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论杜牧七律风格的整合性
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作者 赵谦 《华中师范大学学报(人文社会科学版)》 CSSCI 1990年第S2期80-84,共5页
杜牧在唐代七律史上的最大贡献,就是创造了以俊爽为基调的整合性风格。胡应麟论七律:“壮伟者易粗豪,和平者易卑弱,深厚者易晦涩,浓丽者易繁芜。寓古雅于精工,发神奇于典则,镕天然于百炼,操独得于千钧,古今名家,罕有兼备此者。”是说七... 杜牧在唐代七律史上的最大贡献,就是创造了以俊爽为基调的整合性风格。胡应麟论七律:“壮伟者易粗豪,和平者易卑弱,深厚者易晦涩,浓丽者易繁芜。寓古雅于精工,发神奇于典则,镕天然于百炼,操独得于千钧,古今名家,罕有兼备此者。”是说七律风格的单向发展容易导致异端,要整合诸多风格或镕铸矛盾对立的风格于一体确非易事。杜牧诗的总体风格是俊爽,七律亦然。胡应麟谓:“俊爽若牧之”,刘熙载评曰:“雄姿英发”,也是看到了杜牧诗以俊爽为主的美学特征。俊爽本指人的才华出众,性格豪爽。《晋书·裴楷传》谓:“楷风神高迈,容仪俊爽。”杜牧诗的俊爽,则是指他诗歌清俊爽朗,劲健洒脱的美学特征。实际上,杜牧七律的审美取值是多元的。他的七律在俊爽的总体风格下呈现出伞状的开放状态,如图所示: 展开更多
关键词 整合性 杜牧 七律 总体风格 美学特征 胡应麟 矛盾对立 老庄哲学 刘熙载 诗歌
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论郑珍诗歌的艺术风格 被引量:2
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作者 黄万机 《苏州大学学报(哲学社会科学版)》 1987年第3期69-73,共5页
清代晚叶,生长在贵州这穷乡僻壤的郑珍,以《巢经巢诗钞》和《后集》跻身诗坛,被推尊为“有清一代冠冕”(胡先驌)的诗家。钱仲联先生评巢经巢诗为“清诗第一”(《梦苕庵诗话》)。郑珍诗歌风格独特,引起研究者们的兴趣,提出了多种见解。... 清代晚叶,生长在贵州这穷乡僻壤的郑珍,以《巢经巢诗钞》和《后集》跻身诗坛,被推尊为“有清一代冠冕”(胡先驌)的诗家。钱仲联先生评巢经巢诗为“清诗第一”(《梦苕庵诗话》)。郑珍诗歌风格独特,引起研究者们的兴趣,提出了多种见解。如莫友芝的“隽伟宏肆”说,陈夔龙的“奥衍渊懿”说,陈衍的“生涩奧衍”说,黎庶昌的“瑰奇孤邈”说,翁同书的“简穆深厚”说,陈柱的“深厚渊奇”说,吕廷辉的“平易”说,黎汝谦的‘质而不俚、淡而弥真”说,刘大杰的“横恣俊峭”说等。近人胡先驌提出郑珍诗多用“白战之法”。 展开更多
关键词 艺术风格 郑珍 诗歌风格 境界 莫友芝 人民起义 钱仲联 总体风格 陈夔龙 黎庶昌
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“爽”的古代诗学范畴内涵辨析 被引量:2
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作者 蒋振华 吴咏絮 《中南大学学报(社会科学版)》 CSSCI 2017年第2期154-160,共7页
"爽"是中国古典诗学中一个较为灵活和复杂的批评范畴。"爽"的本义为"明"。两汉魏晋南北朝时期,"爽"的词义、组合词汇、运用范围与内在意蕴不断发展,为"爽"成为一独特的诗学范畴做了... "爽"是中国古典诗学中一个较为灵活和复杂的批评范畴。"爽"的本义为"明"。两汉魏晋南北朝时期,"爽"的词义、组合词汇、运用范围与内在意蕴不断发展,为"爽"成为一独特的诗学范畴做了准备。作为诗学范畴的"爽"既主要从魏晋南北朝时期用于人物品藻的美学范畴的"爽"发展而来,又动态地掺合了人们对使用"爽"这一语词描述的其他事物的体验与感受。自刘勰《文心雕龙》问世以来,"爽"及其相关词汇的丰富、范畴的运用和字义的发展与成熟,越来越清晰和频繁地反映在文学批评话语之中。明中后期,"爽"及其相关诗学范畴的运用逐渐走向成熟。作为诗学范畴的"爽"的具体内涵,指向一种明豁畅达、清朗不俗的特质,涉及创作主体、作品的语言体式、情致意境,以及由这些因素综合呈现的作品的总体风格等各个层面。 展开更多
关键词 诗学范畴 人物品藻 具体内涵 创作主体 语言体式 情致意境 总体风格
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白马秋风塞上 杏花春雨江南——略论南北文化之差异及其成因 被引量:1
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作者 宋聚轩 《山东师范大学学报(人文社会科学版)》 1998年第2期86-88,共3页
自古以来中国就有两种截然不同的文化:北方文化以儒家哲学为基础,呈现出刚烈、雄浑、粗犷、苍劲的总体风格;南方文化则以道家哲学为基础,呈现出宁静、柔婉、轻盈、秀丽的总体风格。地理环境的影响是造成两种文化差异的主要原因,黄... 自古以来中国就有两种截然不同的文化:北方文化以儒家哲学为基础,呈现出刚烈、雄浑、粗犷、苍劲的总体风格;南方文化则以道家哲学为基础,呈现出宁静、柔婉、轻盈、秀丽的总体风格。地理环境的影响是造成两种文化差异的主要原因,黄河和长江是孕育中华文化的伟大母亲。随着改革开放的深入和两种文化的交流。 展开更多
关键词 南北文化 南方人 地理环境 南方文化 文艺思潮 北方文化 总体风格 文化差异 江南 魏晋南北朝
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片名切勿重复
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作者 刘澍 《电影评介》 北大核心 1996年第1期19-19,共1页
影片虽多,片名则不同,这是最起码能让观众铭记和区分影片内容的根本标志。一个片名,应是影片总体风格和主题表现、乃至其情节发展演变的高度浓缩和精华结晶。 但是,在繁多的电影中,片名相似或相近,往往给人造成错觉。如,近几年来一系列... 影片虽多,片名则不同,这是最起码能让观众铭记和区分影片内容的根本标志。一个片名,应是影片总体风格和主题表现、乃至其情节发展演变的高度浓缩和精华结晶。 但是,在繁多的电影中,片名相似或相近,往往给人造成错觉。如,近几年来一系列多达十几部的“××行动”,就给观众带来感觉错位的麻烦。前些时和近期的有些片名竟出现了完全相同和重复的现象。 展开更多
关键词 电影片名 发展演变 译制片 主题表现 总体风格 根本标志 警匪片 观众 国产片 完全相同
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