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相和五调中的清、平、瑟调新论
被引量：
4
1
作者
丁纪元
《黄钟（武汉音乐学院学报）》
CSSCI
北大核心
1997年第1期7-14,26+15,共10页
相和五调中的清、平、瑟调究竟都是些什么调，学术界看法各异。本文根据陈仲儒所言，从古琴学的角度提出了新的见解：辨清了平调是以徵为主。论证了清、平、瑟三调原是三宫十五调，相和五调是五宫二十五个调。说明了隋文帝时代“以此为...
相和五调中的清、平、瑟调究竟都是些什么调，学术界看法各异。本文根据陈仲儒所言，从古琴学的角度提出了新的见解：辨清了平调是以徵为主。论证了清、平、瑟三调原是三宫十五调，相和五调是五宫二十五个调。说明了隋文帝时代“以此为本，微更损益”，除了各宫的徵调外，全部纳入了燕乐调，与隋唐燕乐的七宫二十八调接轨了。指出了正是因为相和五调每调都包含着它同宫商角徵羽五音调，所以古人才用清平瑟楚侧的称谓来命名。
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关键词
相和五调
古琴旋宫五调
清平瑟三调
平调
五宫二十五调
总调名
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职称材料
相和五调中的楚、侧二调考辨
被引量：
6
2
作者
丁纪元
《黄钟（武汉音乐学院学报）》
CSSCI
北大核心
1997年第3期23-29,共7页
本篇据古琴五调调声法，以古琴的旋宫五调图，考证了古人为何要特意指明“侧调者，生于楚调”。辨清了楚调是以羽为主，是夹钟均五音调的总调名；侧调是以角为主，是夷则均五音调的总调名。同时也辨清了楚商调并非楚调，侧楚调并非侧调...
本篇据古琴五调调声法，以古琴的旋宫五调图，考证了古人为何要特意指明“侧调者，生于楚调”。辨清了楚调是以羽为主，是夹钟均五音调的总调名；侧调是以角为主，是夷则均五音调的总调名。同时也辨清了楚商调并非楚调，侧楚调并非侧调。指出了侧调、侧犯、侧弄是三个不同的概念，不可混同。
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关键词
相和五调
楚调
侧调
总调名
楚商调
侧楚调
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职称材料
题名
相和五调中的清、平、瑟调新论
被引量：
4
1
作者
丁纪元
机构
河南大学音乐系
出处
《黄钟（武汉音乐学院学报）》
CSSCI
北大核心
1997年第1期7-14,26+15,共10页
文摘
相和五调中的清、平、瑟调究竟都是些什么调，学术界看法各异。本文根据陈仲儒所言，从古琴学的角度提出了新的见解：辨清了平调是以徵为主。论证了清、平、瑟三调原是三宫十五调，相和五调是五宫二十五个调。说明了隋文帝时代“以此为本，微更损益”，除了各宫的徵调外，全部纳入了燕乐调，与隋唐燕乐的七宫二十八调接轨了。指出了正是因为相和五调每调都包含着它同宫商角徵羽五音调，所以古人才用清平瑟楚侧的称谓来命名。
关键词
相和五调
古琴旋宫五调
清平瑟三调
平调
五宫二十五调
总调名
分类号
J613.6 [艺术—音乐]
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职称材料
题名
相和五调中的楚、侧二调考辨
被引量：
6
2
作者
丁纪元
出处
《黄钟（武汉音乐学院学报）》
CSSCI
北大核心
1997年第3期23-29,共7页
文摘
本篇据古琴五调调声法，以古琴的旋宫五调图，考证了古人为何要特意指明“侧调者，生于楚调”。辨清了楚调是以羽为主，是夹钟均五音调的总调名；侧调是以角为主，是夷则均五音调的总调名。同时也辨清了楚商调并非楚调，侧楚调并非侧调。指出了侧调、侧犯、侧弄是三个不同的概念，不可混同。
关键词
相和五调
楚调
侧调
总调名
楚商调
侧楚调
分类号
J614.2 [艺术—音乐]
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题名
作者
出处
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被引量
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1
相和五调中的清、平、瑟调新论
丁纪元
《黄钟（武汉音乐学院学报）》
CSSCI
北大核心
1997
4
在线阅读
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职称材料
2
相和五调中的楚、侧二调考辨
丁纪元
《黄钟（武汉音乐学院学报）》
CSSCI
北大核心
1997
6
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职称材料
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参考文献
引证文献
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