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音乐审美本质研究 被引量:2
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作者 王志成 《艺术百家》 北大核心 2002年第1期92-97,共6页
在音乐美学史上 ,关于音乐的审美本质始终是一个颇具争议的的焦点 .不同的观点长期并存 ,除了受音乐审美对象独特的存在方式和表达方式的规定外 ,最根本的还是受既有思想方法、思维方式的限制 ,尤其是对人的心理 控制与反映 这一具有... 在音乐美学史上 ,关于音乐的审美本质始终是一个颇具争议的的焦点 .不同的观点长期并存 ,除了受音乐审美对象独特的存在方式和表达方式的规定外 ,最根本的还是受既有思想方法、思维方式的限制 ,尤其是对人的心理 控制与反映 这一具有主导性要素缺乏本质性的把握所致 .作为一种具有开放性思想方法的 具体思维 ,克服了以往经验思维、抽象思维的孤立、静止和封闭性等弊端 。 展开更多
关键词 音乐审美本质 具体思维 主体 控制反映 自觉 形式意蕴
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论标志的视觉力结构 被引量:4
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作者 代福平 《包装工程》 CAS CSCD 北大核心 2010年第4期65-67,88,共4页
通过对标志的形式与意义的关系描述,引出了视觉力结构理论,结合实例,阐述了如何运用阿恩海姆美学思想解读视觉力结构,对标志的认识从形意相结合提升到形式即意义的层面,并解读了好的现代标志的形式特征。同时,分析了标志的视觉力结构与... 通过对标志的形式与意义的关系描述,引出了视觉力结构理论,结合实例,阐述了如何运用阿恩海姆美学思想解读视觉力结构,对标志的认识从形意相结合提升到形式即意义的层面,并解读了好的现代标志的形式特征。同时,分析了标志的视觉力结构与形式意蕴的区别,得出了标志视觉力结构理论给现代标志设计的启示。 展开更多
关键词 视觉力结构 标志 阿恩海姆 形式意蕴
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关于宋代骈文用典的几个问题 被引量:1
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作者 施懿超 《中国文学研究》 CSSCI 北大核心 2014年第2期33-37,共5页
用典,是骈文的基本文体特征之一,骈文创作离不开用典,而骈文批评更是少不了评论骈文的用典。作诗利用典故是常识,《文镜秘府论》南卷《论文意》:“凡作诗之人,皆自抄古今诗语精妙之处,名为‘随身卷子’,以防苦思。”作文同样要... 用典,是骈文的基本文体特征之一,骈文创作离不开用典,而骈文批评更是少不了评论骈文的用典。作诗利用典故是常识,《文镜秘府论》南卷《论文意》:“凡作诗之人,皆自抄古今诗语精妙之处,名为‘随身卷子’,以防苦思。”作文同样要利用典故,钟涛对六朝骈文用典有自己的看法,在其专著《六朝骈文形式及其文化意蕴》中指出:“六朝诗歌中,隶事仅是一种修辞手法,而在多数六朝骈文中,隶事用典则具有结构意义,应该说是一种表达方式。 展开更多
关键词 《六朝骈文形式及其文化意蕴 隶事用典 《文镜秘府论》 宋代 文体特征 六朝诗歌 修辞手法 结构意义
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