论岭南人诗歌中的抒情主人公形象

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作者 罗荣 刘正忠 《戏剧之家》 2019年第17期189-190,216,共3页

岭南人是泰国“小诗磨坊”的开拓者之一,他在泰华文坛占有举足轻重的地位。他的诗歌创作内容丰富,题材多样,情感真挚。本文主要从莼鲈之思的乡愁者、返璞归真的淡泊者、仁义情怀的人道者以及赤心待人的真诚者等四个方面对其诗作中的抒... 岭南人是泰国“小诗磨坊”的开拓者之一,他在泰华文坛占有举足轻重的地位。他的诗歌创作内容丰富,题材多样,情感真挚。本文主要从莼鲈之思的乡愁者、返璞归真的淡泊者、仁义情怀的人道者以及赤心待人的真诚者等四个方面对其诗作中的抒情主人公形象进行仔细分析,旨在全面探究岭南人诗作中所蕴含的思想内涵和艺术价值,同时,也让这个在中国大陆文坛鲜少被提及的“亦文亦商”的岭南人及其作品被更多人了解和承认。 展开更多

关键词 小诗磨坊 岭南人 抒情主人公形象

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一个重要的抒情手段——也说“比”

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作者 杨汝絅 《当代文坛》 1984年第12期44-46,共3页

1983年第12期《人民文学》上,印出了一幅毛泽东同志的手迹《蝶恋花·答李淑一》,首句作“我失杨花君失柳”,与人们熟知的“我失骄杨……”不同,“我失杨花”四个大字在笺纸上占满了第一行。该期《人民文学》还刊出了毛岸青夫妇回忆... 1983年第12期《人民文学》上,印出了一幅毛泽东同志的手迹《蝶恋花·答李淑一》,首句作“我失杨花君失柳”,与人们熟知的“我失骄杨……”不同,“我失杨花”四个大字在笺纸上占满了第一行。该期《人民文学》还刊出了毛岸青夫妇回忆毛泽东同志的文章,关于这幅影印手迹。 展开更多

关键词 抒情手段 比喻 “比” 杨花 抒情性 《人民文学》 抒情形象 抒情诗 早期诗作 手迹

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作者形象研究——以《叶甫盖尼·奥涅金》中的叙述结构为例

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作者 王翠 《重庆职业技术学院学报》 2006年第3期118-120,共3页

作者形象理论属于文学修辞学的范畴。作者形象可分化为作者本人、叙述人及作品中即故事中的人物视角结构,而在作者形象与叙述者形象之间还有一类形象,即抒情人物形象。作者形象作为内容和形式的统一体,决定和操纵着整部作品的结构和艺... 作者形象理论属于文学修辞学的范畴。作者形象可分化为作者本人、叙述人及作品中即故事中的人物视角结构,而在作者形象与叙述者形象之间还有一类形象,即抒情人物形象。作者形象作为内容和形式的统一体,决定和操纵着整部作品的结构和艺术风格,以及读者对作品和作家的理解。 展开更多

关键词 作者形象 《叶甫盖尼·奥涅金》 叙述者形象 抒情人物形象

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红柯的小说艺术 被引量：2

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作者 秦岭珙桐 《艺术广角》 2008年第6期53-59,共7页

红柯的小说是具有浪漫情调和诗性品格的现代抒情哲理小说。他的作品不注重写实，而是注重抒情和写意，形成了抒情形象和写意形象的自然结合。

关键词 小说艺术 红柯 抒情形象 哲理小说 诗性品格 写意 浪漫 写实

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一个独特的诗歌世界——论当代中国军旅诗 被引量：2

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作者 谢冕 《当代作家评论》 1985年第4期32-40,共9页

新的历史发展阶段:必要的提示在一般概念中,现代的中国军旅诗指服役于革命军队的诗人写的有关军旅的诗(考虑到曾经服役于军旅的诗人数量甚大,本文大体上仅以现役军人为论述的范围)。这里,我们沿用了这一较为严格的概念。军队是社会的一... 新的历史发展阶段:必要的提示在一般概念中,现代的中国军旅诗指服役于革命军队的诗人写的有关军旅的诗(考虑到曾经服役于军旅的诗人数量甚大,本文大体上仅以现役军人为论述的范围)。这里,我们沿用了这一较为严格的概念。军队是社会的一个现实。军队当然不能与军队以外的世界隔离,因而“有关军旅的诗”本身并不狭窄,它拥有一个规定的但却宽广的时空。在论及中国新诗近四十年的发展时,人们都确认现代军旅诗所给予它的积极贡献。 展开更多

关键词 军旅诗 士兵 诗歌发展 抒情主体 新时期 文化心理 军队 现役军人 抒情形象 中国新诗

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西周诗人芮良夫与他的《桑柔》 被引量：3

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作者 赵逵夫 《贵州文史丛刊》 1997年第5期13-17,共5页

关键词 政治抒情诗 起义 民本思想 主体性 方玉润 周王朝 秦穆公 黑格尔 抒情主人公形象 潜夫论

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《登岳阳楼》与《临洞庭》 被引量：1

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作者 刘文刚 《杜甫研究学刊》 1999年第2期9-12,共4页

关键词 岳阳楼 洞庭湖 孟浩然 杜甫 《瀛奎律髓》 盛唐文化 盛唐时代 艺术风格 抒情主人公形象 抒情诗

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苏联后期摇滚诗歌的诗学特征

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作者 马卫红 《浙江外国语学院学报》 2016年第3期78-83,105,共7页

从20世纪80年代开始,苏联摇滚诗歌逐渐从亚文化阶段转向反主流文化阶段,其主要推手是深刻的社会危机、苏联官方意识形态的逐渐瓦解以及青少年自我认识的不断成熟。这一阶段摇滚诗歌的特点主要表现在三个方面:歌词文本直面社会生活中的... 从20世纪80年代开始,苏联摇滚诗歌逐渐从亚文化阶段转向反主流文化阶段,其主要推手是深刻的社会危机、苏联官方意识形态的逐渐瓦解以及青少年自我认识的不断成熟。这一阶段摇滚诗歌的特点主要表现在三个方面:歌词文本直面社会生活中的迫切问题,具有鲜明的社会性和反抗精神;创作主题具有二元对立性,即"两个世界"的对立、"我们"与"他们"的对立;抒情主人公被塑造成摇滚英雄的形象。 展开更多

关键词 摇滚诗歌 苏联 反主流文化 审美取向 创作主题 抒情主人公形象

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春风燕语——近年四川诗歌述评 被引量：1

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作者 吕进 《当代文坛》 1984年第11期15-20,共6页

党的十一届三中全会对新诗运动的历史意义,无论估计得多么高也不为过。三中全会为新诗运动带来了新时期,沸腾的1979年是这个时期很有声势的序幕;轰动一时的“拳头作品”一篇接一篇地问世,久违了的“陌生的熟悉者”一个接一个地复出。序... 党的十一届三中全会对新诗运动的历史意义,无论估计得多么高也不为过。三中全会为新诗运动带来了新时期,沸腾的1979年是这个时期很有声势的序幕;轰动一时的“拳头作品”一篇接一篇地问世,久违了的“陌生的熟悉者”一个接一个地复出。序幕拉开以后,新诗坛的呼啸奔腾逐渐让位给平静、开阔、万象纷呈的局面。本文的评述焦点对准的正是序幕之后的四川诗坛。诗人周纲在《大渡河情思》中有两个诗行:“细说你喃喃燕语,/任凭你天上人间！”就整体形象而言,如果说新诗曾象呼唤暴风雨、讴歌暴风雨的勇敢的海燕,那么近年的新诗就象暴风雨过去之后在春风中在天上人间穿梭自如的飞燕。我愿借用周纲的诗表达我对近年四川诗歌的总印象。 展开更多

关键词 诗歌创作 四川 水兵 新诗运动 艺术技法 流沙河 述评 傅天琳 抒情主人公形象 现实主义

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寻梦者之歌 被引量：1

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《中国文学研究》 1996年第2期71-75,共5页

戴望舒一生诗作按大致的时段顺序依次映现出单恋的夜行人、怀乡病者、悟道者、爱国诗人的身影，而远摄于总体性抒情形象寻梦者形象之中。惆怅伤感—→乏倦悲哀—→虚无幻灭—→坚忍奋起，是寻梦者一生寻梦的心灵历程，而全部诗作整体上... 戴望舒一生诗作按大致的时段顺序依次映现出单恋的夜行人、怀乡病者、悟道者、爱国诗人的身影，而远摄于总体性抒情形象寻梦者形象之中。惆怅伤感—→乏倦悲哀—→虚无幻灭—→坚忍奋起，是寻梦者一生寻梦的心灵历程，而全部诗作整体上呈现出悒郁忧伤。 展开更多

关键词 抒情主人公形象寻梦者单恋者

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诗的寻觅与发现──我与诗评诗论

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作者 张同吾 《当代作家评论》 CSSCI 北大核心 1995年第2期87-93,共7页

诗的寻觅与发现──我与诗评诗论●张同吾梦幻与现实在广阔无垠的诗学领域里，没有任何课题比“诗是什么”更富有本体意义了。其实，诗很简单，仅仅是情绪的艺术凝聚，正如形体是舞蹈的语言，色彩是绘画的语言，音响是音乐的语言，造型... 诗的寻觅与发现──我与诗评诗论●张同吾梦幻与现实在广阔无垠的诗学领域里，没有任何课题比“诗是什么”更富有本体意义了。其实，诗很简单，仅仅是情绪的艺术凝聚，正如形体是舞蹈的语言，色彩是绘画的语言，音响是音乐的语言，造型是建筑的语言，那么诗歌就是让语言表... 展开更多

关键词 诗歌创作 诗的本质 语言 诗评 文化心理 意象符号 抒情主人公形象 审美特征 审美发现 文化流变

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传统精神的现代化──也谈郭沫若泛神论的背后

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作者 税海模 《郭沫若学刊》 1995年第2期63-69,75,共8页

传统精神的现代化──也谈郭沫若泛神论的背后税海模《郭沫若学刊》１９９４年第３期发表的《在“泛神论”背后──郭沫若早期哲学思想再探》，对学术界几成定论的郭沫若泛神思想提出质疑，认为泛神论只是郭沫若早期哲学思想的“旗号”... 传统精神的现代化──也谈郭沫若泛神论的背后税海模《郭沫若学刊》１９９４年第３期发表的《在“泛神论”背后──郭沫若早期哲学思想再探》，对学术界几成定论的郭沫若泛神思想提出质疑，认为泛神论只是郭沫若早期哲学思想的“旗号”，实际上“郭沫若早期思想中居于核心... 展开更多

关键词 郭沫若泛神论 早期哲学思想 传统精神 王阳明 《女神》 生命哲学 抒情主人公形象 万物一体 神的表现 现代化

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