论艺术再现中“真实”的多重内涵——以委拉斯凯兹《宫娥》与森村泰昌“宫娥”系列作品为切入

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作者 刘攀 《艺术家》 2024年第12期32-34,共3页

“真实”从广泛的意义来说是现实的一切。同时,作为可见的,往往相对于虚构的或者什么是虚构而被定义为:一切结构、事物、事件和现象的总和。不管它是基于个人认知还是共同经验的描述,都旨在寻求类同于“真实的感觉”以及如何看待“什么... “真实”从广泛的意义来说是现实的一切。同时,作为可见的,往往相对于虚构的或者什么是虚构而被定义为:一切结构、事物、事件和现象的总和。不管它是基于个人认知还是共同经验的描述,都旨在寻求类同于“真实的感觉”以及如何看待“什么是真实”的直观经验表达,也涉及现实本身的性质(语言和文化)与现实心灵之间的关系。本文以委拉斯凯兹的《宫娥》与森村泰昌的“宫娥”系列作品为切入点,试图阐明如下观点:第一,影像的真实性不能等同于绘画的写实相似性;第二,绘画要避免被误读,必须重新思考意识、媒介与表达的相互关系,将客观现实的真实转换为主观表现的真实,肯定其拥有的“真实”(主观)价值。 展开更多

关键词 主观表现 艺术再现 《宫娥》 委拉斯凯兹 个人认知 系列作品 宫娥 思考意识

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论福柯读《宫娥》

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作者 陆扬 《中国文艺评论》 CSSCI 2022年第7期33-42,共10页

委拉斯开兹的《宫娥》作于1656年,是西班牙巴洛克艺术的典范。福柯在《词与物》中以主体的消除作为他《宫娥》谈的结论,认为舍此再现自身的再现就无从谈起。是故图像与语言脱节,尝试用形象、隐喻或明喻展示我们正在言说的东西,是徒劳无... 委拉斯开兹的《宫娥》作于1656年,是西班牙巴洛克艺术的典范。福柯在《词与物》中以主体的消除作为他《宫娥》谈的结论,认为舍此再现自身的再现就无从谈起。是故图像与语言脱节,尝试用形象、隐喻或明喻展示我们正在言说的东西,是徒劳无功的,绘画辉煌的空间并非我们肉眼所能见,而是取决于话语的序列因素。W.J.T.米歇尔读福柯的《宫娥》解读,以“元图像”为主题呼应福柯上述命题,认为福柯是在绘画、画家、模特、观众之间错综复杂关系的百解不厌的迷宫里,完成了《宫娥》的自我指涉。今天我们读福柯的《宫娥》论,在云遮雾罩的后结构主义布局里,依然欲罢不能,即便有塞尔这样的分析哲学大家,提醒我们再现不可能是无本之木。 展开更多

关键词 福柯 委拉斯开兹 《宫娥》 W.J.T.米歇尔 塞尔

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委拉斯开兹《宫娥》构成因素之内容 被引量：1

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作者 唐迎春 《美术教育研究》 2016年第11期14-15,共2页

文章从《宫娥》的构成因素即内在的内容与外在的形式方面入手,逐层进行分析。委拉斯开兹的《宫娥》使用了多重的绘画形式表达手法,表现了复杂的主题内容,可见画家对绘画形式语言不竭的追求与探寻。艺术作品特定的形式可以表现特定的内容... 文章从《宫娥》的构成因素即内在的内容与外在的形式方面入手,逐层进行分析。委拉斯开兹的《宫娥》使用了多重的绘画形式表达手法,表现了复杂的主题内容,可见画家对绘画形式语言不竭的追求与探寻。艺术作品特定的形式可以表现特定的内容,反之特定的内容也可以特定的形式表达。《宫娥》画面中的每个物体几乎与实物等大,画家似乎在为观众绘出一个非常现实的塑像群体,经过研究,我们不得不对设计、安排这些人物的大师产生敬佩。这个所谓"真实"的瞬间,其实是画家在研究绘画语言,彰显技艺与自信。 展开更多

关键词 宫娥 主题 性质 哲学语言

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秩序、我思、真理、世界:《宫娥》谜题与重回“杰作的力量” 被引量：2

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作者 董丽慧 《艺术学研究》 2022年第5期78-97,共20页

近年来,《宫娥》在学界引发的争议,已从20世纪后期由“杰作”转而谈论“图像”,再度转入21世纪对重回“杰作的力量”的探寻。以回应《宫娥》引发的四重谜题为基本线索,可以将目前艺术史和艺术理论学界对此展开的解谜,分为秩序(或权力)... 近年来,《宫娥》在学界引发的争议,已从20世纪后期由“杰作”转而谈论“图像”,再度转入21世纪对重回“杰作的力量”的探寻。以回应《宫娥》引发的四重谜题为基本线索,可以将目前艺术史和艺术理论学界对此展开的解谜,分为秩序(或权力)、我思(或主体)、真理(或艺术本体)、世界(或全球化)四条基本路径,分别对应:权力的隐喻及其有限性、艺术家诉求及其现实指向、自由艺术向无限真理的超越、物质文化的全球流转。从多角度探讨以《宫娥》为代表的“杰作”,一是要尝试回答“杰作的力量”何在,二是欲探索从“图像的理论”到“图绘理论”的研究方法转型,三是试图重建艺术家、艺术史和艺术理论研究者对于“杰作的力量”殊途而同归的共识。 展开更多

关键词 《宫娥》 福柯 库布勒 阿尔珀斯 自由艺术 图像理论

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琳恩·诺塔奇《宫娥》中的多重个体叙事和历史重现

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作者 庞玉婷 吕春媚 《语言教育》 2021年第4期66-71,共6页

当代美国非裔戏剧家琳恩·诺塔奇的创作主题关注历史和社会现状,她在剧作中将黑人女性放置于宏大历史背景和重要历史事件中,以黑人女性视角重现历史。本文以诺塔奇早期作品《宫娥》为例,结合叙事学与历史学相关理论,探讨诺塔奇如何... 当代美国非裔戏剧家琳恩·诺塔奇的创作主题关注历史和社会现状,她在剧作中将黑人女性放置于宏大历史背景和重要历史事件中,以黑人女性视角重现历史。本文以诺塔奇早期作品《宫娥》为例,结合叙事学与历史学相关理论,探讨诺塔奇如何通过多重个体叙述声音进行历史重现,进而肯定黑人女性在历史叙述中的重要地位,打破戏剧文本和历史背景之间的界限。 展开更多

关键词 琳恩·诺塔奇 《宫娥》 个体叙述声音 历史重现

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浅析委拉斯开兹《宫娥》

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作者 朱婷 《美术教育研究》 2013年第23期16-17,共2页

委拉斯开兹是17世纪西班牙的著名画家,《宫娥》是他的代表作之一。《宫娥》主要描绘的是宫廷生活中的一个场景,画中有小公主、侍女、大臣、国王夫妇和画家自己。《宫娥》的独特构图是它成为流传至今的名画的关键。画中的主角是谁至今仍... 委拉斯开兹是17世纪西班牙的著名画家,《宫娥》是他的代表作之一。《宫娥》主要描绘的是宫廷生活中的一个场景,画中有小公主、侍女、大臣、国王夫妇和画家自己。《宫娥》的独特构图是它成为流传至今的名画的关键。画中的主角是谁至今仍是一个谜。文章将画分为近景、中景、远景三个部分进行详细深入的分析,在对近景、中景、远景三部分的论述中,进一步论证画中的主角是谁以及画家作画的目的。 展开更多

关键词 委拉斯开兹 宫娥 构图 互动

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教育部推荐的费德门美术鉴赏程序之运用——《宫娥》鉴赏

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作者 腾越 《油画》 2017年第1期118-121,116-117,共6页

一、叙述我们第一眼看到的是画家委拉斯开兹在画室作画的场景。画面的左侧是画架支撑着的巨大画布,画家站在画布后望向前方。他右手持笔,左手托着调色板,胸前佩戴着大大的红十字形的爵士勋章,皮带上挂着宫廷工作室的钥匙(图1)。作品的... 一、叙述我们第一眼看到的是画家委拉斯开兹在画室作画的场景。画面的左侧是画架支撑着的巨大画布,画家站在画布后望向前方。他右手持笔,左手托着调色板,胸前佩戴着大大的红十字形的爵士勋章,皮带上挂着宫廷工作室的钥匙(图1)。作品的中下部站立着一位大约四五岁的小公主,她迎着从右边窗户照射的光线,摆出端仪的姿态。 展开更多

关键词 委拉斯开兹 《宫娥》 肖像画 美术鉴赏 教育部

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委拉斯开兹与里贝拉绘画风格比较

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作者 周毅强 《美术大观》 2008年第9期54-55,共2页

　　委拉斯开兹与里贝拉同为西班牙历史上的伟大画家.在此.我不想介绍一些关于他们生平的细节,只是试图通过对他们的几幅代表作品的赏析.来比较一下他们的绘画风格及艺术特点.……

关键词 委拉斯开兹 《宫娥》 绘画风格 艺术风格 肖像画 里贝拉 画家 美术家

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偶像的厄运:毕加索Las Meninas After Velasquez戏仿系列及其艺术史观念

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作者 聂皓雪 《南京艺术学院学报（美术与设计）》 CSSCI 北大核心 2014年第3期7-14,共8页

本文拟从西班牙现代画家毕加索对西班牙巴洛克画家委拉斯贵支的作品(Diego Velasquez)《宫娥》(Las Meninas)进行的戏仿系列《Las Meninas After Velasquez》着眼,在还原毕加索创作语境的基础之上,厘定其戏仿作品在艺术史上的位置,探赜... 本文拟从西班牙现代画家毕加索对西班牙巴洛克画家委拉斯贵支的作品(Diego Velasquez)《宫娥》(Las Meninas)进行的戏仿系列《Las Meninas After Velasquez》着眼,在还原毕加索创作语境的基础之上,厘定其戏仿作品在艺术史上的位置,探赜索隐毕加索的艺术史观念,试图更为全面与细致地审视毕加索的戏仿作品与原作品(original)之间的关系,同时进一步分析画家的创作行为与艺术史之间存在的微妙联系与互动。 展开更多

关键词 毕加索 戏仿 《宫娥》 艺术史观念

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谈谈几个细节

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作者 蔡行端 《当代文坛》 1984年第4期51-53,共3页

加强细节描写,可以增强人物的立体感。我们的古典文学中,不乏生动的细节描写。 南唐后主李煜词《破阵子》: 四十年来家国,三千里地山河;凤阁龙 楼连霄汉,玉树琼枝作烟萝。几曾识干戈? 一旦归为臣虏,沈腰潘鬓销磨。最是仓皇 辞庙日,教坊... 加强细节描写,可以增强人物的立体感。我们的古典文学中,不乏生动的细节描写。 南唐后主李煜词《破阵子》: 四十年来家国,三千里地山河;凤阁龙 楼连霄汉,玉树琼枝作烟萝。几曾识干戈? 一旦归为臣虏,沈腰潘鬓销磨。最是仓皇 辞庙日,教坊犹奏别离歌,垂泪对宫娥！ 展开更多

关键词 荆轲 李斯 宫娥 秦王 李煜词 石榴 教坊 舞阳 臣虏 细节描写

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画龙记

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作者 陈道贵 《福建艺术》 1999年第5期54-63,共10页

人物表 皇帝 小名牛阿丑,年五十。 皇后 年三十六。 才九斗 外号“神笔”,年二十三。 昭娘 外号“鬼笔”,才九斗之妻,年十九。 老夫子 昭娘之父,著名老画师,后被御封为“圣笔”。 肖爱君 老夫子之妻,原为牛阿丑早年的恋人,年四十。 赛扁... 人物表 皇帝 小名牛阿丑,年五十。 皇后 年三十六。 才九斗 外号“神笔”,年二十三。 昭娘 外号“鬼笔”,才九斗之妻,年十九。 老夫子 昭娘之父,著名老画师,后被御封为“圣笔”。 肖爱君 老夫子之妻,原为牛阿丑早年的恋人,年四十。 赛扁鹊 宫廷御医。 展开更多

关键词 太监 扁鹊 宫娥 画师 臣妾 虚实相生 女扮男装 真龙天子 鬼笔 三十年

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毕加索向经典的“致敬”:天才何以成为天才?

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《油画》 2019年第3期24-27,共4页

毕加索不仅有着令人眼花缭乱的艺术风格,而且在其漫长的创作生涯中有着数量可观的对以往经典作品的重新诠释。这些“变奏”是毕加索对经典的痴迷和致敬,也是持续的尝试与超越。其中,对委拉斯开兹《宫娥》的再创作有40幅;以德拉克洛瓦《... 毕加索不仅有着令人眼花缭乱的艺术风格,而且在其漫长的创作生涯中有着数量可观的对以往经典作品的重新诠释。这些“变奏”是毕加索对经典的痴迷和致敬,也是持续的尝试与超越。其中,对委拉斯开兹《宫娥》的再创作有40幅;以德拉克洛瓦《阿尔及尔的女人》为母本完成了27幅油画、150幅素描、4幅版画以及一批用于雕塑的草图. 展开更多

关键词 委拉斯开兹 德拉克洛瓦 毕加索 《宫娥》 素描 艺术风格 经典作品

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走进普拉多博物馆

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作者 欧溪茵 《油画》 2017年第1期108-109,共2页

如今,我终于有幸拜访这座让人心向往之的艺术殿堂。走出马德里ATOCHA一号线的地铁站,视野一片开阔。在3月已如初夏般刺目的阳光下,放眼望去,是宽广的普拉多大道。这条紧邻马德里著名火车站ATOCHA的大道此时出奇的安静,仿佛身处一个偏僻... 如今,我终于有幸拜访这座让人心向往之的艺术殿堂。走出马德里ATOCHA一号线的地铁站,视野一片开阔。在3月已如初夏般刺目的阳光下,放眼望去,是宽广的普拉多大道。这条紧邻马德里著名火车站ATOCHA的大道此时出奇的安静,仿佛身处一个偏僻的小镇。街上大多是行色匆匆的游客,拖着行李箱,背着单反相机,直奔普拉多博物馆。步行三分钟。 展开更多

关键词 普拉多博物馆 委拉斯开兹 艺术品 肖像画 马德里 《宫娥》

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