钢琴曲《威尼斯船歌》的声乐化倾向 被引量：2

1

作者 连苹 《乐府新声（沈阳音乐学院学报）》 2005年第3期65-67,共3页

门德尔松用“无词歌”的体裁,创作了48首钢琴独奏曲。这些“没有歌词的歌曲”,实际上是他开创的一种仿歌曲体裁写成的器乐小品。本文从对门德尔松《无词歌》中的三首同名乐曲《威尼斯船歌》的解读切入课题,通过对作品的诠释进一步阐述... 门德尔松用“无词歌”的体裁,创作了48首钢琴独奏曲。这些“没有歌词的歌曲”,实际上是他开创的一种仿歌曲体裁写成的器乐小品。本文从对门德尔松《无词歌》中的三首同名乐曲《威尼斯船歌》的解读切入课题,通过对作品的诠释进一步阐述门德尔松“无言歌’器乐作品的“声乐化”创作取向,及其在西方浪漫主义钢琴音乐发展过程中的历史作用。 展开更多

关键词 无词歌 钢琴声乐化 古典主义的浪漫主义艺术 《威尼斯船歌》 声乐 钢琴曲 门德尔松 器乐作品 创作取向 “无词歌” 钢琴独奏曲 《无词歌》

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《六月—船歌》与《威尼斯船歌》(Op.30,No.6)的异曲同工之妙——兼论钢琴音乐的殇情气质 被引量：1

2

作者 周婷婷 《乐府新声（沈阳音乐学院学报）》 2015年第2期153-157,共5页

引言应该说,船歌在钢琴音乐中属于一种古老的题材,虽然数量不多,在作曲家的创作中也未得到重视,甚至可以说它是西方作曲家们在＂忙里偷闲＂中的一种闲情偶遇之作。

关键词 威尼斯船歌 Op.30 No.6 门德尔松 兼论 主题乐句 模进 无言歌 琶音 采菊东篱下 复三部曲式

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门德尔松《威尼斯船歌》Op．62No．5和声风格与特征初探 被引量：1

3

作者 刘冬萌 《赤峰学院学报（哲学社会科学版）》 2014年第2期245-247,共3页

钢琴小品集《无词歌》是门德尔松浪漫主义标题性、抒情性钢琴小品的代表作。通过对《无词歌》中第29首——《威尼斯船歌》的和声分析与风格特征的探讨，我们可以看到门德尔松是古典主义的严谨性与浪漫主义幻想性的统一，他对生活和大自... 钢琴小品集《无词歌》是门德尔松浪漫主义标题性、抒情性钢琴小品的代表作。通过对《无词歌》中第29首——《威尼斯船歌》的和声分析与风格特征的探讨，我们可以看到门德尔松是古典主义的严谨性与浪漫主义幻想性的统一，他对生活和大自然的热爱与美好憧憬。其和声手法所具有的逻辑的力量和色彩，凝练集中的创作手法和均衡协调的整体原则，不但丰富了音乐的表现手法，而且在拓宽了人们对线性思维与立体思维的思考空间的同时也极大的开阔了人们对音乐的创作视野，沉浸在对威尼斯绮丽风光的无限遐想中。 展开更多

关键词 门德尔松 威尼斯船歌 调式调性 和声语言 风格与特征

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浅谈门德尔松《威尼斯船歌》(#f小调)的演奏 被引量：3

4

作者 金英 《黄河之声》 2010年第21期112-113,共2页

《无词歌》是门德尔松钢琴音乐创作中的一支奇葩。这不仅由于门德尔松具有古典主义创作的传统功底,而且也有浪漫主义创作的丰富想象力。本文从《威尼斯船歌》所需要表达的内容出发,重点阐述演奏时需要注意的技术问题,从而更好地诠释作... 《无词歌》是门德尔松钢琴音乐创作中的一支奇葩。这不仅由于门德尔松具有古典主义创作的传统功底,而且也有浪漫主义创作的丰富想象力。本文从《威尼斯船歌》所需要表达的内容出发,重点阐述演奏时需要注意的技术问题,从而更好地诠释作品的内涵。 展开更多

关键词 门德尔松 《威尼斯船歌》 演奏

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门德尔松《威尼斯船歌》Op.62No.5和声风格与特征初探

5

作者 刘冬萌 《赤峰学院学报（哲学社会科学版）》 2014年第1期246-248,共3页

钢琴小品集《无词歌》是门德尔松浪漫主义标题性、抒情性钢琴小品的代表作。本文试图通过分析《无词歌》中第29首——《威尼斯船歌》Op.62 No.5的和声材料、和声材料的相互关系等方面,力求窥视门德尔松在本作品的和声布局与运用方面的... 钢琴小品集《无词歌》是门德尔松浪漫主义标题性、抒情性钢琴小品的代表作。本文试图通过分析《无词歌》中第29首——《威尼斯船歌》Op.62 No.5的和声材料、和声材料的相互关系等方面,力求窥视门德尔松在本作品的和声布局与运用方面的个性化风格与特征。或创作手法。 展开更多

关键词 门德尔松 威尼斯船歌 调式调性 和声语言 风格与特征

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门德尔松钢琴小品《威尼斯船歌》的赏析

6

作者 杨忠国 《黄河之声》 2012年第15期58-59,共2页

门德尔松是集浪漫主义与古典主义于一身的伟大作曲家,门德尔松的钢琴作品大多简洁明快、旋律优美。本文通过对门德尔松代表作《无词歌》中《威尼斯船歌》的欣赏,对作品所的艺术特征进行了分析,并对其中的结构形式和音乐情感进行了阐述。

关键词 门德尔松 《威尼斯船歌》 欣赏

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门德尔松《威尼斯船歌》(Op.30 No6.)音乐分析 被引量：1

7

作者 易为 《北方音乐》 2015年第19期45-45,共1页

德国作曲家门德尔松代表作的《六首无词歌》（Op.30 No6.）,创作于1834年,其中的第六首《威尼斯船歌》引入了一种令人愉快的宁静,而在低音声部保持着细致而优雅的摇摆运动1,是浪漫主义时期不可多得的作品。本文试图从音乐构成的诸方面,... 德国作曲家门德尔松代表作的《六首无词歌》（Op.30 No6.）,创作于1834年,其中的第六首《威尼斯船歌》引入了一种令人愉快的宁静,而在低音声部保持着细致而优雅的摇摆运动1,是浪漫主义时期不可多得的作品。本文试图从音乐构成的诸方面,包括：结构、织体、和声、旋律动机分析展现作曲家细腻的音乐处理与丰富的内心世界。 展开更多

关键词 音乐分析 门德尔松 无词歌 威尼斯船歌 单二部曲式

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继承与发展创作思想在两首“船歌”中的诠释——升f小调《威尼斯船歌》与g小调《船歌》创作手法之比较 被引量：1

8

作者 孙匡正 《音乐创作》 北大核心 2018年第10期83-85,共3页

升f小调《威尼斯船歌》与g小调《船歌》是"船歌"题材中两首杰出的钢琴作品。它们以其个性化的浪漫主义音乐语言和精巧构思,在浩瀚的钢琴作品中熠熠生辉。本文试通过对两首作品旋律、调式调性、和声、织体、曲式结构等基本表... 升f小调《威尼斯船歌》与g小调《船歌》是"船歌"题材中两首杰出的钢琴作品。它们以其个性化的浪漫主义音乐语言和精巧构思,在浩瀚的钢琴作品中熠熠生辉。本文试通过对两首作品旋律、调式调性、和声、织体、曲式结构等基本表现手段的分析与对比,对二者的创作共性与个性进行归纳与总结。 展开更多

关键词 威尼斯船歌 船歌 门德尔松 柴可夫斯基

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浅析钢琴作品《威尼斯船歌》的演奏风格

9

作者 郑凯煌 《音乐时空》 2015年第4期105-105,共1页

《威尼斯船歌》是门德尔松《无词歌》中作品30之6,是一首流传较广的船歌题材钢琴曲。乐曲为升f小调,6/8拍。如歌似的美丽旋律在舒畅的伴奏中弹出,像其它所有的"威尼斯船歌"一样,略带一丝忧伤的情绪。本文主要从踏板、触键、... 《威尼斯船歌》是门德尔松《无词歌》中作品30之6,是一首流传较广的船歌题材钢琴曲。乐曲为升f小调,6/8拍。如歌似的美丽旋律在舒畅的伴奏中弹出,像其它所有的"威尼斯船歌"一样,略带一丝忧伤的情绪。本文主要从踏板、触键、音乐情感的处理等方面来分析作品,希望为广大演奏者提供一定的参考。 展开更多

关键词 威尼斯船歌 门德尔松 无词歌

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艺术歌曲《威尼斯船歌》的演唱分析

10

作者 何天石 《北方音乐》 2020年第1期106-106,115,共2页

艺术歌曲《威尼斯船歌》(Venetianisches Gondellied)是浪漫主义时期德国作曲家门德尔松于1842年(Jacob Ludwig Felix Mendelssohn Bartholdy)创作的一首艺术歌曲,根据托马斯·摩尔(Thomas Moore)的诗谱写而成,是作品op.57中的第五... 艺术歌曲《威尼斯船歌》(Venetianisches Gondellied)是浪漫主义时期德国作曲家门德尔松于1842年(Jacob Ludwig Felix Mendelssohn Bartholdy)创作的一首艺术歌曲,根据托马斯·摩尔(Thomas Moore)的诗谱写而成,是作品op.57中的第五首艺术歌曲。作品旋律优美动听,音域范围不广,演唱难度适中,非常适合有一定声乐基础的歌者学习演唱。本文对《威尼斯船歌》这首作品进行细致分析,希望能为广大歌者学习演唱该作品提供一定的帮助。 展开更多

关键词 威尼斯船歌 门德尔松 音乐分析 演唱分析

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以《威尼斯船歌》为例探析和声在音乐中的作用

11

作者 黄勇强 《戏剧之家》 2015年第18期79-79,共1页

和声在不同音乐、不同歌曲中所产生的作用是不同的,有时可以表现歌曲的共性、有时可以表达意义,对每首歌曲都有不同的存在价值。本文从分析《威尼斯船歌》概述出发,以《威尼斯船歌》为例,探析和声在音乐中的作用以及和声在音乐中的思维... 和声在不同音乐、不同歌曲中所产生的作用是不同的,有时可以表现歌曲的共性、有时可以表达意义,对每首歌曲都有不同的存在价值。本文从分析《威尼斯船歌》概述出发,以《威尼斯船歌》为例,探析和声在音乐中的作用以及和声在音乐中的思维方式。 展开更多

关键词 《威尼斯船歌》 和声 作用

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门德尔松《威尼斯船歌》Op.30 No.6音乐分析

12

作者 徐婉莹 《今古文创》 2020年第38期69-70,共2页

费力克斯·门德尔松(Felix Mendelssohn,1809-1847)是早期浪漫主义时期伟大的作曲家之一,与韦伯、舒曼等同为德国音乐的代表人物。他的一生创作过多种音乐的体裁,涉及交响曲、钢琴小品、序曲等。然而,最让人刻骨铭心的是他首创了形... 费力克斯·门德尔松(Felix Mendelssohn,1809-1847)是早期浪漫主义时期伟大的作曲家之一,与韦伯、舒曼等同为德国音乐的代表人物。他的一生创作过多种音乐的体裁,涉及交响曲、钢琴小品、序曲等。然而,最让人刻骨铭心的是他首创了形式短小的钢琴小品《无词歌》。1834年他创作了六首《无词歌》,其中第六首《威尼斯船歌》更广为流传,它充满了浪漫主义情怀,更能引起人们的共鸣。也正因如此,开启了德国音乐新的章程。 展开更多

关键词 门德尔松 钢琴小品 无词歌 《威尼斯船歌》

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《六月船歌》与《威尼斯船歌》(Op30.No6)对比

13

作者 胡俊慧 《黄河之声》 2018年第22期38-38,共1页

说起船歌这种体裁相信大多人并不陌生,这种体裁在整个浪漫主义时期得到了良好的发展。这种体裁并不庞大,却用它的小巧玲珑的篇幅带给我们抒情悠长,伤感忧郁的情感。本文对柴可夫斯基《六月——船歌》和门德尔松《威尼斯船歌》(Op30.No6... 说起船歌这种体裁相信大多人并不陌生,这种体裁在整个浪漫主义时期得到了良好的发展。这种体裁并不庞大,却用它的小巧玲珑的篇幅带给我们抒情悠长,伤感忧郁的情感。本文对柴可夫斯基《六月——船歌》和门德尔松《威尼斯船歌》(Op30.No6)这两首作品结构进行研究分析,在研究其个性的基础上找出共性,分析船歌这一题材在同一时期不同作曲家笔下的描绘手法,了解两首船歌体裁的乐曲风格,最终可以在演奏者的演奏中感受这两首乐曲带给人们不同的视听盛宴。 展开更多

关键词 六月船歌 威尼斯船歌 对比

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漫谈《威尼斯船歌》的艺术特点

14

作者 吴丽萍 《黄河之声》 2011年第22期24-25,共2页

门德尔松钢琴曲《威尼斯船歌》在其作品集《无词歌》中是非常著名的一首钢琴曲。它是浪漫主义乐派极具代表性的一首乐曲,具有很强的艺术魅力及情感特色。本文通过对《威尼斯船歌》的分析,了解浪漫主义乐派的形成发展及作品风格;了解《... 门德尔松钢琴曲《威尼斯船歌》在其作品集《无词歌》中是非常著名的一首钢琴曲。它是浪漫主义乐派极具代表性的一首乐曲,具有很强的艺术魅力及情感特色。本文通过对《威尼斯船歌》的分析,了解浪漫主义乐派的形成发展及作品风格;了解《威尼斯船歌》在门德尔松作品中所取得的艺术成就,同时让我们了解在当时德国社会中所产生的影响以及作品对当时音乐界的发展所作出的杰出贡献。 展开更多

关键词 门德尔松 《威尼斯船歌》 风格特点

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三首《船歌》作品的比较分析

15

作者 吴黎霞 《北方音乐》 2020年第5期71-72,共2页

19世纪初的浪漫主义潮流推动了西方音乐史上器乐曲的发展,数十种更能表达作曲家内心情感的钢琴小品应运而生,这些小品体裁能够记录作曲家瞬间迸发的灵感,抒发内心的情绪。可即使在相同体裁特征下创作的作品,在音乐语言和内涵表达上也能... 19世纪初的浪漫主义潮流推动了西方音乐史上器乐曲的发展,数十种更能表达作曲家内心情感的钢琴小品应运而生,这些小品体裁能够记录作曲家瞬间迸发的灵感,抒发内心的情绪。可即使在相同体裁特征下创作的作品,在音乐语言和内涵表达上也能透露出体裁以外的作曲家个人风格和其他讯息,本文通过比较分析门德尔松的《威尼斯船歌》op19.no6,柴可夫斯基的《六月-船歌》,福雷的《船歌》op26三首作品,来探讨浪漫主义时期钢琴小品的创作和演奏风格。 展开更多

关键词 船歌 威尼斯船歌 浪漫主义

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复乐段定义及分类探讨 被引量：2

16

作者 宁尔 《交响（西安音乐学院学报）》 1987年第4期22-27,共6页

问题的提出 我们在《曲式与作品分析》课的教学实践中,深感本学科在某些理论环节中存在着一些概念不清、众说纷云、似是而非的现象,如关于复乐段的定义及类型的种种说法就是其例。 复乐段是以西欧多声音乐为基础的一种特定的结构类型,... 问题的提出 我们在《曲式与作品分析》课的教学实践中,深感本学科在某些理论环节中存在着一些概念不清、众说纷云、似是而非的现象,如关于复乐段的定义及类型的种种说法就是其例。 复乐段是以西欧多声音乐为基础的一种特定的结构类型,单从旋律结构上看与我国民族民间单声音乐的平行四句体乐段极为相似,是把它们“合而为一”还是“舍此求彼”?另外是否还存在对比结构的复乐段?在曲式教学中一直是些悬而未决的问题。而关键是对复乐段的定义和分类没有一个统一的,比较科学的定论。 为此,我们曾将这一课题纳入教研室的教学研究活动,在查阅有关教科书,研究各专家有关论述,分析了相当一部分实例的基础上,结合教学实践对复乐段进行了初步的探讨,提出了一个统一的看法并由笔者写出本文以请教于同行们。 展开更多

关键词 单声音乐 作品分析 单二部曲式 该丘斯 结构原则 平行关系 单三部曲式 曲式学 吴祖强 威尼斯船歌

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钢琴文化片影——漫议《钢琴名曲270首》

17

作者 辛丰年 《音乐爱好者》 1991年第2期38-39,共2页

只是一种想当然的估计:凡有一架钢琴的中国人家,那琴上多半有一本《钢琴名曲270首》。但也不是毫无根据。五十多年前,即30年代末,这本硬面洋装一厚册还烫了银字的琴谱,便已经是上海滩上各家琴行和四大公司(先施、永安、新新、大新)

关键词 银字 弹奏者 门德尔松 肖斯塔科维奇 改编曲 无言歌 一本 赋格曲 威尼斯船歌 德彪西

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