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从元朝晚期隐士文人看元代审美现代性的端倪
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作者 雷雨 《艺术评鉴》 2025年第1期151-158,共8页
元朝晚期是元朝历史上一个最动荡不安的时期,民族矛盾、阶级矛盾在这个少数民族政权统治的末期全面爆发。一方面奸佞当权、政治黑暗、吏治腐败,农民起义此起彼伏;另一方面文人的仕进之路也在吏治的腐败与战火中断送。正是在这样一个特... 元朝晚期是元朝历史上一个最动荡不安的时期,民族矛盾、阶级矛盾在这个少数民族政权统治的末期全面爆发。一方面奸佞当权、政治黑暗、吏治腐败,农民起义此起彼伏;另一方面文人的仕进之路也在吏治的腐败与战火中断送。正是在这样一个特殊的历史背景下成就了一批“不得已”而超然卓立的隐士文人,在仕途阻塞的情况下他们开始以狂放怪诞为人性崛起的标志,以“文妖”杨维桢、“道士”张雨、“士商”倪瓒等为代表的元朝晚期隐士,他们以狂狷、清逸、古媚为审美追求,疏离了以雅正为导向的儒家伦理审美风格,拉开了元朝晚期审美现代性的序幕。 展开更多
关键词 审美现代性 元朝晚期 狂狷 清逸 古媚
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海派花鸟画的审美现代性探究
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作者 贾彤欣 《艺术家》 2025年第1期29-31,共3页
海派花鸟画作为中国传统绘画艺术的重要组成部分,具有深厚的历史文化底蕴及美学意义。近年来,随着学界对审美现代性的重新考察,海派花鸟画也重新进入了学术讨论的范围。海派绘画在中国艺术现代性进程中具有重要地位,其中以花鸟画取得的... 海派花鸟画作为中国传统绘画艺术的重要组成部分,具有深厚的历史文化底蕴及美学意义。近年来,随着学界对审美现代性的重新考察,海派花鸟画也重新进入了学术讨论的范围。海派绘画在中国艺术现代性进程中具有重要地位,其中以花鸟画取得的艺术成就最为瞩目,相关作品至今仍活跃于海内外现代艺术市场,被视为热门的收藏品。随着对海派花鸟画现代价值的不断挖掘,其艺术技巧、审美风格、美学意义对当代笔墨艺术均产生了深远的影响。可见,海派绘画不仅推动了晚清上海画坛的转型,还是当代笔墨绘画研究无法绕开的重要话题。 展开更多
关键词 花鸟画 审美现代性 笔墨艺术 海派绘画 历史文化底蕴 美学意义 晚清上海 现代性进程
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审美与现代的角力:《审美现代性视域中的“85新潮美术运动”》评析
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作者 萧涵耀 《长江文艺评论》 2025年第1期121-128,共8页
作为中国当代艺术史上的重大事件,“八五美术新潮”具有明确的时间节点。起点是1985年4月召开的“黄山会议”,会上彻底否定了“题材决定论”并呼吁“观念更新”,同年5月,“前进中的中国青年美展”在中国美术馆正式亮相。终点则在1989年2... 作为中国当代艺术史上的重大事件,“八五美术新潮”具有明确的时间节点。起点是1985年4月召开的“黄山会议”,会上彻底否定了“题材决定论”并呼吁“观念更新”,同年5月,“前进中的中国青年美展”在中国美术馆正式亮相。终点则在1989年2月5日,极具集体性与总结意味的“中国现代艺术大展”在中国美术馆开幕。 展开更多
关键词 观念更新 黄山会议 85新潮美术运动 审美现代性
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艺术自律的发展与反思——《亚威农少女》审美现代性研究
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作者 刘航 《美术教育研究》 2025年第1期67-69,共3页
毕加索作为20世纪最伟大的艺术家之一,既是西方现代派绘画的重要代表,又是现代艺术的创始人。其作品《亚威农少女》作为第一件立体主义作品,具有划时代的变革意义。以《亚威农少女》的审美现代性研究为切入点,梳理艺术自律原则的发展历... 毕加索作为20世纪最伟大的艺术家之一,既是西方现代派绘画的重要代表,又是现代艺术的创始人。其作品《亚威农少女》作为第一件立体主义作品,具有划时代的变革意义。以《亚威农少女》的审美现代性研究为切入点,梳理艺术自律原则的发展历程,反思艺术自律的意义,对于理解新时代审美多元化的艺术作品具有重要意义。 展开更多
关键词 艺术自律 审美现代性 亚威农少女
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“新主流”网络剧创作生产及其审美现代性探析
5
作者 刘晓东 武瑶 《电影文学》 北大核心 2024年第3期115-122,共8页
近年来,“新主流”网络剧创作生产与时代发展同声相应、与社会进步同气相求。在新的媒介生态、艺术生态、文化生态和产业生态中,作为互联网时代“主旋律”文艺的新形态和典型代表,“新主流”网络剧在思想内容和艺术形式,以及传播、接受... 近年来,“新主流”网络剧创作生产与时代发展同声相应、与社会进步同气相求。在新的媒介生态、艺术生态、文化生态和产业生态中,作为互联网时代“主旋律”文艺的新形态和典型代表,“新主流”网络剧在思想内容和艺术形式,以及传播、接受、再生产等方面呈现诸多新特点、新风貌,蕴含着丰富、深刻的审美现代性意义。在新时代中国特色社会主义文艺繁荣发展的历史潮流中,“新主流”网络剧创作生产所取得的成绩、所积累的经验具有重要的现实意义和普适的借鉴价值。 展开更多
关键词 网络剧 新主流 创作生产 审美现代性
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中国戏曲创作“审美现代性”的新探索 被引量:1
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作者 文也 《戏剧之家》 2024年第26期15-18,共4页
中国戏曲有三百六十多个剧种,如何传承与发展它们,以及如何使它们满足现代人的审美需求,一直是戏剧界内外讨论的热点。然而,在学术界,究竟根据哪个范畴定义戏曲的“传统”与“现代”,至今并无普遍达成共识的学术定论。本文没有陷入这个... 中国戏曲有三百六十多个剧种,如何传承与发展它们,以及如何使它们满足现代人的审美需求,一直是戏剧界内外讨论的热点。然而,在学术界,究竟根据哪个范畴定义戏曲的“传统”与“现代”,至今并无普遍达成共识的学术定论。本文没有陷入这个存在学术争议的讨论中,而是以2022年第十三届中国艺术节暨第十七届文华奖参评剧目演出上出现的现代昆剧《瞿秋白》和赣南采茶戏《一个人的长征》为例。本文从“审美现代性”的两个共同特征——“主体至上”和“以表现为核心”出发,探讨戏曲创作的新空间和可借鉴之处。 展开更多
关键词 现代戏曲 审美现代性 昆剧 赣南采茶戏 张曼君
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基于审美现代性理论的中国当代水彩技法研究 被引量:1
7
作者 凃宇轩 《美术教育研究》 2024年第14期24-26,共3页
改革开放后,审美现代性影响了中国的艺术创作者。在全球化的发展背景下,艺术思想的传播为水彩艺术家的创作提供了丰富的创新灵感。该文作者通过研究审美现代性理论及其发展,思考审美现代性理论与中国当代水彩画技法之间的联系,以及这种... 改革开放后,审美现代性影响了中国的艺术创作者。在全球化的发展背景下,艺术思想的传播为水彩艺术家的创作提供了丰富的创新灵感。该文作者通过研究审美现代性理论及其发展,思考审美现代性理论与中国当代水彩画技法之间的联系,以及这种联系产生的原因,并结合绘画作品研究和艺术家个案分析,探讨该理论在观念上对当代水彩艺术产生的影响,以丰富当代水彩艺术理论,同时阐述对于中国当代水彩画创作的思考。 展开更多
关键词 审美现代性 中国当代水彩 水彩语言 水彩技法
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论当代少数民族电影的审美现代性
8
作者 桑丹 《电影文学》 北大核心 2024年第6期32-37,共6页
少数民族群体不再被当代少数民族电影置于他者位置展开叙事,而被赋予更为自主、平等、个人的主体叙事视角。创作者通过情节敞开拓展更广的叙事空间,对人物暧昧性处理使其内心世界分裂显化进而塑造作为心灵世界表现符号的人物形象,探寻... 少数民族群体不再被当代少数民族电影置于他者位置展开叙事,而被赋予更为自主、平等、个人的主体叙事视角。创作者通过情节敞开拓展更广的叙事空间,对人物暧昧性处理使其内心世界分裂显化进而塑造作为心灵世界表现符号的人物形象,探寻现代人的心理真实。少数民族电影以审美现代性为追求,建构共同体的审美空间,为电影多义性表达提供了源发基础与能量。通过电影艺术,情感的共同体发展为文化交融的共同体、民族团结的共同体、人类和谐的共同体。 展开更多
关键词 少数民族电影 审美现代性 人物 美学 共同体
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从启蒙现代性到崇高现代性——早期红色电影的审美现代性表征
9
作者 陈正勇 《美与时代(美学)(下)》 2024年第9期114-118,共5页
在不到二十年的时间里,中国早期红色电影沿着思想启蒙之个性解放、国家寓言的革命抗争、抗敌救国的民族独立的现代性路径演进。这些电影饱含内忧外患时期中国人民追求民族独立、国家解放和人民当家作主的社会理想和美好愿望。具有进步... 在不到二十年的时间里,中国早期红色电影沿着思想启蒙之个性解放、国家寓言的革命抗争、抗敌救国的民族独立的现代性路径演进。这些电影饱含内忧外患时期中国人民追求民族独立、国家解放和人民当家作主的社会理想和美好愿望。具有进步思想和革命理想的电影人通过底层叙事、革命叙事和抗战叙事等叙事策略,表现特定历史时期从知识分子觉醒到工人农民革命再到中国共产党领导下的全民团结抗战的文化现代化路径及社会发展现实。审美表达上,这些电影以“人的解放”和“民族解放”此消彼长的螺旋双线进程表现了启蒙、革命与抗战的现代美学精神。 展开更多
关键词 红色电影 底层叙事 革命叙事 抗战叙事 审美现代性
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从《恶之花》看“惊颤体验”与审美现代性
10
作者 游雅琳 《文学艺术周刊》 2024年第17期15-17,共3页
关于《恶之花》要传达的内容,波德莱尔已有预告。他在《致读者》一诗中写道“愚蠢和错误,还有罪孽和吝啬,占有我们的心,折磨我们的肉身”^([1]),列举纠缠现代人的各种恶,他用“豺狼、斑豹、猎狗、蝎子、秃鹫、毒蛇”象征现代人的卑劣的... 关于《恶之花》要传达的内容,波德莱尔已有预告。他在《致读者》一诗中写道“愚蠢和错误,还有罪孽和吝啬,占有我们的心,折磨我们的肉身”^([1]),列举纠缠现代人的各种恶,他用“豺狼、斑豹、猎狗、蝎子、秃鹫、毒蛇”象征现代人的卑劣的罪恶。在波德莱尔的预期中,《恶之花》罪恶与丑陋的诗意形象不一定能被读者接纳。如其所料,《恶之花》一经出版便引发各种争议,成为最后一部在欧洲引起广泛反响的抒情诗。 展开更多
关键词 波德莱尔 《恶之花》 审美现代性 罪孽 诗意形象 罪恶 现代 抒情诗
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超越东西之间——关于常玉“马”主题中审美现代性的建构
11
作者 谭涵 《天工》 2024年第9期60-62,共3页
“马”题材是常玉在动物类创作中使用最多的主题,他在创作过程中将这一形象进行了象征化处理,即在彼时动荡的历史背景下,立足于中国文化身份进行形而上的现代性转换,同时在不断转化的过程中表达自己的精神诉求。
关键词 常玉 审美现代性
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从审美现代性看中国当代舞台民间舞的审美构建 被引量:5
12
作者 仝妍 陈若菡 《民族艺术研究》 CSSCI 2016年第5期23-28,共6页
舞台民间舞是职业化民间舞教育出现后,当代民族民间舞蹈风格演绎的重要载体。在经由广场、课堂到舞台的转化过程中,舞台民间舞的社会功能和审美价值悄然改变。本文以审美现代性中所暗含的后发性、自律性、含混性等特征和相关的概念,分... 舞台民间舞是职业化民间舞教育出现后,当代民族民间舞蹈风格演绎的重要载体。在经由广场、课堂到舞台的转化过程中,舞台民间舞的社会功能和审美价值悄然改变。本文以审美现代性中所暗含的后发性、自律性、含混性等特征和相关的概念,分析当代舞台民间舞的审美特征,进而提出当代舞台民间舞美学的转化需要厘清其自身的时代价值、创作原则,借助灵活的发展策略培养固定的观众群体,并结合其普遍的审美趣味,引导当代观众审美观念的改变,使舞台民间舞美学的当代转化和观众审美意识的建构并行不悖。 展开更多
关键词 审美现代性 舞台民间舞 审美价值 社会功能 观众群
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当代岭南舞蹈审美现代性阐析 被引量:7
13
作者 仝妍 王情 《民族艺术研究》 CSSCI 2020年第5期89-95,共7页
审美现代性在中国的后发性发展与中国社会的现代化进程有着内在的一致性,并呈现出不同于西方的特异性。中国审美现代性的建构不仅影响了当代艺术的审美范式,同时也影响了不同区域、不同民族传统文化的当代表达。当代岭南舞蹈以传统舞蹈... 审美现代性在中国的后发性发展与中国社会的现代化进程有着内在的一致性,并呈现出不同于西方的特异性。中国审美现代性的建构不仅影响了当代艺术的审美范式,同时也影响了不同区域、不同民族传统文化的当代表达。当代岭南舞蹈以传统舞蹈为根基,在动态发展中形成其独特的区域性审美现代性经验,展现出中国民族舞蹈文化的历史性与多样性。作为时代审美精神与意识,审美现代性在精神价值层面的不断丰富与发展,推动了岭南舞蹈的风格流派以及当代岭南舞蹈文化艺术共同体的构建。 展开更多
关键词 岭南舞蹈 审美现代性 传统文化 价值诉求 文化自信
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脱域与改造:当代中国民族民间舞审美现代性的建构 被引量:4
14
作者 仝妍 《艺术百家》 CSSCI 北大核心 2017年第6期96-102,共7页
在中国传统的文化遗产中,各民族、各地区的民间舞蹈既是历史的传统也是现代的基础。传统自然经济的持续性,造就了中华文化的持续性,并且历经动乱与分裂的洗礼而不断得到充实升华。当一个新的、多民族的现代民族国家开始被想象之后,其内... 在中国传统的文化遗产中,各民族、各地区的民间舞蹈既是历史的传统也是现代的基础。传统自然经济的持续性,造就了中华文化的持续性,并且历经动乱与分裂的洗礼而不断得到充实升华。当一个新的、多民族的现代民族国家开始被想象之后,其内容也开始通过各种手段被模塑、改编和改造。在这一过程中,语言、艺术在意识形态层面,担负起"国族化"改造的核心力量。民间舞蹈话语从地方性向国家性的转化,既是新中国"国家现代性"独特历史建构的结果,也是新中国舞蹈"中心化"的价值趋向。文章追溯新中国成立前后,作为"国族化""中心化"改造的核心力量,民间舞蹈如何从散沙式的生存状态经过脱域升华为凸显民族文化特征的现代舞蹈体系。 展开更多
关键词 舞蹈艺术 中国民族民间舞 审美现代性 脱域 改造 国族化 中心化
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中国审美现代性的一个理论特征——马克思主义与中华优秀传统文化相结合的艺术创新 被引量:10
15
作者 王杰 《中国文艺评论》 CSSCI 2022年第5期28-38,共11页
在中国现代化进程中,文艺发挥了积极作用。中国与欧洲的文艺现代化进程与审美现代性均存在较大差异,较为突出的是:在中国文艺现代化进程中,社会主义目标与优秀传统文化结合,形成艺术上可称为“第四种形态的先锋派”的文艺形式。本文通... 在中国现代化进程中,文艺发挥了积极作用。中国与欧洲的文艺现代化进程与审美现代性均存在较大差异,较为突出的是:在中国文艺现代化进程中,社会主义目标与优秀传统文化结合,形成艺术上可称为“第四种形态的先锋派”的文艺形式。本文通过《黄河大合唱》的个案分析,说明马克思主义与中华优秀传统文化相结合的艺术创新是中国审美现代性的重要理论特征。 展开更多
关键词 马克思主义美学中国化 文艺现代 中华优秀传统文化 审美现代性第四种形态的先锋派
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历史嬗变中的中国审美现代性——兼及中国审美现代性的特征 被引量:4
16
作者 李世涛 《艺术百家》 CSSCI 北大核心 2011年第1期119-124,152,共7页
本文从中国审美现代性及其研究的实际出发,着眼于中国现代化、审美现代性的发生,结合中国文化现代性,通过对比西方审美现代性,揭示了在民族、国家、政治、文化、审美交织中的中国审美现代性的基本特征:后发性、缺乏独立性和超越性的丧失。
关键词 中国社会现代 中国文化现代性 中国审美现代性 文化特征
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薇拉·凯瑟的地域小说之审美现代性 被引量:1
17
作者 张健然 刘英 《外国语文》 北大核心 2015年第4期13-18,共6页
薇拉·凯瑟的地域小说从多方面批判启蒙现代性的负面后果,追寻拯救现代文明的良方,体现出审美现代性的要义。凯瑟洞悉到启蒙现代性的发展对现代社会的全面侵蚀,表达了对异化社会的担忧;她指出启蒙现代性的过度发展造成现代人的人性... 薇拉·凯瑟的地域小说从多方面批判启蒙现代性的负面后果,追寻拯救现代文明的良方,体现出审美现代性的要义。凯瑟洞悉到启蒙现代性的发展对现代社会的全面侵蚀,表达了对异化社会的担忧;她指出启蒙现代性的过度发展造成现代人的人性失衡,并认为解放自然是治愈现代文明疾病的良药,也是现代人实现精神救赎的必经之路。这些见解不仅诘问资本主义社会的合理性,还展现出艺术作品所承担的救赎功能,具有经久不衰的人文价值。 展开更多
关键词 薇拉·凯瑟 启蒙现代性 审美现代性 审美救赎
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“审美现代性”质疑兼及鲁迅、沈从文与现代性 被引量:2
18
作者 张永泉 《鲁迅研究月刊》 CSSCI 北大核心 2018年第3期30-45,共16页
进入21世纪以来,在我国学界特别是文学研究界,出现频率最多的概念,恐怕要数“现代性”了。从大学讲台到学术论坛,从学者论著到学位论文,人们张口现代性,提笔现代性。“现代性”似乎已成为当下学人表明自己站在时代前沿的一个标识... 进入21世纪以来,在我国学界特别是文学研究界,出现频率最多的概念,恐怕要数“现代性”了。从大学讲台到学术论坛,从学者论著到学位论文,人们张口现代性,提笔现代性。“现代性”似乎已成为当下学人表明自己站在时代前沿的一个标识。这也并不奇怪。这正是现代化的全面深入发展在学界的必然反应。但遗憾的是,迄今为止,学界并未对这一概念做出明确的语义学的阐释。 展开更多
关键词 审美现代性 沈从文 现代性 鲁迅 质疑 21世纪 文学研究 出现频率
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审美现代性视野下的阿尔托 被引量:3
19
作者 查振华 《电影文学》 北大核心 2010年第2期27-28,共2页
阿尔托是20世纪伟大的戏剧革新者之一,本文把他纳入到审美现代性的视野进行讨论,认为他的主要贡献在于两个方面:一、反对西方戏剧重文学的传统,把戏剧的重心转到演出空间的组织上.这种演出空间是一个立体的、动态的空间,它将演员... 阿尔托是20世纪伟大的戏剧革新者之一,本文把他纳入到审美现代性的视野进行讨论,认为他的主要贡献在于两个方面:一、反对西方戏剧重文学的传统,把戏剧的重心转到演出空间的组织上.这种演出空间是一个立体的、动态的空间,它将演员和观众包容在一个整体之中,以其广延性发出自己的声音;二、极力摸索一种新的、有形的、形而上学的戏剧语言,其根本动力和主要目的是要创造一个新的世界以对现存的西方工业文明进行质疑和反抗。 展开更多
关键词 审美现代性 演出空间 残酷戏剧
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载歌载舞的意味——审美现代性视域下的舞蹈艺术 被引量:2
20
作者 邵吟筠 《南京艺术学院学报(音乐与表演版)》 CSSCI 2013年第2期171-177,共7页
随着审美现代性的崛起,身体的审美自主性逐渐受到关注。以人自身为媒介的载歌载舞,其对应的是整个世界范围内的人类活动,是以能够被系统地表达、探究、发展的诸多方法创造出的独特的身体运动,它最神圣的职能便是将其所呈现的世界与世俗... 随着审美现代性的崛起,身体的审美自主性逐渐受到关注。以人自身为媒介的载歌载舞,其对应的是整个世界范围内的人类活动,是以能够被系统地表达、探究、发展的诸多方法创造出的独特的身体运动,它最神圣的职能便是将其所呈现的世界与世俗存在区分开来。载歌载舞是对生命的鼓励与刺激,是个人主体性的恢复,它所触及到的是审美的理想和感性的张扬,用以抵制启蒙现代性带来的过度理性,改造平庸重复的日常生活,从而让我们得以保存一种反思性的文明。它是一种列斐伏尔式的狂欢,更是尼采式的返程。 展开更多
关键词 载歌载舞 审美现代性 身体 舞蹈美学
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