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“形象化的政论”再探:新影传统的历史生成及其影响
被引量：
9
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作者
田秋生
《现代传播（中国传媒大学学报）》
CSSCI
北大核心
2019年第9期119-124,共6页
自1953年建厂以来,新影传统经过10年左右的时间臻于完善,新闻纪录电影被定位为"形象化的政论"与"党报兄弟",坚持真实性,坚持文艺为政治服务、为工农兵服务的方向;以"形象化的政论"为核心表述的新影传统,...
自1953年建厂以来,新影传统经过10年左右的时间臻于完善,新闻纪录电影被定位为"形象化的政论"与"党报兄弟",坚持真实性,坚持文艺为政治服务、为工农兵服务的方向;以"形象化的政论"为核心表述的新影传统,遵循党报的宣传逻辑,主要源自列宁关于新闻片的认识及毛泽东的社会主义文艺思想;"形象化的政论"既是一种理念,也是一种媒介生产惯习,不仅指导与规范着新影厂的影片创作,还在后来由电影流入电视,在电视新闻与电视专题片创作两个层面发生持久的作用。
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关键词
纪录片
形象化的政论
新影厂
新影传统
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职称材料
中国儿童影像纪录片考察
被引量：
3
2
作者
黎煜
《现代传播（中国传媒大学学报）》
CSSCI
北大核心
2012年第9期84-90,共7页
本文从新中国电影发展格局中考察儿童影像纪录片六十多年的演变,指出其严重滞后的生存状态并分析其成因。作者将建国六十多年来的纪录电影发展分为两波冷热互现的浪潮。从建国至"文革"结束为第一波,由于受"形象化的政论&...
本文从新中国电影发展格局中考察儿童影像纪录片六十多年的演变,指出其严重滞后的生存状态并分析其成因。作者将建国六十多年来的纪录电影发展分为两波冷热互现的浪潮。从建国至"文革"结束为第一波,由于受"形象化的政论""典型""好人好事"等观念羁绊,儿童影像纪录片数量少、艺术性低。从"新时期"至新世纪为第二波浪潮,纪录片主创人员的代际并未发生明显的更换,但是由于从"形象化的政论"中解放出来,开始重视对儿童个性的刻画,对儿童生活常态进行捕捉,将儿童影像纪录电影推向高潮。90年代中期以来,纪录电影萎缩,儿童影像在电视纪录片中获得新的生机。新世纪新技术革命使以电视技术手段拍摄电影作品成为可能,《小人国》酝酿着儿童纪录片的新一轮蓬勃。
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关键词
儿童影像
纪录电影
形象化的政论
中央新闻纪录电影制片厂
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职称材料
题名
“形象化的政论”再探:新影传统的历史生成及其影响
被引量：
9
1
作者
田秋生
机构
广州大学新闻与传播学院
出处
《现代传播（中国传媒大学学报）》
CSSCI
北大核心
2019年第9期119-124,共6页
基金
国家社科基金项目“香港进步报刊的统战宣传研究(1927-1949)”(项目编号:17BXW018)的研究成果
文摘
自1953年建厂以来,新影传统经过10年左右的时间臻于完善,新闻纪录电影被定位为"形象化的政论"与"党报兄弟",坚持真实性,坚持文艺为政治服务、为工农兵服务的方向;以"形象化的政论"为核心表述的新影传统,遵循党报的宣传逻辑,主要源自列宁关于新闻片的认识及毛泽东的社会主义文艺思想;"形象化的政论"既是一种理念,也是一种媒介生产惯习,不仅指导与规范着新影厂的影片创作,还在后来由电影流入电视,在电视新闻与电视专题片创作两个层面发生持久的作用。
关键词
纪录片
形象化的政论
新影厂
新影传统
分类号
G21 [文化科学—新闻学]
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职称材料
题名
中国儿童影像纪录片考察
被引量：
3
2
作者
黎煜
机构
中国电影艺术研究中心
出处
《现代传播（中国传媒大学学报）》
CSSCI
北大核心
2012年第9期84-90,共7页
文摘
本文从新中国电影发展格局中考察儿童影像纪录片六十多年的演变,指出其严重滞后的生存状态并分析其成因。作者将建国六十多年来的纪录电影发展分为两波冷热互现的浪潮。从建国至"文革"结束为第一波,由于受"形象化的政论""典型""好人好事"等观念羁绊,儿童影像纪录片数量少、艺术性低。从"新时期"至新世纪为第二波浪潮,纪录片主创人员的代际并未发生明显的更换,但是由于从"形象化的政论"中解放出来,开始重视对儿童个性的刻画,对儿童生活常态进行捕捉,将儿童影像纪录电影推向高潮。90年代中期以来,纪录电影萎缩,儿童影像在电视纪录片中获得新的生机。新世纪新技术革命使以电视技术手段拍摄电影作品成为可能,《小人国》酝酿着儿童纪录片的新一轮蓬勃。
关键词
儿童影像
纪录电影
形象化的政论
中央新闻纪录电影制片厂
分类号
J952 [艺术—电影电视艺术]
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作者
出处
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1
“形象化的政论”再探:新影传统的历史生成及其影响
田秋生
《现代传播（中国传媒大学学报）》
CSSCI
北大核心
2019
9
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职称材料
2
中国儿童影像纪录片考察
黎煜
《现代传播（中国传媒大学学报）》
CSSCI
北大核心
2012
3
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职称材料
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参考文献
引证文献
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