现实主义：新时期戏剧探索的归宿地

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作者 陈龙 《艺术百家》 北大核心 1995年第4期14-19,共6页

现实主义：新时期戏剧探索的归宿地陈龙话剧探索自然是危机产生之后的对策，同时，话剧探索的兴起又得益于西方现代戏剧、蓬勃兴起的影视艺术，乃至中国古典艺术的多方滋养。七十年代末，当国门开放西学再次涌进之时，中国的戏剧家们便... 现实主义：新时期戏剧探索的归宿地陈龙话剧探索自然是危机产生之后的对策，同时，话剧探索的兴起又得益于西方现代戏剧、蓬勃兴起的影视艺术，乃至中国古典艺术的多方滋养。七十年代末，当国门开放西学再次涌进之时，中国的戏剧家们便开始贪婪地吸吮起布莱希特戏剧、荒诞... 展开更多

关键词 现实主义 戏剧探索 新时期 探索剧 西方现代派戏剧 探索戏剧 心理真实 现实主义戏剧 《车站》 艺术假定性

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戏剧探索与艺术思维

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作者 陆炜 《艺术百家》 1988年第4期69-74,共6页

艺术须要创新,创新由于探索,因此探索是艺术的题中之义。然而近年来戏剧界探索蔚成潮流,许多戏则冠名曰“探索戏剧”,这就意味着某种特殊含义。在过去十年中,戏剧曾因各种历史力量的汇聚而陷入危机,这一危机引起了对过去的戏剧单纯重视... 艺术须要创新,创新由于探索,因此探索是艺术的题中之义。然而近年来戏剧界探索蔚成潮流,许多戏则冠名曰“探索戏剧”,这就意味着某种特殊含义。在过去十年中,戏剧曾因各种历史力量的汇聚而陷入危机,这一危机引起了对过去的戏剧单纯重视社会政治意义和恪守写实样式的惯性的反拨,因此,当戏剧从危机中开始复苏时,它已发生了历史性的蜕变,它力图适应大大改变了的社会文化思想和人民审美意识,适应有着影、视的强大压力的生存环境,它要通过探索来寻找、重塑自我,这就形成了潮流。 展开更多

关键词 艺术思维 戏剧探索 社会文化思想 审美意识 探索戏剧 特殊含义 重塑自我 危机 生存环境 社会政治

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论新时期探索戏剧艺术形式的创新 被引量：4

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作者 宁殿弼 《艺术百家》 CSSCI 北大核心 2011年第5期137-144,178,共9页

20世纪80年代探索戏剧从艺术形式上的创新肇始,开始了中国戏剧艺术创作形式创新的探索之旅,其审美思维由单向向多元,由守一向求异转化,由具象走向抽象,由浅层造型走向深层造型。艺术手法从单一、贫乏、僵化变为多样、丰富、灵活。情节... 20世纪80年代探索戏剧从艺术形式上的创新肇始,开始了中国戏剧艺术创作形式创新的探索之旅,其审美思维由单向向多元,由守一向求异转化,由具象走向抽象,由浅层造型走向深层造型。艺术手法从单一、贫乏、僵化变为多样、丰富、灵活。情节结构多方式并竞,表现手段多元素吸纳,演剧形态多样式争妍。 展开更多

关键词 戏剧艺术 探索戏剧 艺术形式 艺术创作 内容 创新

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论新时期探索戏剧 被引量：1

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作者 胡星亮 《艺术百家》 北大核心 1996年第2期24-31,共8页

论新时期探索戏剧胡星亮探索戏剧在新时期中国剧坛的崛起，是因社会问题剧衰微而引起的日益严重的戏剧危机，戏剧家受到强烈刺激而探寻新路的产物。它突破传统的现实主义，在西方现代主义戏剧和民族戏曲中找寻源泉，并很快在社会、历史... 论新时期探索戏剧胡星亮探索戏剧在新时期中国剧坛的崛起，是因社会问题剧衰微而引起的日益严重的戏剧危机，戏剧家受到强烈刺激而探寻新路的产物。它突破传统的现实主义，在西方现代主义戏剧和民族戏曲中找寻源泉，并很快在社会、历史、人生、文化等哲理层面，和戏剧的艺... 展开更多

关键词 探索戏剧 戏剧家 新时期 荒诞戏剧 西方现代戏剧 布莱希特 形式创新 中国戏剧 戏剧探索 现实主义

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新时期探索戏剧的戏剧观

5

作者 宁殿弼 《社会科学辑刊》 CSSCI 北大核心 2001年第6期147-153,共7页

80年代关于“戏剧观”的大讨论引发了全国范围的巨大的戏剧探索热潮 ,遂产生了一大批探索戏剧。在戏剧与政治、戏剧与社会生活、戏剧与观众这些外部关系方面 ,探索戏剧观念都秉具彼时鲜明的时代特征 ;而在戏剧的本质、功能、演剧观念诸... 80年代关于“戏剧观”的大讨论引发了全国范围的巨大的戏剧探索热潮 ,遂产生了一大批探索戏剧。在戏剧与政治、戏剧与社会生活、戏剧与观众这些外部关系方面 ,探索戏剧观念都秉具彼时鲜明的时代特征 ;而在戏剧的本质、功能、演剧观念诸多戏剧本体、内部规律方面 ,探索戏剧则对传统戏剧多有颠覆、反拨和突破 ,处处显示出观念的更新与嬗变。正惟如此 ,方令探索戏剧面貌为之一新。 展开更多

关键词 探索戏剧 传统戏剧 戏剧观 新戏剧观念

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论新时期“探索戏剧”舞台艺术的二元结构

6

作者 慈祥 《艺术百家》 北大核心 2008年第4期171-174,147,共5页

本文试图在对新时期"探索戏剧"的舞台艺术进行梳理的基础上,解析新时期舞台艺术在新的综合中所呈现的二元要素,即外延/内涵、确指/虚指以及叙事/评价并以此为线索,探究"探索戏剧"在演剧形态上的意义转换、互为参照... 本文试图在对新时期"探索戏剧"的舞台艺术进行梳理的基础上,解析新时期舞台艺术在新的综合中所呈现的二元要素,即外延/内涵、确指/虚指以及叙事/评价并以此为线索,探究"探索戏剧"在演剧形态上的意义转换、互为参照和串联铺垫的要素之间的互动关系。 展开更多

关键词 “探索戏剧” 舞台艺术 二元要素 结构关系

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探索戏剧的表现主义因子

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作者 李汇 《齐鲁学刊》 CSSCI 北大核心 2010年第5期139-143,共5页

20世纪80年代,表现人的内心世界成为文学艺术的主要内容,"向内转"成为戏剧探索的重要课题。探索戏剧接受了表现主义戏剧的影响,同时也体现出自己的创造性。由此,我们以表现主义戏剧为参照,以捕捉内心世界的真实为切入点,以表... 20世纪80年代,表现人的内心世界成为文学艺术的主要内容,"向内转"成为戏剧探索的重要课题。探索戏剧接受了表现主义戏剧的影响,同时也体现出自己的创造性。由此,我们以表现主义戏剧为参照,以捕捉内心世界的真实为切入点,以表现内心世界的手法为主要内容,分析探索戏剧的"表现主义"因子。 展开更多

关键词 探索戏剧 表现主义 内容 手法

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试论探索戏剧的现代性

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作者 李汇 《理论学刊》 CSSCI 北大核心 2011年第9期123-126,共4页

20世纪80年代是中国新时期戏剧最宝贵的探索期。探索戏剧所展现的启蒙精神经历了从社会启蒙到文化启蒙、从时代批判到历史追寻的深化,而在启蒙精神构建的同时,在美学上却选择了现代主义。从形式上看,探索戏剧似乎存在着启蒙主义与现代... 20世纪80年代是中国新时期戏剧最宝贵的探索期。探索戏剧所展现的启蒙精神经历了从社会启蒙到文化启蒙、从时代批判到历史追寻的深化,而在启蒙精神构建的同时,在美学上却选择了现代主义。从形式上看,探索戏剧似乎存在着启蒙主义与现代主义艺术精神之间的某种矛盾,但无论是启蒙精神诉求、还是现代主义选择,都建立在共同的现代性追询的本质之上,都源自内在统一的对现代性愈加自觉的探索趋动。 展开更多

关键词 探索戏剧 现代性 启蒙精神 现代主义

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对传统导演美学观念的超越——谈八十年代“探索戏剧”导演艺术的一种新追求

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作者 康洪兴 《艺术百家》 北大核心 1992年第1期29-33,共5页

本世纪近几十年来。世界戏剧的发展表明,戏剧这门艺术已由戏剧文学的时代,逐渐向导演的时代转化。人们对戏剧艺术关心的焦点,越来越由剧本创作转向舞台创作。这股潮流,已经影响到了我国当代的戏剧运动。进入八十年代以来,我国掀起的前... 本世纪近几十年来。世界戏剧的发展表明,戏剧这门艺术已由戏剧文学的时代,逐渐向导演的时代转化。人们对戏剧艺术关心的焦点,越来越由剧本创作转向舞台创作。这股潮流,已经影响到了我国当代的戏剧运动。进入八十年代以来,我国掀起的前所未有的戏剧革新浪潮正证实了这一点。 展开更多

关键词 探索戏剧 导演艺术 美学观念 戏剧革新 剧本创作 戏剧文学 戏剧艺术 舞台 焦点 艺术家

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新戏剧观的寻找与初创──新时期探索话剧略论

10

作者 钱旭初 《高校教育管理》 1996年第4期42-45,共4页

关键词 新时期话剧 戏剧观 话剧艺术 探索戏剧 表演区 陈白尘 艺术精神 小剧场戏剧 高行健 观众

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论六七十年代香港校园戏剧创作 被引量：1

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作者 胡星亮 《广东社会科学》 CSSCI 北大核心 2007年第4期26-32,共7页

1960年代后期和70年代的香港话剧创作,以"大专戏剧节"和校协戏剧社为主体的校园戏剧占据主流。当代香港话剧终于直面现实,翻开了创作剧的新的一页;这些话剧在写实基础上揉合现代主义,在戏剧艺术上又有了新的创造。

关键词 创作剧 写实主义 现代主义 戏剧探索

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马健翎的现实主义戏剧观 被引量：1

12

作者 董丁诚 《西北大学学报（哲学社会科学版）》 1981年第2期51-56,共6页

四十年代在延安,马健翎的戏剧创作获得成功,产生了很大影响,许多人都向他请教,报纸也约请他写介绍经验的文章。这时,他发现自己有一个“很大的缺点”——“我缺乏总结与条理的说明能力,我不会写文章。”这是自谦,也是实话。和他的大量... 四十年代在延安,马健翎的戏剧创作获得成功,产生了很大影响,许多人都向他请教,报纸也约请他写介绍经验的文章。这时,他发现自己有一个“很大的缺点”——“我缺乏总结与条理的说明能力,我不会写文章。”这是自谦,也是实话。和他的大量戏剧作品相比, 展开更多

关键词 现实主义 戏剧创作 戏剧观 四十年代 戏剧作品 戏剧探索 戏曲形式 剧团 观众 现实生活

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我观戏剧“新潮流”

13

作者 范道桂 《云南师范大学学报（哲学社会科学版）》 1988年第2期44-50,共7页

在戏剧“不景气”、“危机”的惊呼声中,戏剧界也确实存在一股勇于探索、力求创新的潮流,不时打破颇有些沉寂的局面。有人将这批致力于创新探索的戏剧称为“新潮剧”或“新潮流”。当然,这股“新潮流”主要是指话剧(戏曲虽也有,但不如... 在戏剧“不景气”、“危机”的惊呼声中,戏剧界也确实存在一股勇于探索、力求创新的潮流,不时打破颇有些沉寂的局面。有人将这批致力于创新探索的戏剧称为“新潮剧”或“新潮流”。当然,这股“新潮流”主要是指话剧(戏曲虽也有,但不如话剧突出,影响也不如话剧大)。从事新潮剧创作的主要是粉碎“四人帮”后涌现出来的一批青年剧作家。 展开更多

关键词 新潮流 潮剧 探索戏剧 新时期戏剧 话剧 观众 戏剧观 复杂性 心理时空 生活

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论商业经济与戏剧艺术的交互作用

14

作者 韦明铧 《艺术百家》 北大核心 1993年第3期38-47,共10页

关于商业经济与戏剧艺术的交互作用,似乎还少有专文讨论。戏剧研究者在探索戏剧艺术史时,虽然必定会涉及经济问题,但只是把商业经济作为影响戏剧发展的诸因素之一;经济研究者在研讨商业经济史时,固然会注意到文化对经济的反作用,但又极... 关于商业经济与戏剧艺术的交互作用,似乎还少有专文讨论。戏剧研究者在探索戏剧艺术史时,虽然必定会涉及经济问题,但只是把商业经济作为影响戏剧发展的诸因素之一;经济研究者在研讨商业经济史时,固然会注意到文化对经济的反作用,但又极少将视线集中于戏剧领域。 因此,本文愿作引玉之砖,从三方面试论商业经济与戏剧艺术的关系,以就正于方家。这三个方面是:商业经济对戏剧发展的制约;古典戏曲对商业经济的反映;戏剧艺术的商业化和商业经济的戏剧化。 展开更多

关键词 商业经济 戏剧艺术 交互作用 戏剧发展 古典戏曲 探索戏剧 戏剧研究 商业经济史 研究者 艺术史

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中国话剧: 世纪之交的思考

15

作者 倪宗武 《福建师范大学学报（哲学社会科学版）》 CSSCI 1999年第2期65-71,共7页

中国话剧走过了百年曲折坎坷而又成绩斐然的历程。如今，在这世纪之交又面临新的严峻的挑战。应该如何面对眼前的困难？怎样才能重振昔日的雄风？在未来２１世纪的世界剧坛，中国话剧应占有怎样的一席之地？本文在回顾中国话剧历史、剖... 中国话剧走过了百年曲折坎坷而又成绩斐然的历程。如今，在这世纪之交又面临新的严峻的挑战。应该如何面对眼前的困难？怎样才能重振昔日的雄风？在未来２１世纪的世界剧坛，中国话剧应占有怎样的一席之地？本文在回顾中国话剧历史、剖析当今剧坛现状的基础上，提出了繁荣新世纪话剧必须切实关注的两个重要问题──（１）提倡敬业精神；（２）重视理论导向。 展开更多

关键词 中国话剧 世纪之交 当代话剧 戏剧探索 戏剧家 话剧创作 戏剧工作 危机 话剧艺术 观众

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残酷观念下的整体艺术——论安托南·阿尔托的电影美学

16

作者 马慧 《电影评介》 北大核心 2020年第6期26-31,共6页

安托南•阿尔托(Antonin Artaud,1896-1948)是20世纪最伟大的戏剧家之一,同时也是一位卓越的诗人、耀眼的电影明星、杰出的文论家和画家。他的残酷戏剧理念影响深远,从20世纪60年代开始,格洛托夫斯基、彼得•布鲁克和谢克纳等人都以阿尔... 安托南•阿尔托(Antonin Artaud,1896-1948)是20世纪最伟大的戏剧家之一,同时也是一位卓越的诗人、耀眼的电影明星、杰出的文论家和画家。他的残酷戏剧理念影响深远,从20世纪60年代开始,格洛托夫斯基、彼得•布鲁克和谢克纳等人都以阿尔托的戏剧美学为基础,开始新的戏剧探索。 展开更多

关键词 戏剧美学 文论家 格洛托夫斯基 阿尔托 电影美学 整体艺术 戏剧探索 布鲁克

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导演的功能 被引量：1

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作者 罗伯特.科恩 约翰.哈罗普 周宁 《艺术百家》 北大核心 1990年第3期124-128,共5页

导演艺术是当代戏剧研究的重点。在西方众多的导演学著作中,罗伯特·科恩与约翰·哈罗普合著的《创造性的戏剧导演》一书以其资料翔实、见解精辟闻名于世,并一版再版。本世纪六、七十年代西方戏剧探索运动的高峰过后,这部书及... 导演艺术是当代戏剧研究的重点。在西方众多的导演学著作中,罗伯特·科恩与约翰·哈罗普合著的《创造性的戏剧导演》一书以其资料翔实、见解精辟闻名于世,并一版再版。本世纪六、七十年代西方戏剧探索运动的高峰过后,这部书及时地总结了它的贡献与局限,几乎成为了解、研究西方现代导演艺术的必读书,被誉为“导演艺术小百科”。全书由周宁等同志翻译,此处发表的是该书的第一章。本刊今后还将陆续选载其他重点章节,以飨同好。 展开更多

关键词 导演艺术 当代戏剧 戏剧探索 创造性 演员 现实主义 导演学 剧团 斯坦尼斯拉夫斯基 剧作家

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访前南斯拉夫导演埃米尔·库斯图里卡 被引量：2

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作者 Frankie 《电影文学》 北大核心 2005年第5期61-61,共1页

"我什么都没变"记者:塞尔维亚人……波斯尼亚人……你在《地下》中已经表现了这种撕裂之痛。在大约10年前拍摄了这部电影以来,有什么改变吗?库斯图里卡:对于我来说,什么都没变。从政治角度来看,我还是那样的观点:我感兴趣的,... "我什么都没变"记者:塞尔维亚人……波斯尼亚人……你在《地下》中已经表现了这种撕裂之痛。在大约10年前拍摄了这部电影以来,有什么改变吗?库斯图里卡:对于我来说,什么都没变。从政治角度来看,我还是那样的观点:我感兴趣的,是人性,不是意识形态。大家可能觉得这个想法很幼稚。对我而言,却是我在所做的一切中寻找的第一位的东西。从电影角度来看,如果说有什么改变的话,就是我换了电影的类型。《地下》可以说是拉伯雷式的,有点怪诞,带有隐喻特征。《生命是个奇迹》更加接近我本人,它是一首歌谣,通过它,我试图同时探索戏剧、诗歌和喜剧三个领域。记者:《生命是个奇迹》讲述的是一对互相倾慕的情侣却没有权利相爱的故事。你更像是在莎士比亚这一边,因为这部片子让我们想到了《罗密欧和朱丽叶》,只是你的是喜剧版。 展开更多

关键词 电影 塞尔维亚人 政治角度 莎士比亚 波斯尼亚人 意识形态 隐喻特征 探索戏剧 记者 导演

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