论新时期以前俄国形式主义文论在中国的接受 被引量：2

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作者 吴未意 《宜春学院学报》 2023年第2期61-65,共5页

新时期以前俄国形式主义文论在中国的接受状态,学界往往简略论及,缺乏全面、细致的清理。虽然此时期俄国形式主义文论在中国基本上处于遮蔽状态,但却是其中国接受研究整体不可或缺的组成部分。新时期以前中国学界对俄国形式主义文论的... 新时期以前俄国形式主义文论在中国的接受状态,学界往往简略论及,缺乏全面、细致的清理。虽然此时期俄国形式主义文论在中国基本上处于遮蔽状态,但却是其中国接受研究整体不可或缺的组成部分。新时期以前中国学界对俄国形式主义文论的接受可大致以新中国的成立为界限,划分为前、后两个时期。前期的接受主要体现在一篇译文与钱钟书先生的接受上,后期的接受仅可见一句话。但前、后期在肯定与否定的态度、介绍的分量、介绍与阐述的内容等方面皆存在一定的差异。这些皆由我国当时特定的社会历史情境所决定。 展开更多

关键词 俄国形式主义文论 新时期 接受

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论俄国形式主义文论性质在我国的变异 被引量：1

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作者 吴未意 《宜春学院学报》 2022年第4期58-62,共5页

20世纪八九十年代,我国一些研究者将俄国形式主义理解为一种批评方法或一种美学理论,后者在21世纪以后仍较广泛地发生。从俄国形式主义的理论主张、经验基础、核心概念等方面来看,此二种理解皆是对俄国形式主义性质的变异。前种变异主... 20世纪八九十年代,我国一些研究者将俄国形式主义理解为一种批评方法或一种美学理论,后者在21世纪以后仍较广泛地发生。从俄国形式主义的理论主张、经验基础、核心概念等方面来看,此二种理解皆是对俄国形式主义性质的变异。前种变异主要源于认识的尚不深入,后种变异则还与俄国形式主义自身的“裹脚布”密切相关。从学术史辨明、厘清两种变异的历程,一方面可以让后学者更好地理解俄国形式主义文论,另一方面可以更全面地展示俄国形式主义在我国的“旅行”。 展开更多

关键词 俄国形式主义文论 变异 依据 成因

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从康德到巴尔特:西方形式主义文论考察

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作者 陈黎 《安徽师范大学学报（社会科学版）》 2000年第2期203-210,共8页

西方各种形式主义文论均可追根溯源到康德美学 ,康德提出的“审美无利害”直接影响到欧洲的唯美主义文艺思潮 ,然而唯美主义还不是十分成熟的形式主义 ;形式主义的理论化和科学化的任务是由俄国形式主义、英美新批评及结构主义共同完成... 西方各种形式主义文论均可追根溯源到康德美学 ,康德提出的“审美无利害”直接影响到欧洲的唯美主义文艺思潮 ,然而唯美主义还不是十分成熟的形式主义 ;形式主义的理论化和科学化的任务是由俄国形式主义、英美新批评及结构主义共同完成的。俄国形式主义深受索绪尔语言学影响 ,以一种实际的科学精神将注意力转向文学作品本身 ,成为西方文论史上一个重要的转折 ;英美新批评则在方法论上为形式主义的发展做出了重要贡献 ;结构主义则进一步试图为文学的形式主义研究建立一种普遍行之有效的结构模式。 展开更多

关键词 形式主义文论 康德 美学 唯美主义 结构主义

全文增补中

陆机《文赋》是“形式主义的文论”吗?

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《文艺理论研究》 1981年第1期189-189,共1页

如何评价陆机的《文赋》?过去曾有同志说他是形式主义理论的创始者。对此,姜涛在《试论陆机的〈文赋〉》(见《辽宁大学学报》

关键词 形式技巧 内容与形式 形式主义文论 陆机 形式主义理论 大学学报 艺术技巧 评价 形式美 创始

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在言语形式的“突出”中感受——《在长江源头各拉丹冬》的审美世界 被引量：2

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作者 郭跃辉 《语文教学与研究》 2019年第23期33-36,共4页

“突出”是俄国形式主义文论家穆卡洛夫斯基在《标准语言与诗歌语言》一文中提出来的概念,也有译者译为“前推”。所谓“突出”,就是作者出于审美目的对标准语言进行有意识的扭曲与变形,用穆卡洛夫斯基的原话说就是:“诗歌语言的作用就... “突出”是俄国形式主义文论家穆卡洛夫斯基在《标准语言与诗歌语言》一文中提出来的概念,也有译者译为“前推”。所谓“突出”,就是作者出于审美目的对标准语言进行有意识的扭曲与变形,用穆卡洛夫斯基的原话说就是:“诗歌语言的作用就在于为话语提供最大限度的前推。前推是与自动化相对的,也就是非自动化。” 展开更多

关键词 穆卡洛夫斯基 审美世界 诗歌语言 各拉丹冬 言语形式 审美目的 长江源头 俄国形式主义文论

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历史·文本·社会:当下国产谍战电影的历史转述与现实指征 被引量：1

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作者 鲁诗原 《电影评介》 北大核心 2024年第3期48-53,共6页

电影学者戴锦华曾在《〈红旗谱〉——一座意识形态的浮桥》一文的开篇引用美国学者布里恩·汉德森的论述:“重要的是讲述神话的年代而不是神话所讲述的年代。”^([1])文本与社会历史的关系是新历史主义者们聚焦的核心问题,新历史主... 电影学者戴锦华曾在《〈红旗谱〉——一座意识形态的浮桥》一文的开篇引用美国学者布里恩·汉德森的论述:“重要的是讲述神话的年代而不是神话所讲述的年代。”^([1])文本与社会历史的关系是新历史主义者们聚焦的核心问题,新历史主义诞生于20世纪80年代以英美新批评等为代表的形式主义批评文论发展至极则必反的历史语境下。1982年斯蒂芬·格林布拉特在《文类》(Genre)杂志一期专刊的前言中首次提出“新历史主义”^([2]),严格意义上来讲,新历史主义并非一个统一的流派,在一段时间内,它是一些为了建构区别于20世纪占据主流的种种形式主义文论批评. 展开更多

关键词 新历史主义 形式主义批评 格林布拉特 汉德森 英美新批评 红旗谱 戴锦华 形式主义文论

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残酷的陌生化──中国当代作家的悲悯情怀与文学想象

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作者 肖画 《扬子江（评论）》 CSSCI 2014年第3期78-82,共5页

“陌生化”本是文学理论中一个耳熟能详的概念，由俄国形式主义理论家什克洛夫斯基提出，在俄国形式主义文论中占据重要位置。质言之，陌生化汰旧换新，化腐朽为神奇，使原本习以为常的改头换面、焕然一新，强化、延伸读者的感知过程，... “陌生化”本是文学理论中一个耳熟能详的概念，由俄国形式主义理论家什克洛夫斯基提出，在俄国形式主义文论中占据重要位置。质言之，陌生化汰旧换新，化腐朽为神奇，使原本习以为常的改头换面、焕然一新，强化、延伸读者的感知过程，从而让读者醒悟曾经习焉不察的事物竞如此特别，由此发现一片前所未有的天地。 展开更多

关键词 “陌生化” 文学想象 悲悯情怀 当代作家 俄国形式主义 中国 什克洛夫斯基 形式主义文论

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为夏中义《艺术链》重版序 被引量：1

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作者 刘锋杰 《当代作家评论》 CSSCI 北大核心 1998年第6期46-55,共10页

关键词 夏中义 文学生态 文学活动 形式主义文论 素材 现代派文学 文学的文化本质 文本结构 国家意识形态 精英文学

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反叛与超越——试析“陌生化”在油画创作中的运用方式

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作者 王滢 《美术大观》 2010年第6期32-32,共1页

作为一种创作方式，“陌生化”也被称为“非熟悉化”，是俄国形式主义文论的一个核心概念，一直被广泛运用到整个文学艺术界。 在油画创作中，“陌生化”方式主要是针对观众司空见惯的创作模式和效果而言的，通过对熟悉的事物进行翻新... 作为一种创作方式，“陌生化”也被称为“非熟悉化”，是俄国形式主义文论的一个核心概念，一直被广泛运用到整个文学艺术界。 在油画创作中，“陌生化”方式主要是针对观众司空见惯的创作模式和效果而言的，通过对熟悉的事物进行翻新，使人们眼前一亮，进而对原本习以为常的事物再度感到“陌生”，感到新鲜和好奇。 展开更多

关键词 “陌生化” 油画创作 反叛 形式主义文论 创作方式 创作模式 艺术界 熟悉

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“新批评”之发旧——兼评《新批评》

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作者 孙津 《当代作家评论》 1988年第2期79-83,61,共6页

所谓英美的“新批评”文学理论,当然不是指“新”本身的含义而言的。我国学者赵毅衡写的《新批评——一种独特的形式主义文论》(中国社会科学出版社1986年,下简称赵文)很清楚地说明了这一点。即是说,“新批评”作为西方议论史上的一个... 所谓英美的“新批评”文学理论,当然不是指“新”本身的含义而言的。我国学者赵毅衡写的《新批评——一种独特的形式主义文论》(中国社会科学出版社1986年,下简称赵文)很清楚地说明了这一点。即是说,“新批评”作为西方议论史上的一个理论派别。 展开更多

关键词 新批评派 本体论批评 内容与形式 形式主义文论 文学作品 五十年代 西方文论 文学理论 文学本体 艺术形式

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理解与超越——略谈文学阅读中有关意图的若干问题

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作者 严忠志 《外国语文》 1990年第2期48-54,66,共8页

我们认为,可以根据创作过程和阅读过程的不同特点,分别研究文学意图这一问题。在创作阶段,作家与作品的关系是直接的,不可分割的。完全割裂两者之间的关系,否认创作主体的能动作用,势必导致对文学作品的理性和现实性的否定。西方现代形... 我们认为,可以根据创作过程和阅读过程的不同特点,分别研究文学意图这一问题。在创作阶段,作家与作品的关系是直接的,不可分割的。完全割裂两者之间的关系,否认创作主体的能动作用,势必导致对文学作品的理性和现实性的否定。西方现代形式主义文论(如英美新批评派的“意图谬见”,法国文学结构主义的“作者死亡论”)所提倡的反意图主义的要害正在于此。 展开更多

关键词 文学阅读 若干问题 形式主义文论 创作主体 文学作品 法国文学 结构主义 阅读过程 新批评派 创作阶段

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