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“形象迭用”与中国电影的表意观念
被引量：
3
1
作者
王海洲
吕培铭
《现代传播（中国传媒大学学报）》
CSSCI
北大核心
2023年第10期78-85,共8页
“形象迭用”作为具有浓厚民族色彩的审美创造方式,深刻内化于中国电影的创作思维当中,成为其叙事表意的关键所在。叙事场景的迭用不仅强化了故事空间的稳定性,还能使电影在“叠韵绵延”的形式美感中实现表意。情景交融的镜语穿插复现...
“形象迭用”作为具有浓厚民族色彩的审美创造方式,深刻内化于中国电影的创作思维当中,成为其叙事表意的关键所在。叙事场景的迭用不仅强化了故事空间的稳定性,还能使电影在“叠韵绵延”的形式美感中实现表意。情景交融的镜语穿插复现于影像之中,既体现了中国电影对传统叙事“闲笔”的自觉继承,同时也是对意象美学的有效转化。功能性的物象“草蛇灰线”般贯穿于叙事进程时,既构成了推动情节变化的关键之处,也成为情感外化的重要体现。“形象迭用”并不意味着机械地复现,作者的深意往往存在于“重复”的细微变化中。“复”之手法让“隐”之深意得以言说,为作品带来“伏采潜发”的审美意蕴。中国电影“意象”表意经历了一个从“局部”到“整体”的过程,而“迭用与反复”的普遍运用代表其整体性表意观念的确立。
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关键词
形象迭用
中国电影
叙事表意
中国文化
艺术传统
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题名
“形象迭用”与中国电影的表意观念
被引量：
3
1
作者
王海洲
吕培铭
机构
北京电影学院研究生院
北京电影学院中国电影文化研究院
出处
《现代传播（中国传媒大学学报）》
CSSCI
北大核心
2023年第10期78-85,共8页
基金
国家社科基金艺术学重大项目“中国艺术文化传统在当代中国电影中的价值传承与创新发展研究”(项目编号:20ZD18)的研究成果。
文摘
“形象迭用”作为具有浓厚民族色彩的审美创造方式,深刻内化于中国电影的创作思维当中,成为其叙事表意的关键所在。叙事场景的迭用不仅强化了故事空间的稳定性,还能使电影在“叠韵绵延”的形式美感中实现表意。情景交融的镜语穿插复现于影像之中,既体现了中国电影对传统叙事“闲笔”的自觉继承,同时也是对意象美学的有效转化。功能性的物象“草蛇灰线”般贯穿于叙事进程时,既构成了推动情节变化的关键之处,也成为情感外化的重要体现。“形象迭用”并不意味着机械地复现,作者的深意往往存在于“重复”的细微变化中。“复”之手法让“隐”之深意得以言说,为作品带来“伏采潜发”的审美意蕴。中国电影“意象”表意经历了一个从“局部”到“整体”的过程,而“迭用与反复”的普遍运用代表其整体性表意观念的确立。
关键词
形象迭用
中国电影
叙事表意
中国文化
艺术传统
分类号
J992 [艺术—电影电视艺术]
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题名
作者
出处
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被引量
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1
“形象迭用”与中国电影的表意观念
王海洲
吕培铭
《现代传播（中国传媒大学学报）》
CSSCI
北大核心
2023
3
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