期刊文献+
共找到5篇文章
< 1 >
每页显示 20 50 100
略论宋代宗室的宗法文化特征 被引量:1
1
作者 都樾 《南通师范学院学报(哲学社会科学版)》 2000年第1期86-90,共5页
宗室是我国古代历史中一个不断发展、完善的社会集团 ,宋代是其阶梯状发展中的成熟时期。在宋代以宗法文化为核心的新型宗法制确立、丰富的前提下 ,宗室成为宗法国家的一个文化象征。他们在道德上的修身自律、尊礼重德 ,在文化上的种学... 宗室是我国古代历史中一个不断发展、完善的社会集团 ,宋代是其阶梯状发展中的成熟时期。在宋代以宗法文化为核心的新型宗法制确立、丰富的前提下 ,宗室成为宗法国家的一个文化象征。他们在道德上的修身自律、尊礼重德 ,在文化上的种学绩文、尊师重教 ,在政治上的忧国忧民、精忠报国 ,体现出宗室鲜明的宗法文化特征。由此 ,宋代宗室不仅为宋代创造出一个无“宗祸”的历史现实 ,而且在其自身不断完善。 展开更多
关键词 宋代宗室 宗法关系 宗法文化特征 人伦法则
在线阅读 下载PDF
宋代画史大势与宗室绘画的群体趣尚 被引量:4
2
作者 杨理论 《西南大学学报(社会科学版)》 CSSCI 北大核心 2019年第3期130-137,共8页
宋代宗室画家置身于文人画与院体画两大风潮并行的宋代画坛,与皇家画院有着天然联系,又保持着士大夫的精神趣味,成为沟通院体画与文人画的津梁。北宋后期赵令穰响应苏轼文人画的号召,擅长文人化的烟水长卷和山水小景,将院体技法融入文... 宋代宗室画家置身于文人画与院体画两大风潮并行的宋代画坛,与皇家画院有着天然联系,又保持着士大夫的精神趣味,成为沟通院体画与文人画的津梁。北宋后期赵令穰响应苏轼文人画的号召,擅长文人化的烟水长卷和山水小景,将院体技法融入文人画。南渡画风趋于多元化,士大夫化的赵伯驹、赵伯骕兄弟复归金碧山水,将文人意趣融入院体画。晚宋文人画上升时期,诗书画大家赵孟坚擅长岁寒三友、墨水仙和墨兰,将院体画技法融入文人墨戏而消融无迹,成为对苏轼以来文人画重"神似"轻"形似"的纠偏,对入元宗室文人画家赵孟頫影响甚巨,也对后代文人画产生了深远影响。 展开更多
关键词 宋代宗室 文人画 院体画 青绿山水 金碧山水 烟水长卷 山水小景
在线阅读 下载PDF
略论宋代社会各阶层的演变趋势 被引量:6
3
作者 龙登高 《中州学刊》 CSSCI 1998年第3期115-120,共6页
略论宋代社会各阶层的演变趋势龙登高处于中国传统社会经济转型期的宋代,依然是一个等级社会,虽然社会阶层总体格局没有根本改变,但其变动仍然是显著的。已有一些研究成果涉及到这种变化的不同侧面,本文无力对各阶层的等级形态与特... 略论宋代社会各阶层的演变趋势龙登高处于中国传统社会经济转型期的宋代,依然是一个等级社会,虽然社会阶层总体格局没有根本改变,但其变动仍然是显著的。已有一些研究成果涉及到这种变化的不同侧面,本文无力对各阶层的等级形态与特征进行详尽的综合考察,而试图侧重于... 展开更多
关键词 社会各阶层 特权阶层 社会阶层 《资治通鉴》 社会等级 社会地位 庆元条法事类 宋代宗室 《建炎以来系年要录》 良人
在线阅读 下载PDF
宋朝宗室宰相赵汝愚与福建
4
作者 杨文新 《陕西师范大学学报(哲学社会科学版)》 CSSCI 北大核心 2004年第3期83-88,共6页
赵汝愚是宋朝惟一的宗室宰相,是宋代宗室中的英才。通过对他任职福建、广交闽籍士人及其后代与福建经济社会发展关系的综合考察,《宋史》编撰者对赵汝愚的评价是符合事实的,他是"宋之公族"中以"术业自现"的杰出代表。
关键词 赵汝愚 宋代宗室 福建经济发展
在线阅读 下载PDF
论赵孟頫的书法创作 被引量:1
5
作者 朱以撒 《福建师范大学学报(哲学社会科学版)》 1995年第3期134-136,共3页
晋以后,由一家独擅书坛的现象减弱了,但是到了元代赵孟頫的出现,又一次艺盖群伦五六百年,其影响在元、明、清三代可谓无人出其右。大唐书法,开启了一个浩大开阔的气象,宋人在唐书的基础上,又加深了博大开张和生动跌宕之势。赵孟頫的出现... 晋以后,由一家独擅书坛的现象减弱了,但是到了元代赵孟頫的出现,又一次艺盖群伦五六百年,其影响在元、明、清三代可谓无人出其右。大唐书法,开启了一个浩大开阔的气象,宋人在唐书的基础上,又加深了博大开张和生动跌宕之势。赵孟頫的出现,使书风得到了截然不同的转捩,走向优美闲适。因此王文治以“书法至元人,别具一种风气。唐之宏伟,宋之险峻,洗涤殆尽,而开中和恬适之致,有独到处”,称赞赵孟頫的转捩之功。赵孟頫是宋代宗室子弟,由于后来仕元使人们对其书法的研究蒙上了一层阴影。现在,我们带着开放的眼光来审视,避免了既往仅仅以道德观念来衡量的偏颇,诚如黑格尔所认为的:“我们必须承认这是一个正当的要求,即对于一种历史,不论它的题材是什么,都应该毫无偏见地陈述,不要把它作为工具去达到任何特殊的利益或目的”,这也是我们研究赵孟頫书法创作应取的态度。 一 赵孟頫的书法创作是定格在东晋,并且是以王羲之、王献之的书法作品作为典范的,尽管宋濂认为赵留意李北海,吴荣光认为“元贞以前,犹未脱高宗窠臼;大德间,专师定武禊序;延祐以后,变入李北海、柳诚悬法,而碑版尤多之。”但从总体看。 展开更多
关键词 赵孟頫 书法创作 书法家 书法作品 创作风格 书法风格 欣赏者 颜真卿 黑格尔 宋代宗室
在线阅读 下载PDF
上一页 1 下一页 到第
使用帮助 返回顶部