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从胶片记录到数字生成:数智时代下的电影长镜头美学
被引量：
3
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作者
黄望莉
杨成
《电影文学》
北大核心
2024年第17期3-10,共8页
电影长镜头作为巴赞影像本体论的理论基石,在数智时代经历了重大变革。一方面数字技术强化了电影长镜头对现实主义电影的纪实性表现,另一方面拓展了其对非现实题材的艺术表现力,并在此过程中展现出时空形变、具身性交互和空间性拼贴等...
电影长镜头作为巴赞影像本体论的理论基石,在数智时代经历了重大变革。一方面数字技术强化了电影长镜头对现实主义电影的纪实性表现,另一方面拓展了其对非现实题材的艺术表现力,并在此过程中展现出时空形变、具身性交互和空间性拼贴等美学特征。但同时,基于工业化、虚拟化建构的数字长镜头也挑战了传统的“影像真实”概念,削弱了对现实世界的“索引性”和传统长镜头的复杂多义性。其“超真实”审美体验更凸显了后人文主义的主体性危机。这种变革促使我们反思技术与人文的关系,以及在数字化时代重新定义电影艺术的本质和价值。
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关键词
巴赞电影理论
长镜头美学
虚拟美学
超真实
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题名
从胶片记录到数字生成:数智时代下的电影长镜头美学
被引量：
3
1
作者
黄望莉
杨成
机构
上海戏剧学院电影学院
浙江科技大学
出处
《电影文学》
北大核心
2024年第17期3-10,共8页
基金
教育部人文社会科学后期资助项目(项目编号:23JHQ048)阶段性研究成果
教育部人文社会科学项目“基于超真实媒介理论的数字视觉影像拟真表达研究”(项目编号:22YJAZH168)阶段性研究成果。
文摘
电影长镜头作为巴赞影像本体论的理论基石,在数智时代经历了重大变革。一方面数字技术强化了电影长镜头对现实主义电影的纪实性表现,另一方面拓展了其对非现实题材的艺术表现力,并在此过程中展现出时空形变、具身性交互和空间性拼贴等美学特征。但同时,基于工业化、虚拟化建构的数字长镜头也挑战了传统的“影像真实”概念,削弱了对现实世界的“索引性”和传统长镜头的复杂多义性。其“超真实”审美体验更凸显了后人文主义的主体性危机。这种变革促使我们反思技术与人文的关系,以及在数字化时代重新定义电影艺术的本质和价值。
关键词
巴赞电影理论
长镜头美学
虚拟美学
超真实
分类号
J93 [艺术—电影电视艺术]
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职称材料
题名
作者
出处
发文年
被引量
操作
1
从胶片记录到数字生成:数智时代下的电影长镜头美学
黄望莉
杨成
《电影文学》
北大核心
2024
3
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