新媒体时代实验电影的创新性探讨

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作者 郭子敬 王铁军 《湖北民族学院学报（哲学社会科学版）》 CSSCI 2018年第1期162-165,共4页

实验电影在一定程度上是对传统电影的扩充与挑战,在新媒体时代,实验电影的出发点与落脚点应该在哪里?实验电影的创新性品格如何得以凸显?如何回归实验电影的艺术本体等等都是必须正视和深入研究的重要问题。本研究通过对实验电影剧情创... 实验电影在一定程度上是对传统电影的扩充与挑战,在新媒体时代,实验电影的出发点与落脚点应该在哪里?实验电影的创新性品格如何得以凸显?如何回归实验电影的艺术本体等等都是必须正视和深入研究的重要问题。本研究通过对实验电影剧情创新性的探析、摄影技术创新的思考和对实验电影本体性的追寻,试图揭示出创新对扩充实验电影内涵与外延的重要意义。在新媒体背景下,实验电影的创新应保留电影的美学品格,更应将生活美学、立体主义、结构主义等艺术思想结合在一起,从而使得实验电影的发展获得更大的空间,进而在丰富影像语言的同时也加深对电影艺术另一维度的认识。 展开更多

关键词 新媒体 实验电影 创新

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都市浮躁与荒诞的营建——实验电影《有话好好说》的解读与批评 被引量：1

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作者 峻冰 《电影文学》 北大核心 1999年第6期49-54,60,共7页

依然宣称“我不想重复自己”的张艺谋,引人注目地拍出令人啼笑皆非的影片《有活好好说》。这部改编自述平的小说《晚报新闻》的电影—反导演获得巨大成功的新旧农村题材老路,是一部由“‘三个男人一个女人’的故事改造而来”的“关于男... 依然宣称“我不想重复自己”的张艺谋,引人注目地拍出令人啼笑皆非的影片《有活好好说》。这部改编自述平的小说《晚报新闻》的电影—反导演获得巨大成功的新旧农村题材老路,是一部由“‘三个男人一个女人’的故事改造而来”的“关于男人的故事”的当代都市题材电影。对《有》片,张艺谋自己认为:它“是一部很风格化的电影,是少数派电影,不是主流电影”;“从手法到意识都打破了我过去的影片”,“它具有探索、试验性质,很具有个性。 展开更多

关键词 张艺谋 现代都市人 实验电影 故事 影片 摄影机 主流电影 观众 黑色幽默 非常规

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场域理论视域下实验电影的在地性创作研究 被引量：1

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作者 熊宇 朱月 《电影评介》 北大核心 2021年第21期52-55,共4页

在地性艺术的创作是基于场域的创作。布迪厄(Pierre Bourdie)①将“场域”定义为“在各种位置之间存在的客观关系的一个网络或一个构型”。他通常将“场域”比作“游戏”,游戏中各个位置的存在和它们之间的关系构成了游戏,也确定了它们... 在地性艺术的创作是基于场域的创作。布迪厄(Pierre Bourdie)①将“场域”定义为“在各种位置之间存在的客观关系的一个网络或一个构型”。他通常将“场域”比作“游戏”,游戏中各个位置的存在和它们之间的关系构成了游戏,也确定了它们处于具有自身逻辑、规则的游戏之中的处境、定位以及与其他位置的客观关系。[1]介入场域的艺术家参与了这一场“游戏”。 展开更多

关键词 场域理论 实验电影 布迪厄 在地性 自身逻辑 视域下 游戏

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西方女性主义实验电影:介于实验与经验之间——20世纪60年代至80年代

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作者 宋昱莹 《电影文学》 北大核心 2022年第2期32-35,41,共5页

20世纪60—80年代,在第二波女性主义运动的影响下,女性电影制作者们不再受传统束缚,开始明确地以女性主义话语权制作实验电影。在此之前,她们的作品大多鲜为人知,与主流电影相比,艺术电影对性别的认同及其呈现方式存在显著差异。本文首... 20世纪60—80年代,在第二波女性主义运动的影响下,女性电影制作者们不再受传统束缚,开始明确地以女性主义话语权制作实验电影。在此之前,她们的作品大多鲜为人知,与主流电影相比,艺术电影对性别的认同及其呈现方式存在显著差异。本文首先对西方女性实验电影的历史发展背景进行了阐述性回顾,之后通过分析一系列具有代表性的影片,并对与女性主义相关的政治和理论框架、精神分析以及与实验形式有关的电影理论进行讨论,探究以女性为本的实验电影发展特征。 展开更多

关键词 实验电影 电影理论 女性主义 精神分析

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实验电影中的线条美学:空间创造、超验理念与美学形式

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作者 孙峰 《电影评介》 北大核心 2023年第10期47-50,共4页

实验电影指那些在视觉建构与信息传达形式上与主流的叙事电影相异甚至对立的探索性影片,其始终以先锋性的拍摄风格、制作方式等走在电影语言探索的前列。实验电影中非常规的叙事顺序、无次序的电影空间、使观众注意力分散的拍摄剪辑技... 实验电影指那些在视觉建构与信息传达形式上与主流的叙事电影相异甚至对立的探索性影片,其始终以先锋性的拍摄风格、制作方式等走在电影语言探索的前列。实验电影中非常规的叙事顺序、无次序的电影空间、使观众注意力分散的拍摄剪辑技巧、有意为之的画面镜头失焦、通过不均衡的曝光在胶片上弄上亮点或暗点、快速凌乱的剪辑等技巧,都呼唤着一种新的视听语法的出现。从19世纪20年代用16毫米胶片拍摄的表现主义影片,到战后先锋电影时期的地下电影创作、结构唯物主义电影等,在所有实验电影中,基础的抽象图形总是画面的重要组成部分。 展开更多

关键词 实验电影 地下电影 电影空间 叙事电影 美学形式 注意力分散 信息传达 先锋性

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世界电影流派一览——实验电影·地下电影

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作者 皇甫一川 《电影评介》 北大核心 1991年第10期28-28,共1页

实验电影是指从三十年代开始以美国为中心发展起来的非商业性电影,它实际上是无声电影时期的先锋派电影在有声电影时期的继续。这种电影主要是用16毫米胶片拍摄的短片,没有传统的故事情节,其表现风格仍然主要是抽象主义和超现实主义。

关键词 实验电影 地下电影 电影流派 先锋派电影 无声电影 有声电影 超现实主义 好莱坞影片 谷克多 表现风格

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电影《神探亨特张》纪实故事的实验性结构

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作者 李莎 《电影评介》 北大核心 2016年第1期38-40,共3页

《神探亨特张》是根据真实故事进行改编的一部纪实性影片,它围绕典型的警察与小偷的故事展开,却又脱离传统的类型化模式,用一种浓厚的纪实手段、零碎化的叙事结构以及非典型性的角色塑造,来演绎写实主义电影的风格,不仅还原了人物原型... 《神探亨特张》是根据真实故事进行改编的一部纪实性影片,它围绕典型的警察与小偷的故事展开,却又脱离传统的类型化模式,用一种浓厚的纪实手段、零碎化的叙事结构以及非典型性的角色塑造,来演绎写实主义电影的风格,不仅还原了人物原型的生活状态,最主要的是通过这样一种实验性的结构方式向人们传达出一种人文的价值干预。 展开更多

关键词 纪实电影 写实主义电影 角色塑造 人物原型 实验电影 非典型性 资金投入 高群书 日常化 碎化

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由内而外的嬗变——新媒体实验影像的实验性品格探究 被引量：4

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作者 金妹 邓尚 《现代传播（中国传媒大学学报）》 CSSCI 北大核心 2012年第12期104-107,111,共5页

实验电影得益于电影技术的发展而又明确地反对电影的美学主张,以强烈的实验性为特征发展成为电影艺术中的瑰丽奇葩。电影技术发展、媒介更新和互联网络的日新月异不断地扩充了实验电影的内涵与外延,整合了其他门类艺术的差异而发展成为... 实验电影得益于电影技术的发展而又明确地反对电影的美学主张,以强烈的实验性为特征发展成为电影艺术中的瑰丽奇葩。电影技术发展、媒介更新和互联网络的日新月异不断地扩充了实验电影的内涵与外延,整合了其他门类艺术的差异而发展成为新媒体实验影像。新媒体实验影像以实验电影为源头,秉承了实验电影的实验性品格,发展成了今天的集实验性、综合性、当代性、多元性于一体,融文艺美学、技术美学、生活美学和环境美学于一炉的多媒介综合艺术,其中实验性是其得以发生、发展、繁荣的前提。 展开更多

关键词 实验电影 新媒体实验影像 实验性 影像技术 互动

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《东邪西毒》:中国现代主义电影的创新性实践 被引量：1

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作者 杨静 《思想战线》 CSSCI 北大核心 2011年第2期101-104,共4页

现代主义电影不断打破视听语言表达的种种禁忌和法则,确证了这门艺术语言创新的无限可能性。民族国家的现代主义电影实践,致力于探索能够表达其艺术趣味、文化传统和现实经验独特性的纯粹民族化的创新风格。《东邪西毒》是中国电影史上... 现代主义电影不断打破视听语言表达的种种禁忌和法则,确证了这门艺术语言创新的无限可能性。民族国家的现代主义电影实践,致力于探索能够表达其艺术趣味、文化传统和现实经验独特性的纯粹民族化的创新风格。《东邪西毒》是中国电影史上一次真正意义的"纯粹能指"的创新试验,它开拓了曾经被认为是不可能的电影语言表达的另一种可能性,创造出中国传统艺术写意审美效果和中国文化追求无穷意蕴的视听语言表达,用中国传统的叙事智慧改造了现代主义电影陌生化的叙事结构,以一种区别于西方的文化主体的姿态表达了中国文化独立的现代人文主题。 展开更多

关键词 现代主义 实验电影 逼真性 写意性 民族化风格

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音响·音乐·语言: 动画电影声音设计的三大维度 被引量：2

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作者 赵娴 《电影评介》 北大核心 2020年第8期12-16,共5页

“动画电影”的首要属性是电影,而又区别于真实场景和真人实拍的电影(live-action)[1]。在实验电影和现代艺术中,动画被公认为是一个独立的研究领域。有趣的是,电影的原理最先是通过动画得以证实的。首先对于电影原理实践演练的,是用幻... “动画电影”的首要属性是电影,而又区别于真实场景和真人实拍的电影(live-action)[1]。在实验电影和现代艺术中,动画被公认为是一个独立的研究领域。有趣的是,电影的原理最先是通过动画得以证实的。首先对于电影原理实践演练的,是用幻灯机放映的一系列连续的动态绘画,因此动画对电影的诞生起过非常重要的作用,动画人的实践给电影的出现提供了前提和基础,推动了电影的发明和发展,也为电影艺术的诞生带来了黎明的曙光。 展开更多

关键词 实验电影 动画电影 电影声音设计 真实场景 幻灯机 实践演练 三大维度

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电影《11×14》中的新叙事探索

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作者 高昶 《电影文学》 北大核心 2018年第4期114-116,共3页

詹姆斯·班宁作为美国当代独立电影与实验电影界的重要贡献人,以其对影像元素缜密的结构化整合以及对环境和风景的静态长镜头处理为人称道。詹姆斯·班宁把影像作为自己艺术观点表达的工具,一反传统叙事,将叙事融于结构,在表达... 詹姆斯·班宁作为美国当代独立电影与实验电影界的重要贡献人,以其对影像元素缜密的结构化整合以及对环境和风景的静态长镜头处理为人称道。詹姆斯·班宁把影像作为自己艺术观点表达的工具,一反传统叙事,将叙事融于结构,在表达自己私人情感与观点的同时又为观众提供了更加自由的阅读视角。本文着重从班宁早期影片《11×14》(1977)为切入点,探讨其影片中的结构与叙事元素。 展开更多

关键词 詹姆斯·班宁 实验电影 结构 新叙事 当代

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试论第六代电影观念的迷失与回归

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作者 孙振涛 《电影文学》 北大核心 2006年第11期5-7,共3页

前些日子,已淡出视线的“第六代”的话题又一次凸现在人们的视野之内。王超的第二部作品《日日夜夜》获得了法国南特三大洲最佳影片奖;王小帅的《青红》成为了中国电影在第58届戛纳电影节上唯一的幸存者……然而遗憾的是,走到“地上”... 前些日子,已淡出视线的“第六代”的话题又一次凸现在人们的视野之内。王超的第二部作品《日日夜夜》获得了法国南特三大洲最佳影片奖;王小帅的《青红》成为了中国电影在第58届戛纳电影节上唯一的幸存者……然而遗憾的是,走到“地上”的第六代似乎并没有“回头是岸”,而是依然固执地坚持着他们坚持了十几年的个人化电影,既没有走向市场,也没有走向大众。无论是《世界》,还是《青红》或者《日日夜夜》。 展开更多

关键词 实验电影 电影观念 迷失与回归 第六代导演 艺术性 中国电影 商业性 国家意识形态 现代艺术 个人化

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不同文化社会语境下两岸女性电影特点比较

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作者 黎荔 《电影评介》 北大核心 2015年第21期89-91,共3页

21世纪以来,两岸涌现出一大批以女性为主人公的优秀电影,无论是在大陆还是在台湾地区,他们以一种不同的视角表现出女性的独特境遇,同时获得了各大电影节的高度肯定和赞赏,是新时期两岸电影表现出的新特征。这些电影以女性的角度思考和... 21世纪以来,两岸涌现出一大批以女性为主人公的优秀电影,无论是在大陆还是在台湾地区,他们以一种不同的视角表现出女性的独特境遇,同时获得了各大电影节的高度肯定和赞赏,是新时期两岸电影表现出的新特征。这些电影以女性的角度思考和表达她们对于自己所接触的和在自己身上发生的事情的看法与态度,有的通过对于身体和心灵的不同体会表现心声,有的透过性别展示对于民族、文化、社会阶层等不同事物的认知, 展开更多

关键词 女性电影 文化社会 性别文化 台湾地区 伤痕记忆 实验电影 爱情片 女性角色 都市女性 情感问题

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造型·叙事·风格:实验短片中的隐喻手法探究

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作者 袁萍 郑宜庸 《电影评介》 北大核心 2021年第23期165-169,共5页

受现代主义思潮的影响,实验电影在20世纪二三十年代逐渐发展而来。提及“实验”一词,人们总是将其与科学实验进行挂钩,在电影发展的历史长河中,实验影像发展漫长而曲折,至今对于其概念的界定始终都没有一个清晰的界限。综合其发展及其表... 受现代主义思潮的影响,实验电影在20世纪二三十年代逐渐发展而来。提及“实验”一词,人们总是将其与科学实验进行挂钩,在电影发展的历史长河中,实验影像发展漫长而曲折,至今对于其概念的界定始终都没有一个清晰的界限。综合其发展及其表现,“实验电影”是一种从欧洲发展而来的非商业化的影像模式,主要指的是那些与传统主流电影的表现方式、拍摄手法或审美形式有所不同的影像,其表现风格及制作方式与主流影像背道而驰,充满了超现实主义与抽象主义特征,具备一定的探索性和先锋性,超现实主义实验电影与抽象主义实验电影是其较为常见的两种风格类型。 展开更多

关键词 实验电影 拍摄手法 主流电影 现代主义思潮 抽象主义 超现实主义 风格类型 非商业化

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世界电影流派——先锋派电影 被引量：1

15

作者 皇甫一川 《电影评介》 北大核心 1991年第8期28-28,共1页

先锋派电影通常是指无声电影时期那些不以营利为目的,不叙说故事的纯视觉影片.它们大多是由创作者独立拍摄的短片。先锋派电影出现于十年代末,二十年代发展到高峰,有声电影出现后它开始衰落,取而代之的是在理论主张和创作方法上与之大... 先锋派电影通常是指无声电影时期那些不以营利为目的,不叙说故事的纯视觉影片.它们大多是由创作者独立拍摄的短片。先锋派电影出现于十年代末,二十年代发展到高峰,有声电影出现后它开始衰落,取而代之的是在理论主张和创作方法上与之大同刁屏的实验电影。先锋派电影主要出现在德国和法国。 展开更多

关键词 先锋派电影 电影流派 实验电影 无声电影 有声电影 布努艾尔 超现实主义电影 一条安达鲁狗 美国电影 上镜头性

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国产电影的大旗谁来扛?

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作者 李艳英 《电影评介》 2002年第12期54-55,共2页

现今,WTO带来的喧嚣渐渐归于平寂,中国电影似乎已适应了与狼共舞的日子。但在这貌似平和的表面下,我们却仍有着深深的忧虑:国产电影的这面大旗究竟由谁来扛呢?自然,人们的目光会落在那些代表江湖正统的名门大派的身上。加入世贸组织后,... 现今,WTO带来的喧嚣渐渐归于平寂,中国电影似乎已适应了与狼共舞的日子。但在这貌似平和的表面下,我们却仍有着深深的忧虑:国产电影的这面大旗究竟由谁来扛呢?自然,人们的目光会落在那些代表江湖正统的名门大派的身上。加入世贸组织后,中国便加入了国际电影工业的资本循环及跨国观影体制之中。国际资本鱼贯而入,投资中国电影业的国际资本大大增加。《卧虎藏龙》的在国际上近乎神话的成功,更是在一定程度上加快了“第五代”电影商业化的步伐。于是,《英雄》、《天地英雄》 展开更多

关键词 国产电影 中国电影 实验电影 独立电影 国际资本 加入世贸组织 电影业 资本循环 电影工业 中国民族电影

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世界电影流派词条选择[先锋派]

17

作者 单万里 《电影评介》 北大核心 1989年第3期37-37,共1页

电影史学家和理论家使用的“先锋派”一词,具有好几种含义;“第一先锋派”是指二十年代的法国电影学派,即在当时商业电影的笼罩下进行美学革新的潮流“第二先锋派和第三先锋派”是一种国际现象,指那些同主流电影趣味迥异的实验电影或曰... 电影史学家和理论家使用的“先锋派”一词,具有好几种含义;“第一先锋派”是指二十年代的法国电影学派,即在当时商业电影的笼罩下进行美学革新的潮流“第二先锋派和第三先锋派”是一种国际现象,指那些同主流电影趣味迥异的实验电影或曰边缘电影。“第一先锋派”(1920—1925)被亨利·郎格卢瓦称为“法国印象主义”学派,这一名称显示出了该学派对于露天题材的极大兴趣,运用分色主义的手法,制作光和影的游戏,其画面如万花筒般变幻莫测。 展开更多

关键词 先锋派 电影流派 实验电影 主流电影 法国电影 商业电影 印象主义 阿贝尔·冈斯 德吕克 上镜头性

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苏联电影界一瞥

18

作者 顾钢 《电影评介》 北大核心 1991年第7期26-26,共1页

电影界现状有人说,未来的苏联电影将完全取决于政治上的决策。因为作为苏联电影工作者协会和戈斯基诺(苏联电影政治行政机关)共同作用下产生的基本雏型工程长期以来一直受到上级官方的干预。苏联电影在经历了5年先锋派和怀旧派的影响之... 电影界现状有人说,未来的苏联电影将完全取决于政治上的决策。因为作为苏联电影工作者协会和戈斯基诺(苏联电影政治行政机关)共同作用下产生的基本雏型工程长期以来一直受到上级官方的干预。苏联电影在经历了5年先锋派和怀旧派的影响之后,电影界愈来愈对它们的未来表示关注。在1988年11月召开的苏联电影工作者协会第5届全体会议上。 展开更多

关键词 苏联电影 先锋派 电影工作者 电影制片厂 实验电影 塔尔科夫斯基 电影观众 影评人 电影艺术 美国电影

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百分百支持国产电影——夏雨印象

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作者 姜磊 《电影评介》 2003年第12期18-19,共2页

Y“阳光”之后从零开始初见夏雨,还是1997岁末。一个干冷的冬日,中央戏剧学院门口一家小餐馆里,两碗米饭四碟小菜,说好由我请客但夏雨还是提前把帐给结了。那时侯,刚刚21岁的他已贵为“威尼斯影帝”。 6年光阴转瞬即逝。期间,夏雨修完... Y“阳光”之后从零开始初见夏雨,还是1997岁末。一个干冷的冬日,中央戏剧学院门口一家小餐馆里,两碗米饭四碟小菜,说好由我请客但夏雨还是提前把帐给结了。那时侯,刚刚21岁的他已贵为“威尼斯影帝”。 6年光阴转瞬即逝。期间,夏雨修完大学学业。 展开更多

关键词 国产电影 西洋镜 实验电影 经典爱情 合作伙伴 电影导演 从零开始 电视剧 诗人气质 影帝

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瑰丽的梦与真切的痛——影像之于东西方女性艺术家 被引量：2

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作者 孙炜炜 《理论月刊》 CSSCI 北大核心 2013年第1期73-77,共5页

在19世纪中期西方女权运动爆发之前,世界艺术史上一直没有和男性艺术家分庭抗礼的著名女性艺术家。20世纪20年代以后,在实验电影为开端的运动影像艺术领域内,渐渐出现了很多卓越的女性影像艺术家,她们在很多方面经常超越男性。这一方面... 在19世纪中期西方女权运动爆发之前,世界艺术史上一直没有和男性艺术家分庭抗礼的著名女性艺术家。20世纪20年代以后,在实验电影为开端的运动影像艺术领域内,渐渐出现了很多卓越的女性影像艺术家,她们在很多方面经常超越男性。这一方面是因为女权运动所导致的男女社会地位的改变,另一方面也是因为运动影像这种体裁的特性跟女性的视知觉体验和心理诉求不谋而合。本文试从三个层面来探讨影像和女性的互动关系:女性在影像中展现和寻找自我;女性在影像中探讨与男性的关系;女性在影像中以自己的方式看世界。 展开更多

关键词 女性艺术家 当代艺术 影像艺术 实验电影 录像艺术 媒体艺术 行为艺术

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