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《椒麻堂会》:地缘文化背景下川剧电影的舞台式表现研究 被引量：2
1
作者 申林 王钰玮 《电影文学》 北大核心 2024年第16期133-136,共4页
川剧与电影是产生于不同文化背景的两种艺术。随着两种艺术的发展与传播,二者进行融合并形成了新的艺术形态——川剧电影。《椒麻堂会》体现了中国西南地区的文化特征,将舞台叙事和戏剧化人物加以结合,并利用影视技术重构了戏剧舞台的... 川剧与电影是产生于不同文化背景的两种艺术。随着两种艺术的发展与传播,二者进行融合并形成了新的艺术形态——川剧电影。《椒麻堂会》体现了中国西南地区的文化特征,将舞台叙事和戏剧化人物加以结合,并利用影视技术重构了戏剧舞台的视觉效果,成功将两种艺术有机融合,成为川剧电影表现方式的一次创新。川剧电影融合两种艺术的过程中利用现代电影技术为传统戏剧结构赋能,也为不同艺术形态的融合发展打开了新思路。 展开更多
关键词 地缘文化 川剧电影 舞台式表现 《椒麻堂会》
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《椒麻堂会》:虚实相间下的时代景观 被引量：1
2
作者 梁荣 《电影文学》 北大核心 2023年第16期153-156,共4页
《椒麻堂会》是一部具有史诗气质的作品。影片以四川戏剧的风格勾勒了一位丑角的一生,尽管串联了多重关键的历史事实,影片对于人物的描绘却有一种鲜明的“去政治化”倾向。冷眼旁观与诙谐幽默构成了影片的基调,同时亦是丑角身份的要义... 《椒麻堂会》是一部具有史诗气质的作品。影片以四川戏剧的风格勾勒了一位丑角的一生,尽管串联了多重关键的历史事实,影片对于人物的描绘却有一种鲜明的“去政治化”倾向。冷眼旁观与诙谐幽默构成了影片的基调,同时亦是丑角身份的要义所在。影片试图塑造一种更为基础、去紧张化的人道主义价值观。此外,影片对于戏剧和电影的相互指涉将媒介的自反性推到了台前,不过这种自反恰恰是为了印证某种艺术的真实性。 展开更多
关键词 《椒麻堂会》 媒介自反 川剧电影
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