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试析《宣和画谱》的“题材—年代”分类法
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作者 翟德隆 李涛 《人文天下》 2024年第6期85-91,共7页
《宣和画谱》是北宋徽宗时期官方主编的绘画史论著作。经疏理可知,中国古代绘画史论书籍对画家的分类方式大致经历了从魏晋南北朝时期的按品分类,逐渐发展到唐宋时期的按年代或题材分类,再到《宣和画谱》采用“题材—年代”分类法的过... 《宣和画谱》是北宋徽宗时期官方主编的绘画史论著作。经疏理可知,中国古代绘画史论书籍对画家的分类方式大致经历了从魏晋南北朝时期的按品分类,逐渐发展到唐宋时期的按年代或题材分类,再到《宣和画谱》采用“题材—年代”分类法的过程。较之以往,“题材—年代”分类法更具客观性,有利于实现《宣和画谱》的历史价值,使《宣和画谱》成为后世绘画者分类画作的参考范本。同时,经探析发现,“题材—年代”分类法的产生,可能与北宋徽宗时期特殊的历史背景有关,存在一定程度上的分类不严谨、内容错误等不足。 展开更多
关键词 宣和画谱 北宋 画史 绘画评论
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《宣和画谱》宋元版本考 被引量:10
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作者 韩刚 《南京艺术学院学报(美术与设计)》 CSSCI 北大核心 2016年第4期1-6,211,共6页
针对元大德以来,《宣和画谱》作于何时之学术公案,本文较为详细地考察了该书宣和二年(1120)成书以来于宋元之刊刻、流传情况,认为:现藏台北故宫博物院古本《宣和画谱》(学界普遍认为是元大德本)应为宋刊本,甚至可能是宣和年间初刊本;《... 针对元大德以来,《宣和画谱》作于何时之学术公案,本文较为详细地考察了该书宣和二年(1120)成书以来于宋元之刊刻、流传情况,认为:现藏台北故宫博物院古本《宣和画谱》(学界普遍认为是元大德本)应为宋刊本,甚至可能是宣和年间初刊本;《宣和画谱》"非宣和所集",为元大德年间吴文贵"裒辑","必系众手之所杂作,或经后人之所窜易"等论点是站不住脚的。 展开更多
关键词 宣和画谱 宋刊本 元大德本
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宣和画谱的编撰与徽宗关系考 被引量:8
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作者 张其凤 《南京艺术学院学报(美术与设计)》 北大核心 2008年第4期63-68,共6页
本文对过去学术界有关《宣和画谱》作者成说辑录了11种,并加以考辨,尤其对一些学术界影响甚大的错误成说,如谢巍的蔡攸说、余绍宋的"神考说"以及近日学人特别极端的提法——《宣和画谱》编撰与徽宗无关说一一辩正,进一步确证... 本文对过去学术界有关《宣和画谱》作者成说辑录了11种,并加以考辨,尤其对一些学术界影响甚大的错误成说,如谢巍的蔡攸说、余绍宋的"神考说"以及近日学人特别极端的提法——《宣和画谱》编撰与徽宗无关说一一辩正,进一步确证画谱之编撰与宋徽宗所具有的种种关系,意在消除围绕画谱编撰所产生的一些错误认识。 展开更多
关键词 宣和画谱 宋徽宗 蔡京 神考
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《宣和画谱》作者考证 被引量:1
4
作者 蒋炜 江建龙 王维华 《书画世界》 2010年第5期73-74,共2页
《宣和画谱》的作者身份确定历来存在疑义,很多学者认为该书是徽宗臣下或内臣所为。本文不盲从旧说,力图从文本自身探究答案。通过对书中人物的特定称谓,对宗室画家的偏爱,对皇室人事的深情回忆,和对内臣画家的推重等方面进行分析和考察... 《宣和画谱》的作者身份确定历来存在疑义,很多学者认为该书是徽宗臣下或内臣所为。本文不盲从旧说,力图从文本自身探究答案。通过对书中人物的特定称谓,对宗室画家的偏爱,对皇室人事的深情回忆,和对内臣画家的推重等方面进行分析和考察,确定作者是宋徽宗赵佶。 展开更多
关键词 宣和画谱 宋徽宗赵佶 神考 内臣 宗室
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《宣和画谱》折射出的画学思想
5
作者 陈谷香 《南京艺术学院学报(美术与设计)》 北大核心 2008年第2期42-47,共6页
本文详尽地考察和挖掘了《宣和画谱》所折射出来的画学思想。作为官方主持编撰的宫廷所藏绘画作品的著录著作,我们研究其折射出来的画学思想,不仅可以窥见时代思潮与画学思潮间的互动关系,还可以更好地理解当时宋朝官方所倡导的是怎样... 本文详尽地考察和挖掘了《宣和画谱》所折射出来的画学思想。作为官方主持编撰的宫廷所藏绘画作品的著录著作,我们研究其折射出来的画学思想,不仅可以窥见时代思潮与画学思潮间的互动关系,还可以更好地理解当时宋朝官方所倡导的是怎样一个绘画的"主旋律"。 展开更多
关键词 北宋《宣和画谱 画学思想 时代特色
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《宣和画谱·道释门》史料探微
6
作者 薛蕴 《渤海大学学报(哲学社会科学版)》 2014年第1期152-154,共3页
《宣和画谱》折射出了道教和佛教的画学文派。作为官方主持编撰的《宣和画谱》是宫廷所珍藏的绘画著作,道教和佛教折射出来的厕学思想不仅揭引了各个时代绘画的流传过程,而且可以让后人了解宋徽宗宣和年间官方所提倡的绘画“主流”,... 《宣和画谱》折射出了道教和佛教的画学文派。作为官方主持编撰的《宣和画谱》是宫廷所珍藏的绘画著作,道教和佛教折射出来的厕学思想不仅揭引了各个时代绘画的流传过程,而且可以让后人了解宋徽宗宣和年间官方所提倡的绘画“主流”,延续了继承道释画的古风。 展开更多
关键词 宣和画谱 史料 流传过程 绘画 宋徽宗 佛教 道教 折射
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《宣和画谱》的版本、论辩与文人化
7
作者 陈思 李欢 刘一洲 《湖北美术学院学报》 2021年第1期27-32,共6页
作为北宋宣和年间宫廷藏画著录,《宣和画谱》反映出宋徽宗时期宫廷的绘画收藏情况和审美品评标准,同时它也是一部传记体的绘画通史,对于研究北宋及以前的绘画发展和流传具有重要的史料价值,本文从《宣和画谱》的版本、存误与论评、特别... 作为北宋宣和年间宫廷藏画著录,《宣和画谱》反映出宋徽宗时期宫廷的绘画收藏情况和审美品评标准,同时它也是一部传记体的绘画通史,对于研究北宋及以前的绘画发展和流传具有重要的史料价值,本文从《宣和画谱》的版本、存误与论评、特别是著述与品评的文人化倾向等方面进行系统研究。 展开更多
关键词 宣和画谱 研究 文人化
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“然此小疵,不足掩大醇也”——《宣和画谱》学术水平论辨
8
作者 韩刚 《中国美术》 2017年第5期88-95,共8页
本文通过对明清以来质疑《宣和画谱》学术水平的相关论点进行辨正,认为该书虽有小疵,却不失为北宋画学精品。
关键词 宣和画谱 学术水平 论辨
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画者的博物学:基于《宣和画谱》的考察 被引量:4
9
作者 张钫 《南京艺术学院学报(美术与设计)》 CSSCI 北大核心 2017年第4期9-13,共5页
《宣和画谱》收录的宋代画作,呈现出鲜明的博物学转向,入画题材多以动植物为主;采用词频统计法对入画植物种类统计分析,发现《宣和画谱》中的植物宋代植物谱录发展是并行的;画者与文人分别用图和文展示日常植物,并赋予其象征意蕴,这有... 《宣和画谱》收录的宋代画作,呈现出鲜明的博物学转向,入画题材多以动植物为主;采用词频统计法对入画植物种类统计分析,发现《宣和画谱》中的植物宋代植物谱录发展是并行的;画者与文人分别用图和文展示日常植物,并赋予其象征意蕴,这有别于本草学者,目的上的不同进而导致他们观察上的差异。动植物绘画在博物学史上占据重要地位。 展开更多
关键词 宣和画谱 植物谱录 植物 观察
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论《宣和画谱》的文人画思想 被引量:1
10
作者 周云 《苏州工艺美术职业技术学院学报》 2006年第4期89-92,共4页
  综述   中国画的发展,历经魏晋南北朝以及唐五代,至北宋时人物、山水、花鸟等画科已相当完备,特别是院体画,已发展到一个新的顶峰.……
关键词 宣和画谱 蔡京 画风 文人画家 文人画 士大夫画 画谱 绘画思想
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借鉴与创新--《宣和画谱》绘画分类研究 被引量:1
11
作者 肖伟 《艺术百家》 CSSCI 北大核心 2021年第2期177-182,共6页
《宣和画谱》的绘画分类在历史上是具有典型意义的。从绘画分类的渊源来看,《宣和画谱》以绘画题材为依据将众多绘画作品分为十门,是历史上绘画谱牒谱录学的重要文献,其后的以“谱”“画谱”为名的文献多源于此。将《宣和画谱》的绘画... 《宣和画谱》的绘画分类在历史上是具有典型意义的。从绘画分类的渊源来看,《宣和画谱》以绘画题材为依据将众多绘画作品分为十门,是历史上绘画谱牒谱录学的重要文献,其后的以“谱”“画谱”为名的文献多源于此。将《宣和画谱》的绘画分类与前代文献进行比较后会发现,画分十门是在对前代文献借鉴基础上的创新。同时,《宣和画谱》作为中国历史上第一部以“画谱”为名的官修著录文献,在绘画的分类上亦有诸多不足之处。 展开更多
关键词 宣和画谱 绘画分类 借鉴 创新
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《宣和画谱》由宋入元传播考 被引量:1
12
作者 邵金峰 《南京艺术学院学报(美术与设计)》 CSSCI 北大核心 2020年第1期8-13,I0003,共7页
《宣和画谱》在南宋著述中的缺失一直是令研究者感到困惑的现象。北宋、金朝、元初的文人在著述中对《宣和画谱》都有提及。从《宣和画谱》在南宋著述中的缺失,"靖康之变",以及《宣和画谱》在宋金元传播的规律看,《宣和画谱... 《宣和画谱》在南宋著述中的缺失一直是令研究者感到困惑的现象。北宋、金朝、元初的文人在著述中对《宣和画谱》都有提及。从《宣和画谱》在南宋著述中的缺失,"靖康之变",以及《宣和画谱》在宋金元传播的规律看,《宣和画谱》很可能根本就没有传入南宋。《宣和画谱》的传播路径大大削弱了它在画学史上的影响。 展开更多
关键词 宣和画谱 由宋入元 传播
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从《宣和画谱》看唐宋花鸟画的发展 被引量:2
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作者 郜鹏飞 《美与时代(美学)(下)》 2022年第2期19-21,共3页
《宣和画谱》中把绘画分为十个门类,每个门类又列举出画家和绘画作品的数量,通过对画谱中画家和绘画作品数量的整体对比,发现花鸟画在这些画科中处于重要地位,即使是在战乱四起的五代时期,相较于其他画科也处在繁荣向前发展的状态。从... 《宣和画谱》中把绘画分为十个门类,每个门类又列举出画家和绘画作品的数量,通过对画谱中画家和绘画作品数量的整体对比,发现花鸟画在这些画科中处于重要地位,即使是在战乱四起的五代时期,相较于其他画科也处在繁荣向前发展的状态。从《宣和画谱》看唐宋花鸟画的发展研究则通过详细分析画谱中收录的画家和花鸟画名录,对比唐宋绘画主题的继承、遗失和发展,梳理唐宋之间花鸟画的发展概况并探究其背后的原因,以此来证明花鸟画在整个画科中的地位。 展开更多
关键词 唐宋 花鸟画 宣和画谱
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《宣和画谱》三题
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作者 李方红 《美术大观》 2023年第2期37-40,共4页
《宣和画谱》是宋代徽宗朝官方的绘画文件。《宣和画谱》尊重画史传统与史实,接受了北宋文人士大夫所树立的绘画价值,并致力于确立皇室在绘画传承的中心地位,维护皇室在保护、传承、阐释等方面的绝对权威。《宣和画谱》在论述五代画史... 《宣和画谱》是宋代徽宗朝官方的绘画文件。《宣和画谱》尊重画史传统与史实,接受了北宋文人士大夫所树立的绘画价值,并致力于确立皇室在绘画传承的中心地位,维护皇室在保护、传承、阐释等方面的绝对权威。《宣和画谱》在论述五代画史时完全尊重宋代官方的正统论和华夷观,体现了其作为宋徽宗借以重塑画史传统与谱系的价值。《宣和画谱》是宋徽宗践行“三代圣王”政治理想的工具,并对北宋晚期的绘画产生了重要影响。 展开更多
关键词 宣和画谱 画史传统 文化传承 正统论 华夷观
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南宋五品官员婚服艺术再现
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作者 梁燕 邱思宇 +2 位作者 钱奕帆 于露雅 刘雨欣 《纺织学报》 北大核心 2025年第1期I0003-I0003,共1页
设计说明南宋男子(五品官员)婚服参照《家礼》云:“初婚,婿盛服。”男子之盛服为“有官则幞头、公服、带、靴、笏。”男子婚礼之服亦依此制穿着,帽子簪花。复原尺寸参考了南宋赵伯澐墓等出土文物,纹样参考“落花流水纹”(宋《宣和画谱》... 设计说明南宋男子(五品官员)婚服参照《家礼》云:“初婚,婿盛服。”男子之盛服为“有官则幞头、公服、带、靴、笏。”男子婚礼之服亦依此制穿着,帽子簪花。复原尺寸参考了南宋赵伯澐墓等出土文物,纹样参考“落花流水纹”(宋《宣和画谱》)和“缠枝葡萄纹”(南宋赵伯澐出土绫表绢里夹裤)。南宋女子(夫五品官)复原婚服主要包括大袖袍、长褙子、窄袖短襦、抹胸、百迭裙、霞帔等。《家礼·婚礼》记载婚礼当天“女盛饰,姆相之,立于室外南向。”盛服指大袖衣和长裙这种命妇礼服形式。纹样参考南宋黄昇墓牡丹纹样,具有花大叶小的特点,缠枝意为连绵不断、生生不息、幸福绵延之美好寓意。 展开更多
关键词 婚服 葡萄纹 《家礼》 宣和画谱 家礼 簪花 艺术再现 黄昇墓
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崔白《竹石槐穿儿图》考——兼及“柳穿鱼”
16
作者 李晨辉 《艺术探索》 2025年第1期22-30,共9页
《宣和画谱》著录崔白作品时显示一定的分类意识,将具有相似题材、趣味和表现方式等的作品连续依次著录。其所录两件《竹石槐穿儿图》不在墨竹和传统院体设色作品之列,而与山水、雪竹(雪景)位置相近。槐穿儿当为禽鸟,即后世所谓槐串,为... 《宣和画谱》著录崔白作品时显示一定的分类意识,将具有相似题材、趣味和表现方式等的作品连续依次著录。其所录两件《竹石槐穿儿图》不在墨竹和传统院体设色作品之列,而与山水、雪竹(雪景)位置相近。槐穿儿当为禽鸟,即后世所谓槐串,为一种旅鸟。此两图应以竹石为主体造景,可能与槐树形成具有高士逸趣的组合形式,树间穿梭或依止若干槐穿儿,有流畅的动感,背景则是春夏时节充满野逸之趣、具有杳远空间感的山野或沙渚。《宣和画谱》另著录刘永年《柳穿鱼》一件,当绘鱼戏柳枝的情境。至迟在元明之际,【柳穿鱼】成为南戏和传奇中为丑、末使用的过曲曲牌。 展开更多
关键词 宣和画谱 崔白 《竹石槐穿儿图》 槐穿儿 柳穿鱼 曲牌
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漫谈诗画谱
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作者 傅怡静 《中国书画》 2009年第5期69-73,共5页
近代中国的美术教育方式在西学东渐的趋势下发生了翻天覆地的变化,但之前中国画的教育与流传推广主要依糊私塾教育或师徒制的传承方式,除此之外,便是画谱了。画谱一般分两种:一种以整理、记录为目的,带有图录性质,如《宣和画谱》... 近代中国的美术教育方式在西学东渐的趋势下发生了翻天覆地的变化,但之前中国画的教育与流传推广主要依糊私塾教育或师徒制的传承方式,除此之外,便是画谱了。画谱一般分两种:一种以整理、记录为目的,带有图录性质,如《宣和画谱》;一种以传播、教授为目的,多为画法图解,如《芥于园画谱》。宋代出现了第一部官刻画谱《宣和画谱》和第一部私刻画谱《梅花喜神谱》。 展开更多
关键词 宣和画谱 诗画 教育方式 西学东渐 近代中国 传承方式 私塾教育 师徒制
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《历代画谱类编》
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作者 席乐 《中国书画》 2017年第4期120-120,共1页
冯晓林主编荣宝斋出版社2016年11月出版本套图书精选自北宋《宣和画谱》至民国后20年石印画谱等150余种可见画谱。按照传统中国画的题材样式分科分类习惯和实际运用中的方便,分为《历代画谱类编·石》《历代画谱类编·山水》《... 冯晓林主编荣宝斋出版社2016年11月出版本套图书精选自北宋《宣和画谱》至民国后20年石印画谱等150余种可见画谱。按照传统中国画的题材样式分科分类习惯和实际运用中的方便,分为《历代画谱类编·石》《历代画谱类编·山水》《历代画谱类编·名胜》《历代画谱类编·梅》《历代画谱类编·兰》《历代画谱类编·竹》《历代画谱类编·菊》《历代画谱类编·花鸟》《历代画谱类编·百兽》《历代画谱类编·人物》《历代画谱类编·仙佛》《历代画谱类编·仕女》《历代画谱类编·博古清供》《历代画谱类编·扇面》共14种,总共88册。 展开更多
关键词 类编 历代 宣和画谱 传统中国画 出版社 荣宝斋
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简论小景与宋汀渚水鸟画的意境关系 被引量:2
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作者 余永健 《艺术探索》 2003年第4期15-19,共5页
Maybe coming from Song Dynasty, little landscape has beenexplained in two ways: small-size landscape painting, and smallpart of a panorama. Sometimes water birds or small beasts ona sand bar or an islet are also adorn... Maybe coming from Song Dynasty, little landscape has beenexplained in two ways: small-size landscape painting, and smallpart of a panorama. Sometimes water birds or small beasts ona sand bar or an islet are also adorned in little landscape, whichis called Water Bird Painting. Since little landscapes in art his-tory were related to the painting with a perspective of leveldistance (Ping Yuan) from Song Dynasty, Mr. Yu Yongjian triesto research the mood in the wild and quiet landscape withPingyuan perspective, and in the water bird painting about sandbar or islet. 展开更多
关键词 简论 小景画 宣和画谱 《图画见闻志》 宋朝 汀渚水鸟画 意境 艺术风格
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试论没骨画的演变 被引量:1
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作者 文明红 《美术大观》 2006年第10期12-,共1页
  '没骨'是指无墨线轮廓,直接用彩色或墨描绘表现物象的画法.骨即指墨线轮廓,传为南朝张僧繇所创.唐扬生善用没骨法画山水,称为没骨山水.北宋徐崇嗣又有没骨花卉为多家效仿.清代恽南田吸收其画法,将没骨花卉推向新的格局.……
关键词 没骨 徐崇嗣 凹凸花 张僧繇 恽南田 郭若虚 花鸟画创作 佛教绘画 宣和画谱 黄鉴
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