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电影中的隐喻与象征艺术——以安哲罗普洛斯的电影为例 被引量:16
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作者 赵春霞 《电影评介》 2009年第14期24-25,共2页
隐喻与象征是现代电影常用的修辞方式,几乎所有堪称巨匠的导演都涉足过这一领域并留下经典例证。安哲罗普洛斯电影中的"隐喻与象征",突破了单个镜头、单部影片的局限,贯穿于多部作品,构成一个庞大而关联紧密、内蕴深厚的隐喻... 隐喻与象征是现代电影常用的修辞方式,几乎所有堪称巨匠的导演都涉足过这一领域并留下经典例证。安哲罗普洛斯电影中的"隐喻与象征",突破了单个镜头、单部影片的局限,贯穿于多部作品,构成一个庞大而关联紧密、内蕴深厚的隐喻与象征体系,使其作品超出了电影的读解范畴,在文学、社会学、历史学、哲学等方面获得了多元阐释的可能性,这是安哲罗普洛斯对电影隐喻与象征语词库的巨大贡献。 展开更多
关键词 隐喻 象征 安哲罗普洛斯
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安哲罗普洛斯电影的多元文化景观
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作者 诸葛沂 《电影文学》 北大核心 2012年第13期36-38,共3页
希腊国宝级导演安哲罗普洛斯深受古希腊哲学、神话的熏陶,又受拜占庭文化、现当代文化和希腊民间文化所影响,这些文化因子汇集于他“另一个希腊”的建构之中,他通过与众不同的表达方式在视像、言辞和叙述中对历史文化进行移用、转接... 希腊国宝级导演安哲罗普洛斯深受古希腊哲学、神话的熏陶,又受拜占庭文化、现当代文化和希腊民间文化所影响,这些文化因子汇集于他“另一个希腊”的建构之中,他通过与众不同的表达方式在视像、言辞和叙述中对历史文化进行移用、转接和编改,最终使其电影呈现出异彩纷呈的文化景观,汇集成一曲多元文化的交响诗。正是对这些文化的观察、体悟和包容,铸就了大师柔软、细腻而开放的电影品格。 展开更多
关键词 安哲罗普洛斯 多元文化 古希腊文明 拜占庭文化 民间文化
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安哲罗普洛斯电影艺术解读
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作者 高丹 《电影文学》 北大核心 2012年第22期38-39,共2页
在安哲罗普洛斯的电影中,现实主义的价值取向成了一个“额外的负担”。那些习惯于现实主义原则的人在他的电影中不再能够感到“确定”。同理,我们可以说正因为安哲罗普洛斯的电影不再具有庸俗现实主义意义上的确定性,才凸显出他超出... 在安哲罗普洛斯的电影中,现实主义的价值取向成了一个“额外的负担”。那些习惯于现实主义原则的人在他的电影中不再能够感到“确定”。同理,我们可以说正因为安哲罗普洛斯的电影不再具有庸俗现实主义意义上的确定性,才凸显出他超出一般电影导演的智慧。如果我们可以用一个词来概括安哲罗普洛斯的电影,那就是“悖谬”。有意思的是看似现实主义的手法中却给人以非现实主义的陌生化的感受。安哲罗普洛斯打乱了常规电影逻辑,他的作品可以说存在于既成电影语法的“另一侧”。 展开更多
关键词 安哲罗普洛斯 现实主义 希腊历史 长镜头 艺术电影
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禁忌之物:安哲罗普洛斯的“边界”符号 被引量:1
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作者 程鹏飞 《电影文学》 北大核心 2020年第20期68-72,共5页
边界是安哲罗普洛斯电影中的重要母题。边界在安哲罗普洛斯电影中不仅表现为具体的时空界限,还是人物追寻不可能之物的符号化。安哲电影中的边界是无法跨越的非客观边界;人物在事先意识到边界无法跨越的前提下,通过身体对边界的感知呈... 边界是安哲罗普洛斯电影中的重要母题。边界在安哲罗普洛斯电影中不仅表现为具体的时空界限,还是人物追寻不可能之物的符号化。安哲电影中的边界是无法跨越的非客观边界;人物在事先意识到边界无法跨越的前提下,通过身体对边界的感知呈现了这个边界;最终,在仪式化的动作和奇观化的时空并置中实现了对边界的象征性跨越。通过展现无法跨越边界的人物的旅程,安哲电影呈现出独特的悲情史诗的风格。 展开更多
关键词 安哲罗普洛斯 边界 禁忌之物
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论安哲罗普洛斯电影——《希腊首部曲:悲伤草原》的戏剧诗化美学
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作者 欧宗耀 《电影文学》 北大核心 2008年第5期50-52,共3页
安哲罗普洛斯是希腊"现代电影之父",其电影创作深受古希腊戏剧影响,并始终围绕戏剧诗化美学的思路和原则进行。2002年拍摄完成的《希腊首部曲:悲伤草原》,从安哲罗普洛斯的电影美学方面来讲是其产量不多的作品中最集中体现戏... 安哲罗普洛斯是希腊"现代电影之父",其电影创作深受古希腊戏剧影响,并始终围绕戏剧诗化美学的思路和原则进行。2002年拍摄完成的《希腊首部曲:悲伤草原》,从安哲罗普洛斯的电影美学方面来讲是其产量不多的作品中最集中体现戏剧诗化美学的代表作。《希腊首部曲:悲伤草原》这部影片体现了安哲罗普洛斯电影的戏剧诗化美学的根源、语言创造和舞台元素。 展开更多
关键词 安哲罗普洛斯 悲伤草原 戏剧诗化美学
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论安哲罗普洛斯慢美学电影中的时间痕迹
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作者 田成钰 《电影文学》 北大核心 2023年第5期134-139,共6页
“慢”是安哲罗普洛斯电影的美学特征之一。在安哲罗普洛斯的电影中,“慢”并非指改变镜头帧率所产生的慢动作,而是一种通过时间的共存与重叠、设置沉寂与空置的片刻、延缓镜头内外动作等创作方法,来延长段落的持续时间或改变单位时间... “慢”是安哲罗普洛斯电影的美学特征之一。在安哲罗普洛斯的电影中,“慢”并非指改变镜头帧率所产生的慢动作,而是一种通过时间的共存与重叠、设置沉寂与空置的片刻、延缓镜头内外动作等创作方法,来延长段落的持续时间或改变单位时间内信息量,从而生成的缓慢之感。在时间的沉思下,隐含的是安哲罗普洛斯深切的艺术审美关怀与人性关怀,使观众能在电影中体认到时间的内在力量。 展开更多
关键词 安哲罗普洛斯 慢电影 慢美学 时间痕迹
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希腊第十位缪斯:电影配乐大师艾莲妮·卡兰德若
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作者 诸葛沂 《电影评介》 北大核心 2007年第20期21-22,41,共3页
艾莲妮·卡兰德若是当今希腊音乐界倍受关注的女大师,也是全世界许多电影爱好者所喜爱的电影配乐大师,她被人们誉为"希腊第十位缪斯"。本文介绍了卡兰德若的音乐成长历程,以及她与希腊国宝级导演安哲罗普洛斯之间亲密而... 艾莲妮·卡兰德若是当今希腊音乐界倍受关注的女大师,也是全世界许多电影爱好者所喜爱的电影配乐大师,她被人们誉为"希腊第十位缪斯"。本文介绍了卡兰德若的音乐成长历程,以及她与希腊国宝级导演安哲罗普洛斯之间亲密而又独立的合作,对于理解她的音乐风格和创作方法不无裨益。 展开更多
关键词 艾莲妮·卡兰德若 安哲罗普洛斯 电影配乐
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