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好莱坞电影对中国现当代电影的影响——浅析中国娱乐片的类型化发展 被引量:1
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作者 焦颖 《电影评介》 2009年第21期22-22,25,共2页
从1995年开始,我国每年引进十部海外优秀影片。在这十部影片中,尤以好莱坞电影数量居多。而随着信息技术的高速发展,传播媒介的日益多元化,使得好莱坞电影在我国的传播更为广泛。在这样的经济文化背景下,出于市场经济利益的考虑和满足... 从1995年开始,我国每年引进十部海外优秀影片。在这十部影片中,尤以好莱坞电影数量居多。而随着信息技术的高速发展,传播媒介的日益多元化,使得好莱坞电影在我国的传播更为广泛。在这样的经济文化背景下,出于市场经济利益的考虑和满足观众日趋提高的审美趣味,以及电影自身发展规律的要求,中国娱乐性影片借鉴好莱坞电影的运营模式、形式风格特点,逐步形成了类型化电影的雏形。 展开更多
关键词 类型化 类型电影 娱乐片
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类型探索与返归民间--20世纪80年代初娱乐片创作的再思索
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作者 胡鹏飞 陈阳 《民族艺术研究》 CSSCI 2023年第2期101-109,共9页
张华勋导演20世纪80年代初创作的作品是其时娱乐片高潮中影片的重要组成部分,其创作实践受到80年代初文化心理和电影生产发行机制的影响,形成了独特的艺术特征。自觉的民间文化意识和朦胧的类型电影意识呈现为其主要特征,这充分反映出8... 张华勋导演20世纪80年代初创作的作品是其时娱乐片高潮中影片的重要组成部分,其创作实践受到80年代初文化心理和电影生产发行机制的影响,形成了独特的艺术特征。自觉的民间文化意识和朦胧的类型电影意识呈现为其主要特征,这充分反映出80年代大众对于外来文化的矛盾心态。80年代初娱乐片的民间文化倾向是这一时期电影民族化探讨相对被忽略的方面。21世纪,类型电影的发展需要协调民族化和类型化两种倾向,既要不断回到丰厚的民间文化土壤中,也要不断重构类型电影的边界。 展开更多
关键词 类型电影 娱乐片 民间文化 民族化
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娱乐片的“正名”与出场——关于一种观念和心态的描述 被引量:1
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作者 何群 《齐鲁艺苑(山东艺术学院学报)》 2001年第4期22-26,共5页
80年代中后期发生的娱乐片大讨论 ,实质上强调的是电影的娱乐功能 ,并非娱乐片本体。作为以娱乐为本体特征和以类型化为结构谱系的娱乐片 ,在中国“正名”的艰难 ,除了国家意识形态的控制之外 ,知识者由传统心态而衍生的对娱乐片的鄙视... 80年代中后期发生的娱乐片大讨论 ,实质上强调的是电影的娱乐功能 ,并非娱乐片本体。作为以娱乐为本体特征和以类型化为结构谱系的娱乐片 ,在中国“正名”的艰难 ,除了国家意识形态的控制之外 ,知识者由传统心态而衍生的对娱乐片的鄙视观念是一个重要因素。然而 90年代以来社会、文化的分化趋势和娱乐片创作实践的推动 ,为人们观念和心态的变更提供了历史契机 ,期望这种变更能够推动中国娱乐片的兴旺发展。 展开更多
关键词 娱乐片 电影 本体特征 传统 创作实践 类型化 娱乐功能 历史契机 变更 国家意识形态
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娱乐片“惊悚”情境的营造
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作者 李军湘 《写作》 2005年第11期11-13,共3页
娱乐片就其本体形态而言是高度戏剧化的,即它制造的情境是假定性的、戏剧性的。它采用现实世界的具体材料,营造的却是一个个虚幻世界或理想世界。娱乐片的职能是给观众以消遣、发泄,因此,不让情节漫无边际、泛泛而过,而要始终对准... 娱乐片就其本体形态而言是高度戏剧化的,即它制造的情境是假定性的、戏剧性的。它采用现实世界的具体材料,营造的却是一个个虚幻世界或理想世界。娱乐片的职能是给观众以消遣、发泄,因此,不让情节漫无边际、泛泛而过,而要始终对准观众的心理焦点,便成为娱乐片创作者应当考虑的一个重要问题。 展开更多
关键词 娱乐片 “惊悚”情境 影视剧创作 电影心理学
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民间话语:港台娱乐片之魂
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作者 符葵阳 《当代文坛》 CSSCI 北大核心 1995年第1期51-52,共2页
港台文化犹如潮水般涌入大陆,是我国改革开放之后的事情。它先后形成了一次又一次的冲击波,一会儿是邓丽君的纯情演唱,一会儿又是金大侠一类的武侠小说,继之又有琼瑶热,三毛热,“四大天王”热,接下来便是持续至今仍不见退潮的港台娱乐片。
关键词 民间话语 娱乐片 港台文化 民间文化 游戏心态 价值取向 艺术特征 英雄崇拜 外来文化 电视剧
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陈昊苏谈娱乐片主体问题
6
《电影文学》 北大核心 1989年第5期75-75,共1页
陈昊苏同志在“1989年全国故事片创作会议”上对娱乐片主体问题作了进一步的阐述。他认为电影功能可以分为娱乐功能、艺术(审美)功能和教育(认识)功能三个层次。
关键词 主体问题 娱乐片 陈昊苏 娱乐功能 故事片 电影 艺术
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也谈“娱乐片”在《电影文学》编剧讲习班上的发言
7
作者 郑全刚 《电影文学》 北大核心 1991年第1期70-72,共3页
中国电影已经出现了滑坡,而且是不是滑到了最低谷还很难说。很多人在分析滑坡原委时几乎都涉及到“娱乐片”。而且言三语四,褒贬不一。当前确有相当数量影片质量较差,甚至文化品位不高。
关键词 娱乐片 电影文学 讲习班 编剧 中国电影 影片质量 文化品位 滑坡
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娱乐片:对观众的适应与征服
8
作者 刘伯军 《电影文学》 北大核心 1991年第8期78-80,共3页
回顾电影成长的历史.每段历程都有著名的电影理论出现;爱森斯坦把电影比作“画框”——观众看到的是电影艺术家在画框里施展才华,巴赞、克拉考尔把电影比作“窗户”--让观众透过电影之窗看到真实的世界,克利斯蒂安·麦茨把电影... 回顾电影成长的历史.每段历程都有著名的电影理论出现;爱森斯坦把电影比作“画框”——观众看到的是电影艺术家在画框里施展才华,巴赞、克拉考尔把电影比作“窗户”--让观众透过电影之窗看到真实的世界,克利斯蒂安·麦茨把电影比作“镜子”——展现给观众的影片象镜子一样亦真亦幻、可望不可及。这三种理论象里程碑一样竖立在电影发展之路的路旁。 展开更多
关键词 观众 娱乐片 电影理论 “镜子” 电影艺术家 爱森斯坦 电影发展 影片
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娱乐片与电影的「滑坡」
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作者 唐峻山 《电影文学》 北大核心 1991年第1期77-78,共2页
或许可以说正应了“乐极生悲”这样一句老话。八十年代中国电影四面出击,遍地开花,乱哄哄你方唱罢我登场的热闹景象将永远地留在我们的记忆之中了。一向以中国电影引为自豪、堪称世界之最的忠实、憨厚、可爱、庞大的观众群落突然之间... 或许可以说正应了“乐极生悲”这样一句老话。八十年代中国电影四面出击,遍地开花,乱哄哄你方唱罢我登场的热闹景象将永远地留在我们的记忆之中了。一向以中国电影引为自豪、堪称世界之最的忠实、憨厚、可爱、庞大的观众群落突然之间对电影显现出异乎寻常的冷漠和背叛,构成了中国电影有史以来最大的悲剧。 展开更多
关键词 中国电影 娱乐片 滑坡 “乐极生悲” 八十年代 世界之最
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艺术假定性与娱乐片剧作
10
作者 陈玉通 《电影文学》 北大核心 1991年第2期77-78,共2页
面对广大观众对一些娱乐片的尖锐批评,有种甚不以为然的观点,说是“娱乐片嘛,就是艺术假定性的片种,热闹就行了,哪能那么严丝合缝”,等等。言外意,惊险侦破武打这类情节动作类型片,是可以怎么“热闹”就怎么编造的,不必苛求它... 面对广大观众对一些娱乐片的尖锐批评,有种甚不以为然的观点,说是“娱乐片嘛,就是艺术假定性的片种,热闹就行了,哪能那么严丝合缝”,等等。言外意,惊险侦破武打这类情节动作类型片,是可以怎么“热闹”就怎么编造的,不必苛求它们,并且认为这类样式影片的特性就是“假定性”的。这一观点实难让人苟同。因为它似是而非。 展开更多
关键词 艺术假定性 娱乐片 剧作 似是而非 类型片
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主旋律、艺术片、娱乐片的分野及互鉴
11
作者 峻冰 《电影文学》 北大核心 1995年第5期57-59,共3页
电影坎坎坷坷走过了100年的历程,发展至今大致出“现三个分支,一是契合大众主流文化心态,以娱乐电影为主流的美国好莱坞传统;二是皈像传统文化,以艺术电影为主流的西欧传统。另外,还存在着发轫于前苏联,以教化电影为主流的电影传统。它... 电影坎坎坷坷走过了100年的历程,发展至今大致出“现三个分支,一是契合大众主流文化心态,以娱乐电影为主流的美国好莱坞传统;二是皈像传统文化,以艺术电影为主流的西欧传统。另外,还存在着发轫于前苏联,以教化电影为主流的电影传统。它强调电影服务于国家的政治宣传和文化教育,凸现主流意识形态。鉴此,英国电影理论家欧纳斯特·林格伦参照R.G.柯林伍德于《艺术的原则》中对艺术的分类原则,认为电影不仅能够成为“为了激动人的感情而激动人的感情,也就是说仅仅为了使人愉快而激动人的感情” 展开更多
关键词 娱乐片 艺术片 主旋律 主流意识形态 主流文化 电影 审美功能 经济效益 故事情节 认识功能
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人物观、娱乐片及其它
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作者 秦裕权 朱晶 《电影文学》 北大核心 1989年第12期70-72,69,共4页
裕权同志: 近好! 今年8月,您和朱小鸥同志应于篮之邀来吉林,得幸一会。见您身体,精神俱佳,我很高兴。可惜时间太匆促,未能细谈。记得前年我们那次通信曾相约:加强两个刊物对于电影现状的介入。
关键词 人物观 娱乐片 同志
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探寻国产电影的出路——娱乐片与艺术片、主旋律片的分野及互鉴
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作者 峻冰 《电影评介》 北大核心 1995年第4期4-5,共2页
追根溯源,对中国来说,电影是从外国传进来的,是“舶来品”。电影发明十年后,即1905年才有了中国的第一部电影《定军山》。从那时起,中国电影在世界电影的影响之下,九十年来,从黑白到彩色、从无声到有声,由简单而复杂、由幼稚而成熟,一... 追根溯源,对中国来说,电影是从外国传进来的,是“舶来品”。电影发明十年后,即1905年才有了中国的第一部电影《定军山》。从那时起,中国电影在世界电影的影响之下,九十年来,从黑白到彩色、从无声到有声,由简单而复杂、由幼稚而成熟,一步步发展成长起来。尤其今天,在某种意义上中国电影可谓走向了世界,即为别国所注意。 展开更多
关键词 娱乐片 艺术片 国产电影 主旋律 主流文化 电影艺术 主流意识形态 审美功能 认识功能 影片
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艺术娱乐片,张子恩及其它
14
作者 包新旺 高尔纯 《艺术广角》 1995年第3期38-39,共2页
对于娱乐片,我们曾有过许多傲慢与偏见。很长时间里,“探索”只停留在艺术电影的畛域内,好象拍娱乐片根本不存在什么探索不探索的问题。尽管现在有相当数量的导演在拍娱乐片,可真正把娱乐片作为一种执著的艺术追求,一种自觉的电影探索,... 对于娱乐片,我们曾有过许多傲慢与偏见。很长时间里,“探索”只停留在艺术电影的畛域内,好象拍娱乐片根本不存在什么探索不探索的问题。尽管现在有相当数量的导演在拍娱乐片,可真正把娱乐片作为一种执著的艺术追求,一种自觉的电影探索,似乎并不多见。其实,娱乐片也可以“艺术”起来,“探索”并非艺术片的专用词。中国当代电影以正剧或抒情正剧为主体形态。“探索片”是近年来迈开步子的一条腿,它对当代电影的行进无疑有着战略上的深远意义;另一条腿我认为是雅俗共赏类型的影片或直接叫“艺术娱乐片”。这条腿要跟上去,否则就会跛脚就会妨碍整个电影事业的发展。电影是艺术,更是商品,企业有效益才能继续生产寸能正常运转。我们既不能让低俗平庸的电影充斥广大市场,又不能让电影处于观众冷落、经济窘迫的境地。 展开更多
关键词 娱乐片 国产电影 艺术性 中国当代 探索片 长时间 艺术追求 主体形态 电影事业 深远意义
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新时期中国电影娱乐意识论 被引量:8
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作者 张步中 《艺术百家》 北大核心 2003年第1期69-73,52,共6页
娱乐是电影与生俱来的本性。新时期中国电影的娱乐意识经历了一个从被唤 醒到自觉的艰难历程,最终入主中国电影艺术殿堂。然而中国电影的娱乐意识要想达到真 正的自觉却又路正长,道方远。
关键词 中国 娱乐意识论 电影艺术 娱乐片
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意义的消失:从反抗小说到娱乐电影——谈作为小说和电影的《摇滚青年》
16
作者 应雄 《当代文坛》 CSSCI 北大核心 1989年第3期17-19,共3页
Ⅰ.小说:感性的反叛者 “你们谁也他妈的说不出来这有多开心,这肯定是我一生中最长的一个吻,……我感到浑身轻松极啦,有种野了叭叽的东西在我全身蔓延,我被强烈的冲动攫住了,炽热的欲望把我的理智打得满地上找牙。” “肩肘着地,风一般... Ⅰ.小说:感性的反叛者 “你们谁也他妈的说不出来这有多开心,这肯定是我一生中最长的一个吻,……我感到浑身轻松极啦,有种野了叭叽的东西在我全身蔓延,我被强烈的冲动攫住了,炽热的欲望把我的理智打得满地上找牙。” “肩肘着地,风一般的旋转。五官错位。触电的感觉,幻影。我好象完全被音乐主宰而进入一个忘我境界,……” “十二级台风,火山爆发,大地震。我感到一股股热浪向我扑来。把我淹没,简直太他妈的开心啦,……” “我在惊心动魄之后,微微感到了惶惑的狂喜。一种雄浑的欲望在我的血液里流淌,漾溢着那种奇妙痛苦的感觉,我觉到那两个最神圣的字,结合。” 展开更多
关键词 寻根小说 摇滚 电影 娱乐片 感性 反叛者 现代派 实验小说 中国现代主义 午门
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娱乐性片论
17
作者 里沙 《当代文坛》 CSSCI 北大核心 1995年第1期47-50,共4页
倾斜——变形和失真 电影艺术的娱乐性和世界上任何事物一样,应该用正常的视线去观察它。如果,人们站在观念的斜塔上去观察电影艺术的娱乐性,就会因倾斜的了望而使之变形和失真。 倾斜了望中的变形,莫过于“娱乐性夸大为娱乐片”。
关键词 娱乐 娱乐片 电影艺术 深层意义 观察电影 电影作品 表层意义 电影理论 电影观众 审美心理结构
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艺术与商品的不和谐变奏——中国娱乐电影的文化透视
18
作者 朱亚辉 《当代文坛》 CSSCI 北大核心 1994年第1期34-36,共3页
当市场经济的大潮终于无可阻挡地涌进了中国电影制作业,无情地冲击着这片以前从不为生计而忧劳的“桃花源”。
关键词 中国电影 电影界 娱乐片 不和谐 电影艺术 流行艺术 变奏 审美机制 期待视野 观众
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娱乐与载道——中西方电影观念与文艺传统的关系之比较
19
作者 半夏 秦彤 《当代文坛》 CSSCI 北大核心 1993年第4期55-59,共5页
一 正标题中的两个概念,本是一切艺术不可或缺的两种功能属性,电影自不例外。就一般而言,这两种属性在艺术品中各司其职,不分轩轾,而且相互关联。然就某一特定艺术类别及其具体作品而言,由于不同的内容、形式、创作目的及艺术背景所形... 一 正标题中的两个概念,本是一切艺术不可或缺的两种功能属性,电影自不例外。就一般而言,这两种属性在艺术品中各司其职,不分轩轾,而且相互关联。然就某一特定艺术类别及其具体作品而言,由于不同的内容、形式、创作目的及艺术背景所形成的差异,则可能对某一属性的倚重有所偏侧。 展开更多
关键词 娱乐片 电影观念 载道意识 影片 西方电影 文艺传统 娱乐 中国电影 电影艺术 郑正秋
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探求娱乐性和艺术性的统一 观“新德国电影”一得
20
作者 王云缦 《电影文学》 北大核心 1989年第4期67-69,共3页
在众家纷说娱乐片之际,娱乐性和艺术性的关系显见已成为争鸣的焦点之一。有人将娱乐片称为“赚钱片”,认为拍此类影片只求票房价值,而不必侈谈艺术性,乃至振振有词地要娱乐片向“小报”靠拢。谁若是强调娱乐片也得讲究点艺术性,便... 在众家纷说娱乐片之际,娱乐性和艺术性的关系显见已成为争鸣的焦点之一。有人将娱乐片称为“赚钱片”,认为拍此类影片只求票房价值,而不必侈谈艺术性,乃至振振有词地要娱乐片向“小报”靠拢。谁若是强调娱乐片也得讲究点艺术性,便被认为“放不下架子”等等。 展开更多
关键词 艺术性 娱乐 探求 电影 德国 娱乐片 票房价值 影片
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