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丹青妙笔写牡丹——当代画家郑富勤作品鉴赏
1
作者
本刊记者
《山东农机化》
2014年第2期53-53,共1页
郑富勤,当代著名画家,擅画牡丹,现为中国艺联副主席,国家书画院副院长,中国美术家协会会员,国家一级美术师。其作品曾在中国美术馆、中国军事博物馆展出并被收藏。
关键词
郑富
当代画家
中国美术馆
艺联
画院副院长
一级美术师
中国美术家协会
中国军事博物馆
副主席
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职称材料
中国当代油画家的群体意识与油画创作风格演变
被引量:
9
2
作者
芦甲川
《南京艺术学院学报(美术与设计)》
北大核心
2013年第1期98-102,166,共5页
当前,我国的油画家群体处在一个多种形式与结构的组合之中,既有地域性、观念性和审美性的共性特征,也有着独立的创作情感定位和个性化的精神诉求,不同画家群体的审美意识和创作指向促生了当今油画风格的多样性格局。本质上说,画家的群...
当前,我国的油画家群体处在一个多种形式与结构的组合之中,既有地域性、观念性和审美性的共性特征,也有着独立的创作情感定位和个性化的精神诉求,不同画家群体的审美意识和创作指向促生了当今油画风格的多样性格局。本质上说,画家的群体意识决定了作品的风格走向,群体意识的分化是风格创新的基础,从画家的群体意识、创作观念出发来研究当前油画风格的多样性构成,将对中国当代油画风格的发展与演变起到积极的推助作用。
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关键词
中国
当代
油
画家
群体意识
审美认知
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职称材料
新绘画·NEW PAINTING——80年代西方绘画艺术主潮
被引量:
1
3
作者
邢莉
《艺苑(美术版)》
1992年第3期28-32,共5页
此文包括十个部分:一、回顾·20世纪的艺术实验;二、绘画艺术的危机与困境;三、转机·"新绘画"的崛起;四、"新绘画"的重要国际展览;五、联邦德国的新表现主义;六、意大利的超前卫艺术;七、美国的新意象与...
此文包括十个部分:一、回顾·20世纪的艺术实验;二、绘画艺术的危机与困境;三、转机·"新绘画"的崛起;四、"新绘画"的重要国际展览;五、联邦德国的新表现主义;六、意大利的超前卫艺术;七、美国的新意象与多样风格;八、法国的自由形象与英国的新精神;九、"新绘画"的总体风格特征;十、"新绘画"的文化历史价值。这里选登的是前四个部分。
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关键词
NEW
PAINTING
西方绘画艺术
新表现主义
超前卫
塞尚
主潮
野兽派
波普艺术
美国
画家
当代画家
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职称材料
论油画的多层明透画法
被引量:
1
4
作者
刑健健
《艺苑(美术版)》
1989年第3期29-32,45+53,共6页
如果我们观察一下古典绘画与现代绘画就会发现其间有个巨大的飞跃。现代绘画的多样性取代了古典绘画的单一性,不同流派、不同风格的绘画反映了当代画家的不同个性与审美趣味,极大地丰富了人们对人类在艺术创造上所蕴藏的巨大潜力的认识...
如果我们观察一下古典绘画与现代绘画就会发现其间有个巨大的飞跃。现代绘画的多样性取代了古典绘画的单一性,不同流派、不同风格的绘画反映了当代画家的不同个性与审美趣味,极大地丰富了人们对人类在艺术创造上所蕴藏的巨大潜力的认识。但是,大凡考察过国外博物馆、画廊的人回来后总是会异口同声地告诉我们这样一个事实:19世纪印象派及以后的作品,由于种种原因,象花开花落似的出现暗化变色。
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关键词
现代绘画
古典绘画
油画艺术
当代画家
艺术创造
伦勃朗
明暗变化
中间色调
花开花落
中国油画
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职称材料
我爱梅花梅爱我,新枝老干任横斜——于希宁先生画梅赏记
5
作者
刘曦林
《艺苑(美术版)》
1992年第4期34-35,共2页
中国人自古爱梅,或爱其冰清玉洁,或爱其超凡拔俗,或爱其铁骨铮铮,或爱其独占春光,文人们视梅为妻为友,乡里人也总祝祷着喜上梅(眉)梢,她甚至被视为中华民族的国花,而备受崇仰。看于希宁先生的画展,其中一幅幅梅花扑面而来,有的似横空出...
中国人自古爱梅,或爱其冰清玉洁,或爱其超凡拔俗,或爱其铁骨铮铮,或爱其独占春光,文人们视梅为妻为友,乡里人也总祝祷着喜上梅(眉)梢,她甚至被视为中华民族的国花,而备受崇仰。看于希宁先生的画展,其中一幅幅梅花扑面而来,有的似横空出世,有的似奔蛇走虺,有的又像仙女下凡,唤起你许多美的遐想。也许梅仙有知。
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关键词
奔蛇
宋梅
陆放翁
探梅
石涛
香雪海
梅树
当代画家
西方现代派
题画诗
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职称材料
形象和形象的涵义——图像学的反思(二)
6
作者
托马斯.马克艾韦斯
常宁生
邢莉
《艺苑(美术版)》
1991年第2期66-70,共5页
最近形象的大量意义——这些意义的传达曾迫使形象的产生——是以形象周围应用的空间的描绘为中心的。在亚历克斯·卡茨(Alex Katz)①的作品中,在尼尔·詹尼(Neil Jemley)②的后期作品和其他"新形象"③(New Image)画...
最近形象的大量意义——这些意义的传达曾迫使形象的产生——是以形象周围应用的空间的描绘为中心的。在亚历克斯·卡茨(Alex Katz)①的作品中,在尼尔·詹尼(Neil Jemley)②的后期作品和其他"新形象"③(New Image)画家的作品中,人物形象被置于一个无深度的平面上,这种平面仍属于后期抽象绘画所认可的绘画表面。人物形象浮现在画面底色上,而底色并没有打开一个幻觉空间去接纳它。这些人物形象不是默默地看着我们,似乎是没有说话的地方——象卡茨在《穿蓝色家常服装的爱达》
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关键词
后期作品
卡茨
图像学
当代画家
詹尼
性压抑
创作主题
基弗
巴塞利茨
克莱门特
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职称材料
题名
丹青妙笔写牡丹——当代画家郑富勤作品鉴赏
1
作者
本刊记者
出处
《山东农机化》
2014年第2期53-53,共1页
文摘
郑富勤,当代著名画家,擅画牡丹,现为中国艺联副主席,国家书画院副院长,中国美术家协会会员,国家一级美术师。其作品曾在中国美术馆、中国军事博物馆展出并被收藏。
关键词
郑富
当代画家
中国美术馆
艺联
画院副院长
一级美术师
中国美术家协会
中国军事博物馆
副主席
分类号
J222 [艺术—美术]
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职称材料
题名
中国当代油画家的群体意识与油画创作风格演变
被引量:
9
2
作者
芦甲川
机构
南京师范大学美术学院
淮南师范学院美术系
出处
《南京艺术学院学报(美术与设计)》
北大核心
2013年第1期98-102,166,共5页
基金
教育部人文社会科学研究青年基金项目<中国当代油画家群体与其创作风格研究>(12YJC760056)
文摘
当前,我国的油画家群体处在一个多种形式与结构的组合之中,既有地域性、观念性和审美性的共性特征,也有着独立的创作情感定位和个性化的精神诉求,不同画家群体的审美意识和创作指向促生了当今油画风格的多样性格局。本质上说,画家的群体意识决定了作品的风格走向,群体意识的分化是风格创新的基础,从画家的群体意识、创作观念出发来研究当前油画风格的多样性构成,将对中国当代油画风格的发展与演变起到积极的推助作用。
关键词
中国
当代
油
画家
群体意识
审美认知
Keywords
oil-painter group consciousness esthetic recognition realism style expressionism style
分类号
J045 [艺术—艺术理论]
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职称材料
题名
新绘画·NEW PAINTING——80年代西方绘画艺术主潮
被引量:
1
3
作者
邢莉
出处
《艺苑(美术版)》
1992年第3期28-32,共5页
文摘
此文包括十个部分:一、回顾·20世纪的艺术实验;二、绘画艺术的危机与困境;三、转机·"新绘画"的崛起;四、"新绘画"的重要国际展览;五、联邦德国的新表现主义;六、意大利的超前卫艺术;七、美国的新意象与多样风格;八、法国的自由形象与英国的新精神;九、"新绘画"的总体风格特征;十、"新绘画"的文化历史价值。这里选登的是前四个部分。
关键词
NEW
PAINTING
西方绘画艺术
新表现主义
超前卫
塞尚
主潮
野兽派
波普艺术
美国
画家
当代画家
分类号
J2 [艺术—美术]
在线阅读
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职称材料
题名
论油画的多层明透画法
被引量:
1
4
作者
刑健健
出处
《艺苑(美术版)》
1989年第3期29-32,45+53,共6页
文摘
如果我们观察一下古典绘画与现代绘画就会发现其间有个巨大的飞跃。现代绘画的多样性取代了古典绘画的单一性,不同流派、不同风格的绘画反映了当代画家的不同个性与审美趣味,极大地丰富了人们对人类在艺术创造上所蕴藏的巨大潜力的认识。但是,大凡考察过国外博物馆、画廊的人回来后总是会异口同声地告诉我们这样一个事实:19世纪印象派及以后的作品,由于种种原因,象花开花落似的出现暗化变色。
关键词
现代绘画
古典绘画
油画艺术
当代画家
艺术创造
伦勃朗
明暗变化
中间色调
花开花落
中国油画
分类号
J2 [艺术—美术]
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职称材料
题名
我爱梅花梅爱我,新枝老干任横斜——于希宁先生画梅赏记
5
作者
刘曦林
出处
《艺苑(美术版)》
1992年第4期34-35,共2页
文摘
中国人自古爱梅,或爱其冰清玉洁,或爱其超凡拔俗,或爱其铁骨铮铮,或爱其独占春光,文人们视梅为妻为友,乡里人也总祝祷着喜上梅(眉)梢,她甚至被视为中华民族的国花,而备受崇仰。看于希宁先生的画展,其中一幅幅梅花扑面而来,有的似横空出世,有的似奔蛇走虺,有的又像仙女下凡,唤起你许多美的遐想。也许梅仙有知。
关键词
奔蛇
宋梅
陆放翁
探梅
石涛
香雪海
梅树
当代画家
西方现代派
题画诗
分类号
J2 [艺术—美术]
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职称材料
题名
形象和形象的涵义——图像学的反思(二)
6
作者
托马斯.马克艾韦斯
常宁生
邢莉
出处
《艺苑(美术版)》
1991年第2期66-70,共5页
文摘
最近形象的大量意义——这些意义的传达曾迫使形象的产生——是以形象周围应用的空间的描绘为中心的。在亚历克斯·卡茨(Alex Katz)①的作品中,在尼尔·詹尼(Neil Jemley)②的后期作品和其他"新形象"③(New Image)画家的作品中,人物形象被置于一个无深度的平面上,这种平面仍属于后期抽象绘画所认可的绘画表面。人物形象浮现在画面底色上,而底色并没有打开一个幻觉空间去接纳它。这些人物形象不是默默地看着我们,似乎是没有说话的地方——象卡茨在《穿蓝色家常服装的爱达》
关键词
后期作品
卡茨
图像学
当代画家
詹尼
性压抑
创作主题
基弗
巴塞利茨
克莱门特
分类号
J2 [艺术—美术]
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题名
作者
出处
发文年
被引量
操作
1
丹青妙笔写牡丹——当代画家郑富勤作品鉴赏
本刊记者
《山东农机化》
2014
0
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职称材料
2
中国当代油画家的群体意识与油画创作风格演变
芦甲川
《南京艺术学院学报(美术与设计)》
北大核心
2013
9
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职称材料
3
新绘画·NEW PAINTING——80年代西方绘画艺术主潮
邢莉
《艺苑(美术版)》
1992
1
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职称材料
4
论油画的多层明透画法
刑健健
《艺苑(美术版)》
1989
1
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职称材料
5
我爱梅花梅爱我,新枝老干任横斜——于希宁先生画梅赏记
刘曦林
《艺苑(美术版)》
1992
0
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职称材料
6
形象和形象的涵义——图像学的反思(二)
托马斯.马克艾韦斯
常宁生
邢莉
《艺苑(美术版)》
1991
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职称材料
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