心理学视域下的电影—镜子观念--从《三面镜》《公民凯恩》到《广岛之恋》

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作者 谢鑫 《电影文学》 北大核心 2024年第7期41-47,共7页

法国导演让·爱泼斯坦曾提出一种电影镜喻:电影如无情的镜面,映照出自我的谎言。该镜喻与拉康的镜像理论均指向主体自我结构的分裂,暗示现代人的精神危机。此种心理症候既构成《三面镜》《公民凯恩》等影片的母题,也成为现代电影转... 法国导演让·爱泼斯坦曾提出一种电影镜喻:电影如无情的镜面,映照出自我的谎言。该镜喻与拉康的镜像理论均指向主体自我结构的分裂,暗示现代人的精神危机。此种心理症候既构成《三面镜》《公民凯恩》等影片的母题,也成为现代电影转变的动力。同时,现代电影也在探索分裂自我的整合可能。《广岛之恋》中,共情的恋人通过孪生方式修复内心的历史创伤。电影已成为现代人的“自体客体”,以内外镜像的圆融交汇实现自我统一,“孪生共情”也构成电影与人类的镜喻关系。 展开更多

关键词 电影—镜子 自体心理学 《三面镜》 《公民凯恩》 《广岛之恋》

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从《广岛之恋》解读意识流电影的叙事技巧 被引量：3

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作者 廖宇蓉 《电影文学》 北大核心 2010年第19期126-127,共2页

意识流电影是电影史上的一朵奇葩,它注重探索人的精神领域,采用创新的叙事手法和技巧,具有强烈的文学风格和现代主义特征.由杜拉斯编剧、阿伦·雷乃导演的《广岛之恋》是意识流电影的一部典范之作.它打破了传统电影的叙事框架,采用... 意识流电影是电影史上的一朵奇葩,它注重探索人的精神领域,采用创新的叙事手法和技巧,具有强烈的文学风格和现代主义特征.由杜拉斯编剧、阿伦·雷乃导演的《广岛之恋》是意识流电影的一部典范之作.它打破了传统电影的叙事框架,采用了跳跃多变的时空布局,并通过内心独白营造出一个丰富隐秘的内心世界.本文就这部划时代的影片从三方面解读意识流电影的叙事技巧. 展开更多

关键词 意识流电影 《广岛之恋》 叙事框架 时空布局 内心独白 叙事技巧

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《广岛之恋》中的殖民叙事背后的思考 被引量：1

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作者 徐艺玮 《电影评介》 北大核心 2007年第6期58-59,共2页

《广岛之恋》是法国当代著名女作家杜拉斯创作的一个电影剧本。表面上讲述了一个沉重、凄美的爱情故事,然而,在这个爱情故事背后隐含着作者深层的创作动机,充斥着在东方与西方相遇时西方白人殖民者身上所固有的文化霸权主义心态和种族... 《广岛之恋》是法国当代著名女作家杜拉斯创作的一个电影剧本。表面上讲述了一个沉重、凄美的爱情故事,然而,在这个爱情故事背后隐含着作者深层的创作动机,充斥着在东方与西方相遇时西方白人殖民者身上所固有的文化霸权主义心态和种族主义的叙事话语。 展开更多

关键词 杜拉斯 《广岛之恋》 创作动机 殖民叙事

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“诗无达诂”的艺术深度——试析《广岛之恋》的多重内涵 被引量：1

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作者 刘跃兵 《电影评介》 2009年第24期59-60,共2页

法国"左岸派"电影导演阿仑·雷乃的《广岛之恋》作为现代主义电影的经典力作,其重要特点是内涵的暧昧多义。影片由浅入深地表现出三层矛盾主题,营造出让读者玩味不尽的审美空间和艺术深度,对此可以用中国文艺理论中"... 法国"左岸派"电影导演阿仑·雷乃的《广岛之恋》作为现代主义电影的经典力作,其重要特点是内涵的暧昧多义。影片由浅入深地表现出三层矛盾主题,营造出让读者玩味不尽的审美空间和艺术深度,对此可以用中国文艺理论中"诗无达诂"的命题予以印证。 展开更多

关键词 《广岛之恋》内涵 多义性 诗无达诂 审美意象

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《广岛之恋》的现代魅力

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作者 周强 《电影文学》 北大核心 2007年第21期75-77,共3页

《广岛之恋》是法国电影大师阿仑·雷乃的经典之作,在世界电影发展史上占有重要地位。在片中,导演巧妙地依托平淡而略显世俗的情爱故事,超越性的施展他的作者策略,以电影的感性化形式,张扬了"作者电影"鲜明的现代性色彩... 《广岛之恋》是法国电影大师阿仑·雷乃的经典之作,在世界电影发展史上占有重要地位。在片中,导演巧妙地依托平淡而略显世俗的情爱故事,超越性的施展他的作者策略,以电影的感性化形式,张扬了"作者电影"鲜明的现代性色彩。通过对电影的现代性和人的现代性的互动呈现,凸显出怀旧与感伤的审美意蕴。 展开更多

关键词 阿仑·雷乃 广岛之恋 现代性 怀旧感伤

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杜拉斯《广岛之恋》的现代性探究

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作者 冯琳瑛 《艺术科技》 2014年第6期69-69,87,84,共3页

电影《广岛之恋》所呈现的现代性特征冲击了传统时期的电影形式,标志着电影现代化的开始。本文从故事主题多元化、叙事空间"心理化"和书写方式的超越性三方面,论述《广岛之恋》所映射出的思想主题现代性(人的现代性)、叙事模... 电影《广岛之恋》所呈现的现代性特征冲击了传统时期的电影形式,标志着电影现代化的开始。本文从故事主题多元化、叙事空间"心理化"和书写方式的超越性三方面,论述《广岛之恋》所映射出的思想主题现代性(人的现代性)、叙事模式现代性及影像艺术现代性特征,以说明《广岛之恋》的现代性,服务于此影片相关研究。 展开更多

关键词 广岛之恋 故事主题 叙事空间 书写方式

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由《广岛之恋》浅谈“左岸派”风格 被引量：2

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作者 吴华法 郑薇 《电影评介》 2011年第17期66-67,共2页

"左岸派"作为法国二十世纪六七十年代的重要电影流派,由于深受二十世纪以来,哲学、心理学、文学和戏剧等现代主义新的观念和新的创作理论的影响,因而在美学特征和风格上表现出与传统相异的特点。

关键词 左岸派 《广岛之恋》 主题 题材 人物 风格

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《广岛之恋》在本雅明美学视域下的解读 被引量：1

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作者 马鹏程 《电影文学》 北大核心 2018年第4期120-122,共3页

本雅明对"政治美学化"进行了严厉的批评,认为"为政治美学化所做的一切努力,集中于一点,就是战争"。"历史唯物主义"是本雅明思想的核心,透过"历史天使",本雅明否定了基于"线性历史"... 本雅明对"政治美学化"进行了严厉的批评,认为"为政治美学化所做的一切努力,集中于一点,就是战争"。"历史唯物主义"是本雅明思想的核心,透过"历史天使",本雅明否定了基于"线性历史"的历史主义。历史被拆解为破碎的、与时空失去延展的"单子",凝结成为"当下"的一点,并被赋予了救赎的意义。本文以阿仑·雷乃的《广岛之恋》为例,从本雅明的三个重要观点出发,即废墟与寓言、辨证意象和救赎理论,去探索这部在电影史上具有重要地位的影片。 展开更多

关键词 阿仑·雷乃 《广岛之恋》 本雅明 法国电影新浪潮 左岸派

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重温《广岛之恋》:当个体生命遭遇历史车轮

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作者 李续双 王建刚 《电影评介》 北大核心 2018年第18期45-48,共4页

1959年的广岛是个不寻常的地方。在这里,生与死纠缠不止,和平与战争缱绻依偎,记忆与遗忘此消彼长,留恋与诀别相继相成……核弹的巨响犹在耳畔,而刚刚从不幸中恢复意识的人们又不得不走入冷战的阴影之中。诞生于如此背景中的电影《广岛... 1959年的广岛是个不寻常的地方。在这里,生与死纠缠不止,和平与战争缱绻依偎,记忆与遗忘此消彼长,留恋与诀别相继相成……核弹的巨响犹在耳畔,而刚刚从不幸中恢复意识的人们又不得不走入冷战的阴影之中。诞生于如此背景中的电影《广岛之恋》,以其独特的叙事风格与表达手法,从一位法国女演员与一位日本建筑师的短暂恋情为依托,振聋发聩地展示了那个风雷激荡的时代下,那些往往被历史学家所忽略的个体生命存在的妥协与反抗。 展开更多

关键词 《广岛之恋》 历史学家 生命遭遇 个体 车轮 1959年 表达手法 叙事风格

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《广岛之恋》

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作者 海女 《电影文学》 北大核心 1990年第3期80-80,共1页

一场劫难 留下的不只是废墟的家园 昨日的伤痕 在今日里仍隐隐作痛

关键词 《广岛之恋》 家园 伤痕

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功能意义视角下基于歌曲《广岛之恋》的及物性分析

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作者 毛嘉欣 胡广航 +2 位作者 王潇亭 任虹桦 孙乐怡 《海外英语》 2022年第18期86-88,91,共4页

《广岛之恋》是一首脍炙人口的华语经典对唱情歌,描绘了一对异国恋人的爱恨纠葛。结合系统功能语言学理论,可对歌词的文体结构进行及物性分析。研究结果表明,男声部分主要由物质过程构成,环境成分少,而女声部分主要由心理过程和关系过... 《广岛之恋》是一首脍炙人口的华语经典对唱情歌,描绘了一对异国恋人的爱恨纠葛。结合系统功能语言学理论,可对歌词的文体结构进行及物性分析。研究结果表明,男声部分主要由物质过程构成,环境成分少,而女声部分主要由心理过程和关系过程构成,伴随着丰富的环境成分,不同的演唱阶段构成了有互动、有交流、有层次的情感对话。 展开更多

关键词 功能意义 广岛之恋 及物性 歌词 语篇分析

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与平凡的大多数有关——《回到被爱的每一天》的三维解读

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作者 彭潇霞 《电影评介》 北大核心 2017年第12期32-34,共3页

震惊炫目的科幻大片和轻松搞笑的喜剧片,往往凭借着视觉冲击和娱乐快感,更易进入人们的视野。而何平导演的《回到被爱的每一天》没有夺人眼球的科技特效,没有强烈集中的矛盾冲突,没有明星云集的奢华阵容,受到冷遇不足为奇。加之,这部影... 震惊炫目的科幻大片和轻松搞笑的喜剧片,往往凭借着视觉冲击和娱乐快感,更易进入人们的视野。而何平导演的《回到被爱的每一天》没有夺人眼球的科技特效,没有强烈集中的矛盾冲突,没有明星云集的奢华阵容,受到冷遇不足为奇。加之,这部影片不曾大规模宣传,又是小成本制作,因此一年来未引起大众的广泛关注。但是,一部影片是否优秀并不完全由票房决定,更由影片本身决定。 展开更多

关键词 三维解 何平 双旗镇刀客 视觉冲击 漂泊者 生存命运 历史题材 广岛之恋 洋牡丹 雷乃

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当代意识流电影:想象的显影与神话的重生 被引量：2

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作者 谢瑾 《电影评介》 北大核心 2020年第7期65-68,共4页

意识流从20世纪五六十年代被首次运用到电影创作之后,便开始大放异彩,英格玛·伯格曼的《野草莓》、阿仑·雷乃的《广岛之恋》、费里尼的《八部半》等都在世界电影史中占据着十分重要的地位。中国在20世纪70年代后期开始出现带... 意识流从20世纪五六十年代被首次运用到电影创作之后,便开始大放异彩,英格玛·伯格曼的《野草莓》、阿仑·雷乃的《广岛之恋》、费里尼的《八部半》等都在世界电影史中占据着十分重要的地位。中国在20世纪70年代后期开始出现带有意识流影子的电影,如《小花》《苦恼人的笑》等,并且随着年轻一代导演对于意识流电影拍摄手法的不断完善,逐步拍摄出了《冬春的日子》《窒息》《路边野餐》《地球最后的夜晚》《撞死一只羊》等影片。 展开更多

关键词 意识流电影 拍摄手法 《路边野餐》 英格玛·伯格曼 世界电影史 《广岛之恋》 《八部半》 《野草莓》

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理想电影的艺术之旅:在虚实之间游荡——以法国观念电影为例

14

作者 范军 《电影评介》 北大核心 2015年第13期81-83,共3页

"真实"问题在电影诞生百年以来,一直处于敏感而复杂的临界状态之中。无论是变化莫测、纷繁复杂的电影创作实践,还是流派迭出、智者见智的电影理论,对电影的本体论大多倾向于影像对现实世界的真实再现,这种写实倾向的极端化并... "真实"问题在电影诞生百年以来,一直处于敏感而复杂的临界状态之中。无论是变化莫测、纷繁复杂的电影创作实践,还是流派迭出、智者见智的电影理论,对电影的本体论大多倾向于影像对现实世界的真实再现,这种写实倾向的极端化并没有代表一部优秀电影的全部秘密。 展开更多

关键词 临界状态 左岸派 好莱坞影片 创作动机 广岛之恋 先锋派 希腊哲学家 雷乃 审美意味 性格塑造

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玛格丽特·杜拉斯轶事与立传

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《电影文学》 北大核心 1992年第4期79-79,共1页

吴岳漆以《玛格丽特·杜拉斯轶事》为题，对法国女作家、电影《广岛之恋》的作者杜拉斯的晚年生活及她的一位传记作者阿兰·维尔宣德雷作了介绍。

关键词 玛格丽特 杜拉斯 轶事 《广岛之恋》 晚年生活 女作家 作者 阿兰

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第十九届法国凯撒奖巡礼

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作者 严敏 《电影评介》 北大核心 1994年第5期35-35,共1页

以著名雕刻家凯撒命名和以他雕塑的金柱为奖座的“凯撒”奖是法国影坛第一大奖。其今年第19届颁奖典礼已于2月26日晚,在巴黎香榭大剧院举行。

关键词 凯撒奖 金柱 香榭 最佳男主角 广岛之恋 热拉尔 女演员 艺业 入围者 埃尔

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法国“新浪潮”电影

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作者 皇甫一川 《电影评介》 北大核心 1991年第12期26-26,共1页

法国“新浪潮”电影是指五十年代末到六十年代初法国突然涌现的一批不知名青年导演所拍摄的影片。后来,“新浪潮电影”一词被广义地用来指在世界各国陆续出现的,特别是由新进导演拍摄的敢于打破传统电影语法的故事片。法国“新浪潮”电... 法国“新浪潮”电影是指五十年代末到六十年代初法国突然涌现的一批不知名青年导演所拍摄的影片。后来,“新浪潮电影”一词被广义地用来指在世界各国陆续出现的,特别是由新进导演拍摄的敢于打破传统电影语法的故事片。法国“新浪潮”电影的兴起主要得力于两个方面原因: ①安德烈·巴赞以《电影手册》杂志为阵地,团结了一批青年影评人(如特吕弗、戈达尔、夏布罗尔、里维特等),对法国商业电影的平庸和虚假进行了猛烈抨击,提倡导演的个人风格,鼓吹“作者论”方法。 展开更多

关键词 夏布罗尔 安德烈·巴赞 影评人 特吕弗 里维特 作者论 左岸派 个人风格 广岛之恋 瓦尔达

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肖恩道尔费与法国越战片

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作者 左孝本 《电影评介》 北大核心 1992年第9期28-28,共1页

世界上最先正式发明电影的法国,战争电影也是很有名的。我们从《广岛之恋》、《长别离》、《老枪》、《最后一班地铁》等战争片可窥其一斑。但是,对于法国的越战片却知之甚少。事实上,除了美国的越战片外,法国越战片也是颇有名气的,与... 世界上最先正式发明电影的法国,战争电影也是很有名的。我们从《广岛之恋》、《长别离》、《老枪》、《最后一班地铁》等战争片可窥其一斑。但是,对于法国的越战片却知之甚少。事实上,除了美国的越战片外,法国越战片也是颇有名气的,与美国越战片相比。 展开更多

关键词 战争片 广岛之恋 最后一班地铁 超级英雄 恩道 现代启示录 贝尔托 英雄人物 奠边府 埃米

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