,西画创作又有新的变革。其时,阳太阳或经历或参... 一、阳太阳早期究竟有多少绘画 阳太阳从1929年考入上海美专西画系到抗日战争期间,可算是阳太阳的早期绘画范畴。这十来年中,中国的西画发展已大抵渐入佳境,随着国家政治和民族战争的展开,西画创作又有新的变革。其时,阳太阳或经历或参与了中国西画运动中由革故鼎新到抗战美术的转变时期,所画的作品定当不少。然而,阳太阳的画作毕竟是经历了战火,逃难及文革中三次抄家的劫难,几乎散失殆尽;发表于当时画刊上的,也因年代久远, 展开更多

关键词 阳太阳 上海美专 抗战美术 决澜社 抗日战争期间 民族战争 裸女 艺术方法 蔡若虹 超现实主义

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1936年前后的徐悲鸿-以宗白华致罗家伦信札考释为中心

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作者 高树浩 袁洪权 《艺术学研究》 2022年第4期103-114,共12页

民国时期,就国立南京大学艺术科教授徐悲鸿被排挤一事,宗白华曾致罗家伦一封书信,信末未书写信时间。经考释,此信写于1936年8月中旬,内容涉及徐悲鸿1936年投奔桂系军阀、参与逼蒋抗日,以及由此所导致的反对派在国立南京大学开展驱逐徐... 民国时期,就国立南京大学艺术科教授徐悲鸿被排挤一事,宗白华曾致罗家伦一封书信,信末未书写信时间。经考释,此信写于1936年8月中旬,内容涉及徐悲鸿1936年投奔桂系军阀、参与逼蒋抗日,以及由此所导致的反对派在国立南京大学开展驱逐徐悲鸿的运动,进而牵累到与徐悲鸿关系密切的吴作人、吕斯百、陈之佛、张书旂等人。宗白华在信中,为徐悲鸿陈明事理、仗义执言。书信从侧面反映了抗战时期徐悲鸿在国与家两层面的心境变迁,体现了作为画家的徐悲鸿在艺术创作思想与风格方面的转型。 展开更多

关键词 宗白华 信札 徐悲鸿 “驱徐运动” 抗战美术

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熊唐守一与北平女子西洋画学校

19

作者 漆麟 《南京艺术学院学报（美术与设计）》 CSSCI 北大核心 2022年第2期161-167,共7页

20世纪20年代,留日女画家熊唐守一(1891-1954)于北平创办了女子西洋画学校,成为早期中国女子西画教育的先驱。然而,她的事迹却仅见于美术史叙事的一些概述中。本文详细考察熊唐守一以及女子西洋画学校的活动,在追溯其战前情况的基础上,... 20世纪20年代,留日女画家熊唐守一(1891-1954)于北平创办了女子西洋画学校,成为早期中国女子西画教育的先驱。然而,她的事迹却仅见于美术史叙事的一些概述中。本文详细考察熊唐守一以及女子西洋画学校的活动,在追溯其战前情况的基础上,重点考察北平沦陷时期的境况,试图为抗战时期沦陷区美术研究作出一些补充。 展开更多

关键词 熊唐守一 女子西洋画学校 抗战时期美术 北平 沦陷时期

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