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论戴望舒诗中的抒情主人公形象 被引量：1
1
作者 苏文兰 《宁夏社会科学》 2002年第2期119-122,共4页
戴望舒以一首《雨巷》而蜚声文坛 ,享有“雨巷诗人”的称号。其诗作中抒情主人公的形象别具特色 ,体现了丰富的、多侧面的特点。本文力图从落寞者、痴情者、寻梦者、爱国者。
关键词 戴望舒 诗作 抒情主人公形象
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谈放翁词中的抒情主人公形象
2
作者 苏文兰 《北方民族大学学报（哲学社会科学版）》 CSSCI 1997年第4期48-51,共4页
关键词 抒情主人公形象 爱国激情 中国古代文学 《唐宋词鉴赏辞典》 艺术典型 收复失地 壮志难酬 梅花 黑暗势力 爱国志士
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一个特殊的文学典型——流沙河诗的抒情主人公形象 被引量：1
3
作者 黄树红 《当代文坛》 北大核心 2000年第3期43-46,共4页
关键词 文学评论 流沙河 诗歌 抒情主人公
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试析李清照诗词中抒情主人公的自我形象 被引量：1
4
作者 吴爱民 《安徽大学学报（哲学社会科学版）》 CSSCI 1999年第5期66-70,91,共6页
李清照词,“在士大夫中也不多得”,其词作在不同时期塑造了词人不同的自我形象。李清照以她杰出的才华,集词的内容与艺术性为一体。
关键词 李清照词 抒情主人公 自我形象
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论臧克家的抒情主人公形象
5
作者 章亚昕 《齐鲁学刊》 1986年第3期100-104,共5页
艾青说过:“一首诗是一个人格,必须使它崇高与完整”。诗歌作为反映生活的艺术形式,以社会心理为主要表现对象,通过人们的自我感觉和自我意识,来概括时代愿望与要求。这种艺术特性,决定了诗歌以塑造典型的抒情主人公为使命:它主要不是... 艾青说过:“一首诗是一个人格,必须使它崇高与完整”。诗歌作为反映生活的艺术形式,以社会心理为主要表现对象,通过人们的自我感觉和自我意识,来概括时代愿望与要求。这种艺术特性,决定了诗歌以塑造典型的抒情主人公为使命:它主要不是描绘具体的现实生活画面,而是着力抒写人们在社会生活中的自我感受。自由的想象、浓烈的情感和深远的意境,形成了诗歌鲜明的艺术特色。诗人在创作中并不追求具体的情节结构,而是努力把笔触伸向自己的内心,以富于韵律的语言来传达情绪的内在节奏,以感觉意象的组合来展现具体的情致与心境——这就形成了以意境为核心的抒情主人公典型化的表现体系。 展开更多
关键词 抒情主人公 主人公形象 臧克家 自我意识 人格理想 艺术特色 自我感受 内在节奏 社会心理 社会理想
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试论勃洛克早期抒情诗的主人公
6
作者 于胜民 《湖北大学学报（哲学社会科学版）》 1986年第4期105-111,共7页
亚历山大·亚历山罗维奇·勃洛克(1880—1921)是俄国象征主义文学潮流中涌现出来的最有才华的革命诗人,也是苏联初斯诗歌钓代表性诗人之一。他不但创作了史诗式的长诗《十二个》,讴歌了人类最伟大革命——十月革命,而且创作了... 亚历山大·亚历山罗维奇·勃洛克(1880—1921)是俄国象征主义文学潮流中涌现出来的最有才华的革命诗人,也是苏联初斯诗歌钓代表性诗人之一。他不但创作了史诗式的长诗《十二个》,讴歌了人类最伟大革命——十月革命,而且创作了另一部“史诗”,这部“史诗”是由他毕生创作的优秀的抒情短诗组成的,被诗人命名为诗体长篇小说《人化三部曲》。这部抒情史诗作品运用独特的象征艺术方法,以心理自白的艺术形式,在十月革命时代的宏大背景上,展示了自传抒情主人公的内心的“世界生活”及其发展演变的历史。诗人用这个内心世界生活的演变过程,艺术地概括了旧世界向新世界、旧文化向新文化、旧人性向新人性演变的过程,用心灵的“苦难的历程”表现了历史的进程。 展开更多
关键词 骑士 抒情主人公 勃洛克 早期抒情诗 少年诗 内心生活 真理 危机 美女形象 界生
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原型与象征:论屈辞抒情形象的历史性误读 被引量：4
7
作者 梅琼林 《社会科学研究》 CSSCI 北大核心 1999年第1期126-131,共6页
屈原辞赋中抒情主体自我形象的塑造并不具备统一性与一致性。这种变幻型抒情主人公形象并不是一种直接的写实型形象，而是经过了变形、假定等手段而塑造出的非写实形象。楚文化中巫风文化原型是这种变幻型形象的源头。将屈辞中抒情主人... 屈原辞赋中抒情主体自我形象的塑造并不具备统一性与一致性。这种变幻型抒情主人公形象并不是一种直接的写实型形象，而是经过了变形、假定等手段而塑造出的非写实形象。楚文化中巫风文化原型是这种变幻型形象的源头。将屈辞中抒情主人公形象等同于作者的写实形象。 展开更多
关键词 屈辞 抒情形象 《九歌》 《离骚》 抒情主人公形象 屈原 文化原型 楚辞学 女性形象 抒情主体形象
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中国现代抒情小说的源头——论鲁迅的抒情小说 被引量：3
8
作者 杜秀华 《社会科学辑刊》 CSSCI 北大核心 1989年第1期140-145,共6页
我国现代各种类型的小说,几乎都可以从鲁迅先生那里找到源头,抒情小说也是如此。伟大的现实主义作家鲁迅,为中国现代文坛贡献了多篇抒情小说,开了现代抒情小说的先河。收入《呐城》集的有《狂人日记》、《一件小事》、《头发的故事》、... 我国现代各种类型的小说,几乎都可以从鲁迅先生那里找到源头,抒情小说也是如此。伟大的现实主义作家鲁迅,为中国现代文坛贡献了多篇抒情小说,开了现代抒情小说的先河。收入《呐城》集的有《狂人日记》、《一件小事》、《头发的故事》、《故乡》、《兔和猫》、《鸭的喜剧》、《社戏》,收入《彷徨》集的有《伤逝》。这些小说曾有众多专家、学者论述评析,但很少从抒情小说的角度去研究,因此,也极少论及鲁迅抒情小说的贡献。笔者拟从抒情小说这一角度窥观探究以上小说的形式与特点,总结鲁迅对现代抒情小说的影响与功绩。 展开更多
关键词 悲喜剧 现代抒情小说 艺术魅力 鲁迅 悲剧命运 线索 抒情主人公 狂人日记 童话 题材
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抒情角度与温庭筠和柳永的词境 被引量：2
9
作者 赵晓兰 《四川师范大学学报（社会科学版）》 北大核心 1990年第1期40-47,共8页
温庭筠和柳永都出身儒宦之家,温庭筠是宰相温彦博的裔孙,柳永的父亲柳宜曾任工部侍郎。他们文思敏捷、精通音律,多作侧辞艳曲,词名扬于天下,却又因“士行尘杂,不修边幅”,以至仕途坎坷,潦倒终生。温庭筠屡试不第,因代作《菩萨蛮》得罪... 温庭筠和柳永都出身儒宦之家,温庭筠是宰相温彦博的裔孙,柳永的父亲柳宜曾任工部侍郎。他们文思敏捷、精通音律,多作侧辞艳曲,词名扬于天下,却又因“士行尘杂,不修边幅”,以至仕途坎坷,潦倒终生。温庭筠屡试不第,因代作《菩萨蛮》得罪相国令狐綯,又因不识唐宣宗龙颜被贬,后流落而死。柳永因一曲《鹤冲天》触犯宋仁宗,久困科场,及第已老,死后只能由妓女集资安葬,两个天才词人的命运竟是这样一般无二! 温庭筠和柳永都是写情的圣手,但他们笔下的词境,面貌各具,风格迥异,试比较: 展开更多
关键词 柳永 温庭筠 温词 词境 抒情角度 柳词 《菩萨蛮》 女主人公 作品 抒情主人公
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元代散曲抒情写意的艺术特征 被引量：3
10
作者 许金榜 《山东师范大学学报（人文社会科学版）》 1995年第3期80-84,共5页
元代散曲抒情写意的艺术特征许金榜王骤德《曲律》说：“词之异于诗也，曲之异于词也，道迎不作也，诗人而以诗为曲也，词人而以词为曲也，必不可言曲也。”与诗词相比，曲在思想内容和艺术特征上都有着自己鲜明的特色。因此，我们既不... 元代散曲抒情写意的艺术特征许金榜王骤德《曲律》说：“词之异于诗也，曲之异于词也，道迎不作也，诗人而以诗为曲也，词人而以词为曲也，必不可言曲也。”与诗词相比，曲在思想内容和艺术特征上都有着自己鲜明的特色。因此，我们既不能用写诗词的方法写曲，也不能完全按... 展开更多
关键词 元代散曲 抒情写意 代言体 自言体 女主人公 艺术特征 意象描写 关汉卿 动作行为 抒情主人公
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论抒情诗中的“我” 被引量：1
11
作者 丁永淮 《江汉论坛》 1983年第5期46-50,共5页
诗中应有“我”——抒情主人公形象“诗中应有我”,抒情诗离不开“我”。这个“我”,就是我们所说的抒情主人公形象。雷抒雁的《小草在歌唱》是一首打动了千百万人心的佳作,诗中多次出现“我”。除数处“我敢说”属于过渡性语句外,有两... 诗中应有“我”——抒情主人公形象“诗中应有我”,抒情诗离不开“我”。这个“我”,就是我们所说的抒情主人公形象。雷抒雁的《小草在歌唱》是一首打动了千百万人心的佳作,诗中多次出现“我”。除数处“我敢说”属于过渡性语句外,有两段集中抒发“我”的思想感情。一段是:当写到张志新烈士惨遭杀害,“ 展开更多
关键词 抒情主人公 抒情诗 主人公形象 思想感情 雷抒雁 典型意义 个人主义 敢说 郭沫若 高尔基
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论抒情想象
12
作者 章亚昕 《江苏社会科学》 CSSCI 1991年第3期82-85,共4页
本文主张把诗的想象称为抒情想象.人们常以为诗的特征在于想象,或在于形象思维.抒情诗的确富有幻想色彩,但形象思维不是诗人专利.要谈诗人的想象,就离不开诗的审美知觉、诗的意象.抒情诗是以意象连缀而成的,诗的想象势必趋向构成意象结... 本文主张把诗的想象称为抒情想象.人们常以为诗的特征在于想象,或在于形象思维.抒情诗的确富有幻想色彩,但形象思维不是诗人专利.要谈诗人的想象,就离不开诗的审美知觉、诗的意象.抒情诗是以意象连缀而成的,诗的想象势必趋向构成意象结构,从而使自身成为意象的运动方式.意象语言才是抒情诗的特征所在.因此,谈诗的抒情想象必须从意象化的审美知觉谈起. 展开更多
关键词 审美知觉 抒情诗 抒情主人公 意象化 心境 意象结构 意象语言 幻想色彩 人格理想 朱自清
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柳永以赋为词论 被引量：10
13
作者 曾大兴 《江汉论坛》 CSSCI 北大核心 1990年第6期56-61,共6页
一在群星灿烂的北宋词坛,苏轼通过以诗为词的途径,建立了一新耳目豪放清旷的词风,从而使历来不登大雅之堂的歌词,取得了与传统诗文并驾齐驱的地位;柳水则是通过以赋为词的方式,促成了词的形式方面的一次重大的嬗变,从而使发轫于晚唐民... 一在群星灿烂的北宋词坛,苏轼通过以诗为词的途径,建立了一新耳目豪放清旷的词风,从而使历来不登大雅之堂的歌词,取得了与传统诗文并驾齐驱的地位;柳水则是通过以赋为词的方式,促成了词的形式方面的一次重大的嬗变,从而使发轫于晚唐民间的慢词得到长足的发展,最终形成了和唐五代以来的文人小令双峰并峙的局面。每个成熟的作家都有自己独特的称引系列,通过这种称引系列,可以窥见其人格结构、价值取向、艺术师承和风格特点。柳词的称引系列主要是屈原以还的诸多赋家及其作品。“年少傅粉,依前醉眠何处”(《斗百花》),这是以三国时的著名赋家,人称“傅粉何郎”的何晏为喻。“檀郎幸有,凌云词赋,掷果风标”(《合欢带》),这是以西晋时的著名赋家,小字“檀奴“的潘岳设譬。称引最多的是战国时的杰出赋家宋玉:“晚景萧疏,堪动宋玉悲凉”(《玉蝴蝶》),“甚聒得,人心欲碎。更休道,宋玉多悲”(《爪茉莉》),“ 展开更多
关键词 柳永 赋家 以诗为词 赋体文学 唐五代 宋玉 抒情主人公 柳词 作品 价值取向
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《离骚》求女之构思与“巫歌”原型性恋的关系试探 被引量：5
14
作者 梅琼林 《中州学刊》 CSSCI 北大核心 1994年第3期90-93,共4页
《离骚》求女之构思与“巫歌”原型性恋的关系试探梅琼林（湖北省文联）１《离骚》作为“上称帝，下道齐桓，中述汤武，以刺世事”￣①的庄严的政治抒情诗，为什么设置了邀游天界，三次求女的奇异情节？求女的指寓为何？这是一个自秦汉... 《离骚》求女之构思与“巫歌”原型性恋的关系试探梅琼林（湖北省文联）１《离骚》作为“上称帝，下道齐桓，中述汤武，以刺世事”￣①的庄严的政治抒情诗，为什么设置了邀游天界，三次求女的奇异情节？求女的指寓为何？这是一个自秦汉以来纷争不休，难以定论的问题。黄维... 展开更多
关键词 《离骚》 《九歌》 《史记·屈原列传》 原型性 “求女” 抒情主人公 楚辞 楚巫风 关系模式 假定性
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论唐代宫怨诗与闺怨诗的幽怨美 被引量：3
15
作者 刘洁 《西北师大学报（社会科学版）》 北大核心 2001年第5期5-9,共5页
唐代的宫怨诗与闺怨诗以描写女性的情感世界和心理状态为主，深情幽怨、含蓄蕴藉是其“幽怨美”的主要特征，也是这两类诗歌独具审美魅力且历久不衰的根本所在。抒情主人公——怨女思妇的低贱地位、无奈处境、美好愿望、不幸命运则是形... 唐代的宫怨诗与闺怨诗以描写女性的情感世界和心理状态为主，深情幽怨、含蓄蕴藉是其“幽怨美”的主要特征，也是这两类诗歌独具审美魅力且历久不衰的根本所在。抒情主人公——怨女思妇的低贱地位、无奈处境、美好愿望、不幸命运则是形成唐代宫怨诗和闺怨诗“幽怨美”的深层原因。 展开更多
关键词 宫怨诗 闺怨诗 幽怨美 抒情主人公 唐代 诗歌 审美特征 成因
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也谈《离骚》的整体结构和求女、问卜、降神问题 被引量：2
16
作者 戴志钧 《中州学刊》 1987年第3期90-94,共5页
金开诚先生的《〈离骚〉的整体结构和求女、问卜、降神解》一文,发表在《文学遗产》一九八五年第四期(下引金文皆出此篇)。文章“联系《离骚》的创作旨意、全篇的主要内容和整体结构”,阐述了他对“求女、问卜、降神”这些古今众说纷纭... 金开诚先生的《〈离骚〉的整体结构和求女、问卜、降神解》一文,发表在《文学遗产》一九八五年第四期(下引金文皆出此篇)。文章“联系《离骚》的创作旨意、全篇的主要内容和整体结构”,阐述了他对“求女、问卜、降神”这些古今众说纷纭问题的看法。读过之后很受启发,觉得可备一说。不过,我对文中所提出的重要问题都有一些不同的认识,现在把它写出来,以求教于金先生和楚辞研究者。 展开更多
关键词 《离骚》 “求女” 降神 抒情主人公 形象体系 大段 整体结构 长诗 象征性形象 主题旋律
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余光中《乡愁》说略 被引量：3
17
作者 方麟 《语文建设》 北大核心 2016年第7期49-51,共3页
一什么是乡愁？乡愁是一种印记,江南雨,塞北雪,长江水,黄河谣,大漠烟;乡愁是一种味道,羊肉泡馍,重庆火锅,南昌炒粉,高邮鸭蛋,东北酸菜粉条;乡愁是一种风物,来日绮窗前,寒梅著花未;乡愁是一种方音,吴侬软语,掷地秦腔,少小离家老大回,乡... 一什么是乡愁？乡愁是一种印记,江南雨,塞北雪,长江水,黄河谣,大漠烟;乡愁是一种味道,羊肉泡馍,重庆火锅,南昌炒粉,高邮鸭蛋,东北酸菜粉条;乡愁是一种风物,来日绮窗前,寒梅著花未;乡愁是一种方音,吴侬软语,掷地秦腔,少小离家老大回,乡音无改鬓毛衰;乡愁是一段亲情,母亲的叮咛,父亲的注视,奶奶的慈爱,爷爷的硬朗。在余光中笔下,乡愁首先表现为空间距离,是一种地理的乡愁。 展开更多
关键词 余光中 《乡愁》 绮窗 江南雨 吴侬软语 高邮鸭 重章叠句 黄河谣 听雨 抒情主人公
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诗人的光荣职责——李瑛同志近作政治抒情诗阅读随感
18
作者 众一 《山东师范学院学报》 1977年第Z1期93-97,共5页
一时代的风雷,召唤着战斗的诗篇。在我们这无产阶级专政下继续革命的火红年代,多写和写好紧跟形势任务、参与重大斗争的政治抒情诗,是时代赋予诗人的光荣职责。多年来,李瑛同志就经常操纵政治抒情诗这一战斗武器,为完成“党在一定革命... 一时代的风雷,召唤着战斗的诗篇。在我们这无产阶级专政下继续革命的火红年代,多写和写好紧跟形势任务、参与重大斗争的政治抒情诗,是时代赋予诗人的光荣职责。多年来,李瑛同志就经常操纵政治抒情诗这一战斗武器,为完成“党在一定革命时期内所规定的革命任务”而奋勇斗争着。直到最近,从极不平凡的一九七六年十月以来,他更加意奋笔纵,在不过半年的时间里,连续发表了《献诗》(《诗刊》1976年10期)。 展开更多
关键词 政治抒情诗 无产阶级专政 政治激情 李瑛 革命时期 职责 抒情主人公 形势任务 斗争 毛主席
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俄罗斯诗坛上的萨福——阿赫玛托娃诗歌初探 被引量：1
19
作者 孙超 《求是学刊》 CSSCI 1998年第2期87-89,共3页
俄罗斯诗坛上的萨福——阿赫玛托娃诗歌初探孙超安娜·阿赫玛托娃是俄国近代文学史上最著名的女诗人。有人甚至将她视作继古希腊女诗人萨福后第一位女诗人。她的诗作善感多情，凄婉细腻。并且随着时光的流逝，其诗作魅力愈力显持久... 俄罗斯诗坛上的萨福——阿赫玛托娃诗歌初探孙超安娜·阿赫玛托娃是俄国近代文学史上最著名的女诗人。有人甚至将她视作继古希腊女诗人萨福后第一位女诗人。她的诗作善感多情，凄婉细腻。并且随着时光的流逝，其诗作魅力愈力显持久。不论是在她声誉日隆之时，还是屡受责难... 展开更多
关键词 阿赫玛托娃 俄罗斯诗坛 俄罗斯诗歌 普希金 女诗人 萨福 室内抒情诗 抒情主人公 《安魂曲》 安娜·阿赫玛托娃
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周涛诗歌创作的新历史主义倾向 被引量：1
20
作者 王敏 《扬子江（评论）》 CSSCI 2008年第5期31-36,共6页
虽然近年来,有很多评论者一再强调不应该给诗人周涛(1946—)归类,仿佛一归类,周涛的诗歌就失去了很多的可能性,很有可能抹煞周涛诗歌对新疆当代文学史乃至对中国当代文学史的完整意义。
关键词 诗歌创作 新历史主义 历史镜像 周涛 新边塞诗 西域历史 抒情主人公 历史责任 拓荒者 神话
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