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“胶片时间”与“电影时间”:延宕电影美学的艺术构思与文化记忆再表述
被引量：
4
1
作者
林静
《电影文学》
北大核心
2020年第1期3-7,共5页
回眸电影历史,1895年卢米埃尔兄弟第一次在巴黎咖啡馆的地下室里放映了他们自己拍摄的电影《火车进站》,即为一场"神话"事件,标志着电影转型到现实语境。电影无疑为技术的产物,技术变革也深谙电影时空场域的表述关系。电影物...
回眸电影历史,1895年卢米埃尔兄弟第一次在巴黎咖啡馆的地下室里放映了他们自己拍摄的电影《火车进站》,即为一场"神话"事件,标志着电影转型到现实语境。电影无疑为技术的产物,技术变革也深谙电影时空场域的表述关系。电影物质基础与电影时空:从技术载质、三维空间与四维缝合到电影叙述流与延宕美学的交叉展现。电影物质性与时空叙事,让参与者想象性的联想,导向富于理性和美学意义的冥想,这种冥想也为文化记忆提供了深远的思考维度,迫使我们对"胶片时间"与"电影时间"这个概念的内涵、外延、适用度进行再思考。
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关键词
电影物质性
延宕美学
文化记忆
艺术风格
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题名
“胶片时间”与“电影时间”:延宕电影美学的艺术构思与文化记忆再表述
被引量：
4
1
作者
林静
机构
华中师范大学新闻传播学院
出处
《电影文学》
北大核心
2020年第1期3-7,共5页
基金
国家社科基金艺术学一般项目“中国电影与小城镇问题研究”(项目编号:17BC040)阶段性成果
文摘
回眸电影历史,1895年卢米埃尔兄弟第一次在巴黎咖啡馆的地下室里放映了他们自己拍摄的电影《火车进站》,即为一场"神话"事件,标志着电影转型到现实语境。电影无疑为技术的产物,技术变革也深谙电影时空场域的表述关系。电影物质基础与电影时空:从技术载质、三维空间与四维缝合到电影叙述流与延宕美学的交叉展现。电影物质性与时空叙事,让参与者想象性的联想,导向富于理性和美学意义的冥想,这种冥想也为文化记忆提供了深远的思考维度,迫使我们对"胶片时间"与"电影时间"这个概念的内涵、外延、适用度进行再思考。
关键词
电影物质性
延宕美学
文化记忆
艺术风格
分类号
J901 [艺术—电影电视艺术]
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题名
作者
出处
发文年
被引量
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1
“胶片时间”与“电影时间”:延宕电影美学的艺术构思与文化记忆再表述
林静
《电影文学》
北大核心
2020
4
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