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题名中国美学中的规避人工秩序的问题
被引量:1
- 1
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作者
朱良志
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机构
北京大学哲学系
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出处
《江淮论坛》
CSSCI
北大核心
2010年第5期5-17,共13页
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文摘
在道禅哲学影响下,中国美学出现了在师法造化原则下规避人工秩序的重要理论。这是决定中国美学特色、对艺术和中国人的审美生活发生深刻影响的思想。本文尝试剖析这一理论的形成和大致内涵,对其中的规避人工机巧、超越美丑分别和摆脱情感束缚等思想进行了分析,认为崇尚天趣、排斥人工的理论要义,在对真实意义世界的追求,落脚点在人的生命的安顿。这一思想虽然有偏颇之处,却具有很高的理论价值。
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关键词
师法造化
人工秩序
道家哲学
禅宗
美学
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分类号
B83-06
[哲学宗教—美学]
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题名论何绍基题画诗的文化意蕴及诗史意义
被引量:1
- 2
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作者
兰石洪
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机构
南京师范大学文学院
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出处
《中南大学学报(社会科学版)》
CSSCI
2014年第2期204-210,共7页
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文摘
晚清文艺大家何绍基创作了大量的题画诗词。浓郁的学术性色彩,强烈的抒情性特点,是其题画诗承载的独特文化意蕴;随物赋形、想象诡谲、化学问为情思是其题画诗的艺术特征;鞭辟入里、辨析精微的理论分析,代表了其题画诗的理论深度。何氏堪称题画诗史上的杰出代表诗人,代表了苏黄以来题画诗创作的新高度。
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关键词
何绍基
题画诗
师法造化
神韵
文章本性情
诗史意义
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Keywords
He Shaoji
Painting Poems
learn from nature
romantic charm
text characteristic's
poetry-historyImportance
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分类号
I222
[文学—中国文学]
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题名绒花艺术家周家凤
被引量:3
- 3
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作者
牧咏南
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出处
《艺苑(美术版)》
1990年第3期64-67,共4页
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文摘
今年七十高龄的周家凤,是南京著名绒花老艺人、高级工艺美术师。他祖籍江苏省江宁县龙都镇东家村,世代是勤劳朴实的庄稼人。1931年,他十二岁时,家遭水灾,无以为生,从乡下来到南京,拜在六代绒花世家吴长泉师傅门下,学习绒花、绫花、珠花手艺。满师后,即以制作绒花为业,半个多世纪以来,为继承民间绒花传统工艺。
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关键词
周家凤
龙都镇
高级工艺美术师
南京绒花
我国民族文化
松鹤延年
师法造化
蜂采蜜
陈之佛
两个文明建设
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分类号
J2
[艺术—美术]
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题名《丹荔图》
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出处
《学术研究》
CSSCI
北大核心
2011年第7期F0004-F0004,共1页
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文摘
作者简介:关山月,1912年出生于广东阳江,1935年进入春睡画院,跟随岭南画派创始人之一高剑父先生学画,在艺术思想及艺术实践上深受其影响。在半个多世纪的艺术生涯中,关山月注重写生。足迹遍及大江南北.撷山川壮美,融自我激情,在师法造化、反映现实生活等方面创造出自己独特的艺术风格。他胡过雄健恣肆的笔墨和酣畅淋漓的色彩,使作品形成波澜壮阔、气势磅礴的艺术效果,体现出昂扬向上的时代精神;
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关键词
作者简介
岭南画派
艺术实践
艺术思想
艺术生涯
师法造化
艺术风格
现实生活
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分类号
J212
[艺术—美术]
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题名吴昌硕绘画艺术初探
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作者
丁涛
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机构
不详
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出处
《南京艺术学院学报(美术与设计)》
1982年第4期18-23,39,共7页
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文摘
吴昌硕以写意花卉见长,是我国近代声誉卓著的大画家。他的作品选材,并无奇崛之处:梅、兰、竹、菊、牡丹、荷花、水仙、松柏、笋蔬、瓜果杂卉等,在前人作品中惯有所见。然而,正是在表现这些平凡的题材上,显示了他独到的艺术匠心,形成文人画发展史上的又一高峰。
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关键词
吴昌硕
师法造化
绘画艺术
艺术形象
画家
美术家
写意花卉
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分类号
J20
[艺术—美术]
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题名吴昌硕绘画艺术初探
- 6
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作者
丁涛
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机构
不详
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出处
《南京艺术学院学报(音乐与表演版)》
1982年第4期18-23,39,共7页
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文摘
吴昌硕以写意花卉见长,是我国近代声誉卓著的大画家。他的作品选材,并无奇崛之处:梅、兰、竹、菊、牡丹、荷花、水仙、松柏、笋蔬、瓜果杂卉等,在前人作品中惯有所见。然而。
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关键词
吴昌硕
师法造化
绘画艺术
艺术形象
画家
美术家
写意花卉
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分类号
S68
[农业科学—观赏园艺]
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题名观文选之画感言
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作者
李尔重
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出处
《湖北社会科学》
CSSCI
1996年第10期39-39,共1页
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关键词
文选
中国绘画
西洋绘画
马克思主义者
为人民服务
共产主义理想
弗洛伊德
共产主义信念
传神写照
师法造化
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分类号
J20
[艺术—美术]
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题名创新篇——读中国画论札记
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作者
杨身源
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机构
不详
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出处
《南京艺术学院学报(音乐与表演版)》
1983年第4期21-25,共5页
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文摘
(一)创新,在历史上曾经使一些画家横遭冷遇或众毁,然而无数画家却因创新而名留史册。他们以自己的创新成果,推动了中国画的发展,谱写了中国画的发展史。创新精神成为中国画最可宝贵的传统。这种精神,或体现于他们的作品,或见之于他们的画论。早在五世纪南齐谢赫的《古画品录》中就说及顾骏之“变古则今,赋彩制形,皆创新意。”批评南朝宋画家袁茜的人物画“
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关键词
中国画论
郑板桥
道醇
创新
我自用我法
现代派艺术
画家
美术家
石涛
师法造化
《华山图序》
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分类号
J21
[艺术—美术]
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