论音乐欣赏中的审美感觉

1

作者 王丽 《赤峰学院学报（哲学社会科学版）》 2009年第10期153-155,共3页

音乐是通过优美的乐音来表达感觉心灵状态的艺术。音乐审美感觉作为认知和把握审美对象的基本方式,在音乐欣赏中有着极其重要的意义和作用,良好的审美感觉是认识和理解音乐的基础,没有审美感觉,就不可能感受音乐的美。

关键词 音乐审美 审美感觉 听觉艺术

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音乐鉴赏教学与个体审美感觉力发展 被引量：2

2

作者 贺斯跃 《贵州大学学报（艺术版）》 2008年第1期89-91,共3页

审美感觉力是指在审美活动中,人脑对当前作用于自身的艺术作品的心理反应。是审美主体与审美对象发生关系的第一个条件,是个体审美能力的重要组成部分。音乐鉴赏教学与个体审美感觉力发展之间具有密切的关系。主要表现在:形成条件、最... 审美感觉力是指在审美活动中,人脑对当前作用于自身的艺术作品的心理反应。是审美主体与审美对象发生关系的第一个条件,是个体审美能力的重要组成部分。音乐鉴赏教学与个体审美感觉力发展之间具有密切的关系。主要表现在:形成条件、最终目的和最终境界三个方面。通过音乐鉴赏教学活动培养个体审美感觉力的途径有:体验不同的音乐要素、把握不同的音乐情绪与情感、区分不同的音乐体裁与形式、了解不同的音乐风格与流派。 展开更多

关键词 音乐鉴赏 教学 审美感觉力 发展

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音乐欣赏教学与个体审美感觉力的发展

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作者 王芳 《美与时代（美学）（下）》 2007年第12期104-106,共3页

审美感觉力是指在审美活动中,人脑对当时作用于自身的艺术作品的心理反应,是审美主体与审美对象发生关系的第一个条件,是个体审美能力的重要组成部分。音乐欣赏教学与个体审美感觉力发展之间具有密切的关系,主要表现在形成条件、最终目... 审美感觉力是指在审美活动中,人脑对当时作用于自身的艺术作品的心理反应,是审美主体与审美对象发生关系的第一个条件,是个体审美能力的重要组成部分。音乐欣赏教学与个体审美感觉力发展之间具有密切的关系,主要表现在形成条件、最终目的和最终境界三个方面。通过音乐欣赏教学活动培养个体审美感觉力的途径存体验不同的音乐要素,把握不同的音乐情绪与情感,区分不同的音乐体裁与形式,了解不同的音乐风格与流派。 展开更多

关键词 音乐欣赏 审美感觉力 音乐审美活动 欣赏教学

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论画家的审美感觉

4

作者 陈许 《美术大观》 2008年第7期60-,共1页

　　审美感觉是把握对象世界的一种方式.由于画家各自心理状态、经验结构、文化背景、审美理想等要素的差异,其把握对象世界时便具有不同的感觉信息选择模式.……

关键词 画家 对象 美术家 绘画艺术 郭若虚 感觉信息 审美感觉

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画家审美感觉初探

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作者 王建高 邵桂兰 《齐鲁艺苑（山东艺术学院学报）》 1994年第3期8-12,7,共6页

画家审美感觉初探王建高，邵桂兰真正高层次高水平的绘画艺术创作及其欣赏，离不开两大功力，亦即感觉功力和技法功力。画家创作过程的实质绝不是单纯炫耀技法的小生产者的手工操作。把艺术变为单纯的技术操作，这是艺术也是艺术家的堕... 画家审美感觉初探王建高，邵桂兰真正高层次高水平的绘画艺术创作及其欣赏，离不开两大功力，亦即感觉功力和技法功力。画家创作过程的实质绝不是单纯炫耀技法的小生产者的手工操作。把艺术变为单纯的技术操作，这是艺术也是艺术家的堕落。因为＂技术＂毕竟不能等同于更不... 展开更多

关键词 审美感觉 艺术创作 主体意志 胸中之竹 创作过程 客体对象 舞蹈速写 美术创作 邵桂兰 西方现代派

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泛化与虚拟:高技术时代的审美平衡 被引量：1

6

作者 吕在 杨建生 《美与时代（美学）（下）》 2011年第9期14-17,共4页

美是人的一种感觉而已,不同人的审美感觉是不一样的。在人类审美能力发展的历史进程中,随着现代技术的发展,审美逐步从被过度神圣化而走向了大众化、生活化,而且越来越紧密结合现实生活。审美的普及又推动着艺术的泛化,现实生活也呈现... 美是人的一种感觉而已,不同人的审美感觉是不一样的。在人类审美能力发展的历史进程中,随着现代技术的发展,审美逐步从被过度神圣化而走向了大众化、生活化,而且越来越紧密结合现实生活。审美的普及又推动着艺术的泛化,现实生活也呈现出了审美生活化的发展趋势。人们为了摆脱技艺规则所带来的精神束缚和压抑,于是出现了"虚拟艺术"的盛行。虚拟艺术的盛行又将"游戏人生"的审美意识逐渐扩散开来了,进而演化成了当代审美思潮的重要组成部分。高技术时代的审美就是这样在泛化与虚拟中得到了平衡,从而重构了正在行进中的人类审美历程。 展开更多

关键词 审美感觉 技术时代 虚拟 平衡 现实生活 历史进程 能力发展 现代技术

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音乐审美场的结构及其类型研究 被引量：4

7

作者 杨和平 《交响（西安音乐学院学报）》 1990年第1期22-26,共5页

音乐审美信息系统是人类在长期的音乐审美实践活动中,主体发展出来的音乐审美力同相应的客体通过音乐形象信息交流活动逐步形成的。但音乐审美系统是抽象存在的,它的具体表现形态,则是音乐审美场这个实体结构和不同类型的存在。 音乐... 音乐审美信息系统是人类在长期的音乐审美实践活动中,主体发展出来的音乐审美力同相应的客体通过音乐形象信息交流活动逐步形成的。但音乐审美系统是抽象存在的,它的具体表现形态,则是音乐审美场这个实体结构和不同类型的存在。 音乐审美场是音乐审美主客体进行音乐信息交流活动的时空存在形式,它是由音乐审美主体,审美客体与时空环境三部分组成。在这个主体。 展开更多

关键词 音乐审美 信息交流活动 音乐作品 实体结构 审美感觉 类型研究 德国作曲家 时空环境 审美主客体 音乐信息

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音乐审美机制论 被引量：2

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作者 杨和平 《交响（西安音乐学院学报）》 1991年第1期65-67,64,共4页

所谓机制,是现代控制理论中的一个概念,指的是事物发生的物质功能原因和内在动力的根据,用来区别和划分出不同功能活动的性质及认识不同事物的运动规律。音乐审美机制则是指音乐审美活动发生发展的根据和动因,是音乐美学研究中必须解决... 所谓机制,是现代控制理论中的一个概念,指的是事物发生的物质功能原因和内在动力的根据,用来区别和划分出不同功能活动的性质及认识不同事物的运动规律。音乐审美机制则是指音乐审美活动发生发展的根据和动因,是音乐美学研究中必须解决的一个重要的理论课题。 控制论认为,事物的运动都是有机制在起作用,而机制是由事物的功能和信息两种因素相互作用所引起的。作为音乐审美活动发生发展运动的原因和动力,必须是音乐审美主体功能和音乐审美客体信息的相互作用,而这便是音乐审美机制。 展开更多

关键词 音乐审美 音乐美学研究 现代控制理论 音乐作品 沃尔塔瓦河 理论课题 审美感觉 物质功能 管弦乐曲 艺术歌曲

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当代书法创作:审美理想的寻求与超越 被引量：2

9

作者 邱振中 《中国书画》 2006年第1期145-147,共3页

一关于书法创作,我最关心的是这样几个问题:当代书法创作意义何在;我们还有没有必要去寻找新的关于创作的理想;我们还能不能找到这种理想;如果有必要,也有可能,它是什么,它与过去的理想是什么关系,以及如何实现这种理想。在中国历史上,... 一关于书法创作,我最关心的是这样几个问题:当代书法创作意义何在;我们还有没有必要去寻找新的关于创作的理想;我们还能不能找到这种理想;如果有必要,也有可能,它是什么,它与过去的理想是什么关系,以及如何实现这种理想。在中国历史上,书法是一种重要的文化现象。它是知识者必备的修养,是引导人们完善内心生活的手段,同时又是人们训练审美感觉、寄托审美理想的领域;此外它还是一种个体娱乐的形式,一种调节身心状态的手段。今天,书法的这些功能,有的被别的事物所取代,有的渐渐退至边缘,书法在社会生活中的位置已经有了很大的变化。 展开更多

关键词 书法创作 审美感觉 书法史 身心状态 内心生活 文化特征 书法技法 现代书法 前卫艺术家 中国书法

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日常生活审美化抑或审美符号化——对“日常生活审美化”命题的质疑 被引量：2

10

作者 刘海 《电影评介》 2010年第1期107-108,共2页

"日常生活审美化"是这几年国内学术界争议较大的一个问题。然而,各种论说在不质疑这一命题的前提下,反复执著于对审美与生活关系问题的讨论。尽管也有人指出其命题的不成立,却也难以述清其理。如果将其放入西方文化的理论背... "日常生活审美化"是这几年国内学术界争议较大的一个问题。然而,各种论说在不质疑这一命题的前提下,反复执著于对审美与生活关系问题的讨论。尽管也有人指出其命题的不成立,却也难以述清其理。如果将其放入西方文化的理论背景与其生成的特定语境中,或许可以看出这一命题的常识性错误。 展开更多

关键词 日常生活审美化 文化媒介人 审美符号化 感觉审美观

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感觉——在美术创作中的意义

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作者 陈瑾 《中山大学学报论丛》 2004年第4期289-293,共5页

审美感觉在美术创作中占有重要的位置,是美术创作思维的一个重要环节。审美感觉既是美术认识过程的初级阶段,同时又贯穿整个创作过程。该文尝试用心理学、信息学的方法,在哲学美学的高度来研究审美感觉的内涵和心理机制,研究审美感觉在... 审美感觉在美术创作中占有重要的位置,是美术创作思维的一个重要环节。审美感觉既是美术认识过程的初级阶段,同时又贯穿整个创作过程。该文尝试用心理学、信息学的方法,在哲学美学的高度来研究审美感觉的内涵和心理机制,研究审美感觉在美术创作过程中的发生、发展以及它的重要作用。 展开更多

关键词 审美感觉 思维哲学 信息的编码

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浅议“通感”的审美价值

12

作者 胡克训 《高校教育管理》 1989年第3期49-51,共3页

在文学作品中,为增强艺术感染效果,把人们的视觉、听觉、嗅觉、味觉和触觉等官能感觉沟通起来,这种心理现象就叫“通感”或“移觉’。 通感,一般是“词语的移用”,即临时改变搭配关系来把抽象的事物具体化,借助于事物间的相似点,转换一... 在文学作品中,为增强艺术感染效果,把人们的视觉、听觉、嗅觉、味觉和触觉等官能感觉沟通起来,这种心理现象就叫“通感”或“移觉’。 通感,一般是“词语的移用”,即临时改变搭配关系来把抽象的事物具体化,借助于事物间的相似点,转换一种形态,让人更易理解或印象更深。从这一点来讲可说是它是比喻的一种特殊形式,但严格讲,比喻是展示喻体这种形态,而“通感”是同时展示两个形态,不分主从,而且两个形态的内涵发生了挪移,借助于各种感觉器官之间的相似点互为沟通。其实,通感是一种审美感觉的表达,它追求的不是形象感如何。而是一种对事物间特殊内在联系的贯通,并由此而产生的新的美的艺术效果,得到一种顿悟灵通的微妙艺术享受。具体说,“通感”这种现象渗透着审美过程中的“移情”和联想作用。 展开更多

关键词 审美价值 相似点 审美过程 名曲 比喻 心理现象 艺术感染 联想作用 抽象的事物 审美感觉

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论乐感在音乐创作与审美中的共振效应

13

作者 邵桂兰 王建高 《南京艺术学院学报（音乐与表演版）》 1999年第2期15-17,共3页

乐感作为一种把握对象世界的基本方式,在音乐艺术中有着极为特殊的作用和意义.汉斯立克在他的《论音乐的美》里强调说:“感觉是音乐审美愉快的条件,是情感的基础”.可见,音乐艺术中的审美愉悦和审美情感是靠乐感去感受的,没有好的乐感,... 乐感作为一种把握对象世界的基本方式,在音乐艺术中有着极为特殊的作用和意义.汉斯立克在他的《论音乐的美》里强调说:“感觉是音乐审美愉快的条件,是情感的基础”.可见,音乐艺术中的审美愉悦和审美情感是靠乐感去感受的,没有好的乐感,就不可能感受和领略音乐内容及其形式的美.法国著名作曲家圣·桑曾指出,“人在其智慧的深处具有一种独特的隐秘的感觉,即美的感觉,借助于它,人们能领悟艺术,而音乐就是能迫使这种感觉振动的手段之一”.一部好的音乐作品,一场好的音乐演奏,一对好的“音乐的耳朵”,无疑都拥有这种“感觉振动” 的艺术功能,也正是由于这种“音乐感觉的振动”,才将创作——演出——听众联结成为三位一体. 展开更多

关键词 音乐创作 音乐感觉 再造想象 情绪体验 音乐艺术 内在感官 审美感觉 音乐作品 审美对象 感觉力

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诗歌的感觉与情境

14

作者 本刊编辑部 《新作文（小学中高年级版）》 2002年第9期28-28,共1页

诗人艾青在《诗论》中说道:“诗是由诗人对外界所引起的感觉,注入了思想感情,而凝结为形象,终于表现出来的一种‘完成’的艺术。”

关键词 诗歌 审美感觉 情境 诗论 艺术形象 艾青 凝结 注入 思想感情 认识生活

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速写艺术略论

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作者 李娅娜 李康文 《美术大观》 2005年第9期26-27,共2页

在绘画艺术中,速写艺术有着独立的审美价值,是造型艺术中最单纯、最概括、最传神的绘画艺术语言.速写艺术是一个创造性过程,画者对客观物像的整体把握体现在对客观物象主要特征的概括、夸张和强调,捕捉瞬间真切的感受和鲜活的印象,并以... 在绘画艺术中,速写艺术有着独立的审美价值,是造型艺术中最单纯、最概括、最传神的绘画艺术语言.速写艺术是一个创造性过程,画者对客观物像的整体把握体现在对客观物象主要特征的概括、夸张和强调,捕捉瞬间真切的感受和鲜活的印象,并以简洁、提炼、概括的手法生动地表现出来,使速写呈现出简约洗练、夸张传神的艺术特点.这种带有画者主观意识并按审美感觉给予简化取舍归纳成为有创造性的"有意味的形式",使得速写艺术在真正意义上具有了鲜明独特的艺术性. 展开更多

关键词 速写 审美感觉 艺术 客观物象

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浅谈钢琴演奏中歌唱性演奏的重要性 被引量：1

16

作者 范晓荣 《黄河之声》 2007年第2期66-67,共2页

在音乐艺术的王国里,钢琴以其声音洪亮、音域宽广,音色、力度变化丰富著称,是世界上使用最为广泛的乐器之一。在乐器家族中占据着相当重要的地位。钢琴丰富表现力的性质,能与乐队抗衡的特质对每一位演奏者都有极高的音乐、技术、素质等... 在音乐艺术的王国里,钢琴以其声音洪亮、音域宽广,音色、力度变化丰富著称,是世界上使用最为广泛的乐器之一。在乐器家族中占据着相当重要的地位。钢琴丰富表现力的性质,能与乐队抗衡的特质对每一位演奏者都有极高的音乐、技术、素质等诸多方面的要求。本论文试图从声音角度入手,以钢琴演奏的这样一个切入点进行一些探讨。 展开更多

关键词 歌唱性演奏 钢琴演奏 音乐艺术 声音洪亮 重要性 乐器 审美感觉 浅谈 协调配合 弹奏

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感悟音乐作品中的悲剧美

17

作者 党岱 杨丽 《美与时代（美学）（下）》 2007年第2期66-68,共3页

音乐作品中的悲剧是重要的审美形态,可以通过多种途径来表达。它以其特殊的艺术感召力,给人以激励和启示,引发出人们的美感,提高精神境界,产生审美愉悦。客观、全面地梳理悲剧美的存在原因及其审美效应,进而阐释音乐作品中悲剧美的表现... 音乐作品中的悲剧是重要的审美形态,可以通过多种途径来表达。它以其特殊的艺术感召力,给人以激励和启示,引发出人们的美感,提高精神境界,产生审美愉悦。客观、全面地梳理悲剧美的存在原因及其审美效应,进而阐释音乐作品中悲剧美的表现方式及表现特点,有助于我们从中得到启示,使我们更深层地去理解、感悟音乐作品。 展开更多

关键词 音乐作品 审美效应 矛盾冲突 审美形态 悲剧美 审美感觉力

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模糊语言:文学写作的高负荷载体

18

作者 周进珍 《写作》 2007年第6期19-22,共4页

文学写作是主体的审美感觉与客体的历史性融合。要捕捉那种可意会而不可言传、难以形容却动人心魄的形象、意趣、情感和韵味，以实现“状难写之景如在目前，含不尽之意见于言外”的美学追求，就必须运用模糊语言。模糊语言是与精确语言... 文学写作是主体的审美感觉与客体的历史性融合。要捕捉那种可意会而不可言传、难以形容却动人心魄的形象、意趣、情感和韵味，以实现“状难写之景如在目前，含不尽之意见于言外”的美学追求，就必须运用模糊语言。模糊语言是与精确语言相对而言的，表达了事物类属边界或性质状态方面的亦此亦彼、非此非彼的带有模糊特征的语言。 展开更多

关键词 模糊语言 文学写作 载体 负荷 审美感觉 美学追求 精确语言 亦此亦彼

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砚边杂记

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作者 吴山明 《中国书画》 2003年第4期104-104,共1页

中国人物画是中国绘画中最古老的画种,在唐宋已形成高峰,宋元以后山水画与花鸟画兴起,并在元、明出现了高峰,而人物画的发展却相对迟缓下来。今天,历史又让人物画进入发展的新的高峰期,尽管绘画史为中国人物画的发展留下的可继承与借鉴... 中国人物画是中国绘画中最古老的画种,在唐宋已形成高峰,宋元以后山水画与花鸟画兴起,并在元、明出现了高峰,而人物画的发展却相对迟缓下来。今天,历史又让人物画进入发展的新的高峰期,尽管绘画史为中国人物画的发展留下的可继承与借鉴的传统经典不如山水与花鸟那么丰厚(特别是写意人物方面),然而历史给人物画的演进留下的包袱与压力相对较轻,为人物画的发展所展现的空间相对广阔。人物画与中国画的其他画种相比,其变革有着更多的难题与课题,有待我们去适应、求索与填补,这对当代人物画家来说应是非常有吸引力的事。 展开更多

关键词 中国人物画 人物画家 画史 中国绘画 临写 继承与借鉴 笔墨技法 审美感觉 纸本 艺术特性

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钢琴表演中的意境研究

20

作者 于丹 《剧影月报》 2010年第2期54-55,共2页

前言所谓意境是指文艺作品中所描述的生活图案和表现的思想感情融合一致而形成的一种艺术境界。能使读者通过想象和联想如身临其境,在思想感情上受到感染。优秀的文艺作品往往能使情与景、意与境交融在一起,塑造鲜明生动的艺术形象,产... 前言所谓意境是指文艺作品中所描述的生活图案和表现的思想感情融合一致而形成的一种艺术境界。能使读者通过想象和联想如身临其境,在思想感情上受到感染。优秀的文艺作品往往能使情与景、意与境交融在一起,塑造鲜明生动的艺术形象,产生强烈的感染力。 展开更多

关键词 意境研究 钢琴表演 思想感情 文艺作品 音乐理论家 艺术境界 艺术形象 审美感觉

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