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布里顿《小提琴与钢琴组曲》的形态美与张力美
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作者 夏佳佳 《音乐创作》 北大核心 2025年第3期177-184,共8页
布里顿的《小提琴与钢琴组曲》(Op.6)是其20世纪初音乐创作风格演变的“过渡性文本”,展现了传统曲式与现代音乐语言的辩证融合。作品以巴洛克组曲框架为基础,在表层延续古典形式逻辑的同时,以内嵌的声部运动和音响交替解构传统。这首... 布里顿的《小提琴与钢琴组曲》(Op.6)是其20世纪初音乐创作风格演变的“过渡性文本”,展现了传统曲式与现代音乐语言的辩证融合。作品以巴洛克组曲框架为基础,在表层延续古典形式逻辑的同时,以内嵌的声部运动和音响交替解构传统。这首作品是音乐中古典形态与现代张力交织的典范,彰显了理性与感性、控制与释放的独特艺术魅力。 展开更多
关键词 布里顿《小提琴与钢琴组曲》 形态美与张力美
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克里格里奥诺《小提琴与钢琴奏鸣曲》第一乐章音乐分析 被引量:3
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作者 陈声钢 《黄钟(武汉音乐学院学报)》 北大核心 2003年第2期88-90,共3页
克里格里奥诺是美国当代最重要的作曲家之一 ,其音乐创作在时代性、可听性等方面 ,对国内专业音乐界有一定的借鉴意义。文章从主题性因素及其贯穿变化发展、和弦结构与调性布局以及节奏特征与重音错位等三个方面分析了克里格里奥诺《小... 克里格里奥诺是美国当代最重要的作曲家之一 ,其音乐创作在时代性、可听性等方面 ,对国内专业音乐界有一定的借鉴意义。文章从主题性因素及其贯穿变化发展、和弦结构与调性布局以及节奏特征与重音错位等三个方面分析了克里格里奥诺《小提琴与钢琴奏鸣曲》第一乐章的艺术特色。 展开更多
关键词 克里格里奥诺 小提琴与钢琴奏鸣曲》 音乐分析
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弓法修订与音乐形象塑造的关系——以黄汛舫小提琴与钢琴作品《剑》为例 被引量:2
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作者 张瑛 《黄钟(武汉音乐学院学报)》 北大核心 2019年第2期133-139,共7页
武汉音乐学院黄汛舫教授的小提琴与钢琴作品《剑》充分展示了其新颖的创作理念,作曲家在作曲技法上进行了大胆的探索与创新,并取得了较好的效果。作者参与了《剑》的弓法修订工作并为该作品录制了音频,文章是作者对该乐曲进行二度创作... 武汉音乐学院黄汛舫教授的小提琴与钢琴作品《剑》充分展示了其新颖的创作理念,作曲家在作曲技法上进行了大胆的探索与创新,并取得了较好的效果。作者参与了《剑》的弓法修订工作并为该作品录制了音频,文章是作者对该乐曲进行二度创作后的感悟,也是对弓法修订时需遵循的原则与规律,以及如何对新作品进行音乐形象塑造的思考。 展开更多
关键词 弓法修订 小提琴与钢琴作品《剑》 二度创作
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“不同凡响”的贝多芬《第九小提琴与钢琴奏鸣曲》 被引量:1
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作者 张瑛 《音乐创作》 北大核心 2023年第1期178-184,共7页
贝多芬《第九小提琴与钢琴奏鸣曲》是他创作的此类作品中艺术最经典、结构最庞大的一首。该作不仅充满了浪漫主义的音调与热情,且保留了古典主义音乐的严谨格律,体现了奏鸣曲新的发展趋势。本文将从它“不同凡响”的创作与演奏两方面进... 贝多芬《第九小提琴与钢琴奏鸣曲》是他创作的此类作品中艺术最经典、结构最庞大的一首。该作不仅充满了浪漫主义的音调与热情,且保留了古典主义音乐的严谨格律,体现了奏鸣曲新的发展趋势。本文将从它“不同凡响”的创作与演奏两方面进行探讨。 展开更多
关键词 贝多芬《第九小提琴与钢琴奏鸣曲》 “不同凡响”的创作与演奏
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勃拉姆斯《第三小提琴与钢琴奏鸣曲》作品及演奏分析
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作者 陶乐 《音乐创作》 北大核心 2020年第5期177-184,共8页
勃拉姆斯作为浪漫主义时期最具古典主义情怀的作曲家,其交响乐作品倍受世人瞩目,室内乐作品更是独树一帜。《第三小提琴与钢琴奏鸣曲》(Op.108)是其三部小提琴与钢琴奏鸣曲里的最后一部,集中体现了他臻于成熟的室内乐创作思想以及个性... 勃拉姆斯作为浪漫主义时期最具古典主义情怀的作曲家,其交响乐作品倍受世人瞩目,室内乐作品更是独树一帜。《第三小提琴与钢琴奏鸣曲》(Op.108)是其三部小提琴与钢琴奏鸣曲里的最后一部,集中体现了他臻于成熟的室内乐创作思想以及个性化的写作手法。传统化的结构规模使得它的古典风格显而易见,但浪漫主义的音乐语汇以及交响性和艺术歌曲的渗入等无不彰显着这部作品独特的音乐艺术价值。本文将从音乐结构及演奏两个方面对作品进行分析,从而对作品获得更深一步的了解。 展开更多
关键词 勃拉姆斯 《第三小提琴与钢琴奏鸣曲》 音乐结构 演奏分析
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