新世纪以来东北农村剧中女性形象塑造的新特点 被引量：2

1

作者 舒敏 何流 《电影评介》 北大核心 2017年第18期4-6,共3页

作为一种特殊类型,农村剧在中国的发展始终与整个社会和时代的大环境息息相关,而在这一类型当中,东北农村剧显得格外突出。从早些年的《雪野》、＂农村三部曲＂《篱笆·女人和狗》《辘轳·女人和井》《古船·女人和网》,再... 作为一种特殊类型,农村剧在中国的发展始终与整个社会和时代的大环境息息相关,而在这一类型当中,东北农村剧显得格外突出。从早些年的《雪野》、＂农村三部曲＂《篱笆·女人和狗》《辘轳·女人和井》《古船·女人和网》,再到后来的《刘老根》《马大帅》《圣水湖畔》,以及近些年的《女人的村庄》《乡村爱情》系列等,东北农村剧在收视率和口碑上始终保持着不错的成绩。因此,以东北农村剧为样本,观照这一类型中女性人物形象塑造的流变, 展开更多

关键词 女性形象塑造 东北农村 人物形象塑造 《马大帅》 《刘老根》 特殊类型 人和 三部曲

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家庭伦理剧《都挺好》：新时代荧屏女性形象塑造 被引量：4

2

作者 鞠斐 王诚 《电影评介》 北大核心 2019年第8期91-95,共5页

家庭是社会中最基本的组成单位,而家庭人伦关系一直以来在中国文化中占据特殊地位,所以家庭伦理题材电视剧一直是中国观众最喜爱的电视剧类型。其凭借贴近生活、通俗易懂等优点,极易引起中国观众的共鸣。家庭伦理剧即反映家庭伦理道德... 家庭是社会中最基本的组成单位,而家庭人伦关系一直以来在中国文化中占据特殊地位,所以家庭伦理题材电视剧一直是中国观众最喜爱的电视剧类型。其凭借贴近生活、通俗易懂等优点,极易引起中国观众的共鸣。家庭伦理剧即反映家庭伦理道德为题材的电视剧,往往以家庭为主要场所,视角对准家庭成员和亲属之间的情感纠葛。回顾中国电视剧发展史,每个年代都有优秀的家庭伦理剧,从20世纪90年代轰动一时的《渴望》《牵手》,到新世纪的《蜗居》《裸婚时代》《我的前半生》等,在当时都掀起了巨大的讨论。 展开更多

关键词 家庭伦理剧 《裸婚时代》 《蜗居》 家庭伦理道德 电视剧类型 女性形象塑造 《渴望》 家庭伦理题材

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“符号·人本”“被言说·言说”“道具·审美”——21世纪中国谍战剧女性形象塑造新变 被引量：3

3

作者 戚童 《电影评介》 北大核心 2020年第12期44-47,共4页

新中国成立初期,特殊的斗争环境催生出一大批具有时代特色的反特剧,随着2002年《誓言无声》的推出,此类电视剧重新回归大众视野,以反特故事为内核的谍战剧不断尝试兼容其他元素,逐渐走向成熟,在我国影视市场上持续掀起热潮。

关键词 女性形象塑造 新中国成立初期 谍战剧 时代特色 大众视野 走向成熟

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元散曲女性形象塑造的倾向与得失

4

作者 高爽 《社会科学辑刊》 CSSCI 北大核心 1995年第2期138-141,共4页

在我国历代文学作品中,作家们刻画了大量富有个性、光彩夺目的女性形象。从《诗经》、楚辞、汉乐府、南北朝民歌到唐诗、宋词,女性题材的写作从来没有间断过。元散曲中,表现女性生活和男女爱情的作品为数也同样不少。元代散曲作家塑造... 在我国历代文学作品中,作家们刻画了大量富有个性、光彩夺目的女性形象。从《诗经》、楚辞、汉乐府、南北朝民歌到唐诗、宋词,女性题材的写作从来没有间断过。元散曲中,表现女性生活和男女爱情的作品为数也同样不少。元代散曲作家塑造的众多女性形象从整体上看具有许多不同以往的特点。由于元散曲是一种市井文学,在女性的描写对象上,散曲家们趋向于选择平民女子;受制于散曲作为歌唱文学所要求的通俗、简洁与作家表现个性的矛盾,散曲家笔下的女性形象走向了概念化。 展开更多

关键词 元散曲 女性形象塑造 概念化 散曲家 作家 市民阶层 平民化 张可久 李清照 女性题材

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当代美国电影中的华人女性形象塑造

5

作者 何溪 《电影评介》 北大核心 2016年第10期78-80,共3页

不同国家都具有自身的特色传承与文化,不同的文化成为了全球人类的共有财富.随着全球化的不断深入,各个领域的发展得到了长足的推进,尤其是影视业的发展日新月异,如果只是以震撼的视听或者制造出能够让人身临其境的效果是不能把电影的... 不同国家都具有自身的特色传承与文化,不同的文化成为了全球人类的共有财富.随着全球化的不断深入,各个领域的发展得到了长足的推进,尤其是影视业的发展日新月异,如果只是以震撼的视听或者制造出能够让人身临其境的效果是不能把电影的魅力完全发挥出来的.还需要在影片中塑造出成功的人物形象,才能够推进电影事业的发展.只有把电影构成的所有元素发挥到极致,才能够体现出电影的真正意义. 展开更多

关键词 美国电影 女性形象塑造 华人 当代 人物形象 电影事业 全球化 影视业

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中国现代女性形象塑造——评《商务印书馆与中国现代女性启蒙》

6

作者 韩亚楠 《中国出版》 CSSCI 北大核心 2017年第19期70-70,共1页

中国现代女性形象塑造是一个宏大的议题，无论是从提高女性社会地位或是从唤醒女性自我觉醒来看，都有广阔的研究空间。王鑫的《商务印书馆与中国现代女性启蒙》（商务印书馆2016年12月出版）选取商务印书馆的《妇女杂志》作深入剖析，... 中国现代女性形象塑造是一个宏大的议题，无论是从提高女性社会地位或是从唤醒女性自我觉醒来看，都有广阔的研究空间。王鑫的《商务印书馆与中国现代女性启蒙》（商务印书馆2016年12月出版）选取商务印书馆的《妇女杂志》作深入剖析，从“启蒙与改良”“颠覆与重建”“生活与都市化”等角度，系统梳理《妇女杂志》不同阶段创办理念及其对当时女性形象塑造的作用，对中国现代女性的形象塑造进行叩问。 展开更多

关键词 女性形象塑造 商务印书馆 中国现代 现代女性 《妇女杂志》 女性社会地位 自我觉醒 创办理念

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浅谈婚恋交友类节目中女性形象塑造--以《非诚勿扰》为例

7

作者 武珍毅 《电影评介》 2014年第19期78-79,共2页

《非诚勿扰》自2010年1月15日开播以来，迅速成为我国极具影响力和市场号召力的新型婚恋交友类节目，创造了高收视率以及良好的经济效应。节目突破传统“相亲”模式，成功将爱情和婚恋“移植”到舞台上，通过媒介，向全社会展现现代都... 《非诚勿扰》自2010年1月15日开播以来，迅速成为我国极具影响力和市场号召力的新型婚恋交友类节目，创造了高收视率以及良好的经济效应。节目突破传统“相亲”模式，成功将爱情和婚恋“移植”到舞台上，通过媒介，向全社会展现现代都市男性女性的婚恋观，价值观等等。节目传递一种现代诉求，迎合“剩男剩女”的热点大众舆论话题。节目中“美女策略”的把握和运用使得节目充满了当下社会性别关系的想象和新女性形象的想象。 展开更多

关键词 《非诚勿扰》 女性形象塑造 婚恋观 节目 交友 社会性别关系 现代都市 2010年

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基于女性形象传播的国家形象塑造思考 被引量：6

8

作者 李烨辉 《现代传播（中国传媒大学学报）》 CSSCI 北大核心 2014年第12期146-147,共2页

大众传媒不仅几乎成为人们获取信息最重要的渠道,更对社会大众的思想、观念、行动产生重要影响。伊丽莎白·诺伊曼说：＂大多数人会根据媒体的调子来调整自己的态度。＂1现代传播技术发展,信息传播普遍化,人们观察环境中的意见分布... 大众传媒不仅几乎成为人们获取信息最重要的渠道,更对社会大众的思想、观念、行动产生重要影响。伊丽莎白·诺伊曼说：＂大多数人会根据媒体的调子来调整自己的态度。＂1现代传播技术发展,信息传播普遍化,人们观察环境中的意见分布,通常认为大众传媒所表达的观念和意见就代表了社会中大多数人的想法。由此可见,通过大众传媒来塑造国家的形象,是一个有效的途径。在国家形象塑造与传播的过程中。 展开更多

关键词 国家形象塑造 大众传媒 现代传播技术 诺伊曼 女性形象塑造 观察环境 跨文化传播 现代文明 傲慢与偏见 核心特质

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寻梦者:试论白玛娜珍小说中的女性形象内涵 被引量：2

9

作者 普布昌居 次旺罗布 马元明 《西藏大学学报（社会科学版）》 CSSCI 2010年第4期138-142,147,共6页

白玛娜珍是我们这个时代的同行者,她以她的作品介入了和平解放以来西藏所经历的社会文化转型,为当代文坛推出了全新的艺术形象——社会文化转型时期的"寻梦者"藏族女性典型形象,拓宽了我们的审美视域。在当代的藏族社会中有... 白玛娜珍是我们这个时代的同行者,她以她的作品介入了和平解放以来西藏所经历的社会文化转型,为当代文坛推出了全新的艺术形象——社会文化转型时期的"寻梦者"藏族女性典型形象,拓宽了我们的审美视域。在当代的藏族社会中有一类处于传统与现代两种文化边缘地带的女性群体,她们既不完全认同传统文化的价值,也没能建立起新的知识结构,她们只能在两种文化的夹缝里苦闷、彷徨,成为精神的虚空者,白玛娜珍的文本就关涉到了这一群体。尽管"寻梦者"女性不是新时代藏族女性的主流或全部,但她们的生存状态也是一种现实存在,塑造这一形象具有积极的文化意义。 展开更多

关键词 白玛娜珍 藏族女性形象塑造 “寻梦者”形象内涵

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独特文化背景下女性命运的关注与书写——《奥萨玛》与《下午五点》中女性形象建构分析与文化解读 被引量：1

10

作者 徐文明 《电影文学》 北大核心 2005年第8期20-21,58,共3页

近年来,随着西亚电影不断获得国际成功,关于女性处境与命运的西亚影片也不断引起国际影坛的特别关注。阿富汗题材的影片《奥萨玛》与《下午五点》即是这类影片在近期最为成功的两部。这两部新近出现的阿富汗女性题材的电影在女性形象塑... 近年来,随着西亚电影不断获得国际成功,关于女性处境与命运的西亚影片也不断引起国际影坛的特别关注。阿富汗题材的影片《奥萨玛》与《下午五点》即是这类影片在近期最为成功的两部。这两部新近出现的阿富汗女性题材的电影在女性形象塑造中表现出诸多相似之处,将它们放置在一起进行分析,不仅会有许多有趣的发现,同时也会带给我们当下西亚电影女性形象构建与意义承担的更为丰富的信息。一、《奥萨玛》与《下午五点》的女性形象建构与策略(一)传统女性与"新女性":叙事的女性主导形象选择作为塔利班倒台后阿富汗首部本土制作的电影,《奥萨玛》 展开更多

关键词 女性形象塑造 阿富汗 传统女性 女性命运 塔利班 影片 新女性 西亚 电影 女性处境

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由《聊斋志异》女性形象的矛盾性看《聊斋》中女性形象的改编 被引量：1

11

作者 王凡 《电影评介》 2011年第24期66-69,共4页

拍摄于1986年的电视剧《聊斋》在忠实原著的基础上刻画了众多的聊斋女郎,同时更针对蒲松龄在《聊斋志异》中既塑造了许多坚毅隐忍、独善自立的女性,又在较多篇章中塑造了众多"贤妻"、"良妾"的形象,并表现出一定的... 拍摄于1986年的电视剧《聊斋》在忠实原著的基础上刻画了众多的聊斋女郎,同时更针对蒲松龄在《聊斋志异》中既塑造了许多坚毅隐忍、独善自立的女性,又在较多篇章中塑造了众多"贤妻"、"良妾"的形象,并表现出一定的男权主义色彩的这种女性塑造的矛盾性,有意识通过原著中女性命运的改变、形象的美化、人物关系的调整、女"高"男"低"模式的彰显及叙事结构中女性视角的设置等改编手法加以艺术修正,并凸显出较强的女性主义意识。 展开更多

关键词 《聊斋志异》 电视剧《聊斋》 女性形象塑造 女性主义意识

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闪耀异彩的星群——新时期小说中女性形象概观 被引量：1

12

作者 吴宗蕙 《学习与探索》 1984年第6期102-111,共10页

作为社会生活和社会意识形态最敏锐的神经与多棱镜的文学,它的繁荣程度,是历史变革合力之大小和社会文明程度之高低的重要标志。如果说,“在任何社会中,妇女解放的程度是衡量普遍解放的天然尺度”,并且,“社会的进步可以用女性的社会地... 作为社会生活和社会意识形态最敏锐的神经与多棱镜的文学,它的繁荣程度,是历史变革合力之大小和社会文明程度之高低的重要标志。如果说,“在任何社会中,妇女解放的程度是衡量普遍解放的天然尺度”,并且,“社会的进步可以用女性的社会地位来精确地衡量”的话,那么,文学中的女性形象塑造得是否成功,对女性的处境、遭际、命运,前途的描绘与揭示得深刻与否,自然又是文学繁荣程度的重要标记。我国新时期文学创作——特别是小说创作引人注目的一个重要方面,就在于塑造出一批色彩缤纷、各具个性、映照出这个特定历史时期的社会生活风貌的女性形象。这些形象生动地反映出现阶段妇女解放的程度和在解放过程中所遇到的严重障碍及其发展的趋势,当然,也就形象地反映出我们社会的解放程度。 展开更多

关键词 女性形象塑造 新时期小说创作 妇女解放 文学创作 新时期文学 五四时期 社会生活 文学繁荣 中年知识女性 艺术形象

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人的现代化与中国女性形象 被引量：1

13

作者 王信琳 《中共福建省委党校学报》 1995年第9期50-53,共4页

人的现代化与中国女性形象王信琳社会心理学家认为，现代化不仅仅是一种经济制度或政治制度的形式，而主要则是一种精神现象或心理状态。萨拉扎·班迪博士在研究发展中国家迫求现代化时说：“落后和不发达不仅仅是一堆能勾勒出社会... 人的现代化与中国女性形象王信琳社会心理学家认为，现代化不仅仅是一种经济制度或政治制度的形式，而主要则是一种精神现象或心理状态。萨拉扎·班迪博士在研究发展中国家迫求现代化时说：“落后和不发达不仅仅是一堆能勾勒出社会经济图画的统计指数，也是一种心理状态”... 展开更多

关键词 人的现代化 中国女性形象 女性形象塑造 中国妇女 主体意识 心理状态 妇女解放 当代女性 辛亥革命 现代女性

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论曹禺的女性审美转向 被引量：4

14

作者 李扬 《华东师范大学学报（哲学社会科学版）》 CSSCI 北大核心 2004年第4期36-40,共5页

以 1938年为界 ,曹禺的女性形象塑造发生了重大变化 :由对洋溢着生命激情、充满现代气息的女性的赞美转向讴歌更具古典美的传统类型的女性。作为一个男性作家 ,他对女性的态度由“审美的”变为“功利的” ,由对“人”的生活关注 ,转向... 以 1938年为界 ,曹禺的女性形象塑造发生了重大变化 :由对洋溢着生命激情、充满现代气息的女性的赞美转向讴歌更具古典美的传统类型的女性。作为一个男性作家 ,他对女性的态度由“审美的”变为“功利的” ,由对“人”的生活关注 ,转向了对男性自我生活的关注。这一转向是曹禺在家事和国事的双重困扰下做出的 ,它已经逸出了纯粹创作风格的范畴 ,标志着作家在文化立场、价值观念、审美趣味诸方面的转向。它意味着曹禺正在悄悄地收拾起“反传统”的旗帜 ,返身向“传统” 展开更多

关键词 曹禺 女性审美 女性形象塑造 创作风格 价值观念 审美趣味 道德观念

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论沈从文作品中的自然女性 被引量：2

15

作者 韩立群 《齐鲁学刊》 CSSCI 1991年第3期123-128,共6页

在现代作家的作品中,论题材人物的广阔性,沈从文应首屈一指。但他写得最成功的在文学史上具有不可替代意义的则是自然女性。鲜明的时代性与社会性是“五四”以来新文学的历史性特征。新旧社会力量斗争构成的社会关系不仅成为新文学的主... 在现代作家的作品中,论题材人物的广阔性,沈从文应首屈一指。但他写得最成功的在文学史上具有不可替代意义的则是自然女性。鲜明的时代性与社会性是“五四”以来新文学的历史性特征。新旧社会力量斗争构成的社会关系不仅成为新文学的主要内容,而且被认为是人物性格及环境典型化的主要尺度。这种倾向表现在女性形象塑造方面则是几乎所有女性性格均被描写为某种社会力量自觉或不自觉的代表者,她们的生存环境都是由支配她们的社会关系所构成。鲁迅小说中的祥林嫂和子君,郭沫若历史剧中的“三个叛逆的女性”,便都是代表着某种道德力量而又受道德力量支配的人物。这种普遍的社会性倾向成为新文学矢志不移的发展方向,至30年代,在马克思主义思潮影响下,更增加了革命的色彩。于是继“五四”时代的道德女性,又出现了革命女性。茅盾在《蚀》、《虹》等小说中所塑造的就是这类女性的典型。沈从文笔下的自然女性完全是另一类性格。在这些性格中社会性已淡化,而自然性则成为其突出特点。 展开更多

关键词 沈从文作品 新文学 女性形象塑造 自然化 生存环境 文学史 郭沫若历史剧 鲁迅小说 突出特点 性格构成

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解读电影《女间谍》中女性意识的觉醒

16

作者 王玉静 《电影评介》 北大核心 2016年第10期52-54,共3页

在以女性主义为核心的好莱坞电影中,女性是事物叙述的主题,更是被大家所关注的核心,在电影中完全掌握着话语权,该种权力的体现已经完全超过了男性在社会中所占有的绝对地位,随着女性主义思想的快速崛起,男性话语权在电影中被逐渐削减,... 在以女性主义为核心的好莱坞电影中,女性是事物叙述的主题,更是被大家所关注的核心,在电影中完全掌握着话语权,该种权力的体现已经完全超过了男性在社会中所占有的绝对地位,随着女性主义思想的快速崛起,男性话语权在电影中被逐渐削减,男性也更多地作为女性的附属物出现.2015年6月份在北美地区上映的《女间谍》是一部以女性为主要内容的好莱坞电影,本部影片以保罗＆#183;费格为导演,而男女主演则分别为老牌动作男星杰森＆#183;斯坦森和最近市场火热的好莱坞女星梅丽莎＆#183;麦卡西.[1]本部影片在实际拍摄过程中借用经典电影007的制作风格和叙事方式,因此在某方面看来,电影《女间谍》其实是一部女版007电影,但是采用喜剧的表现方式极大的弱化了电影007系列中的男性主义形象.和敌人进行斗争,百战百胜的不再是风流倜傥的邦德,而是一位体态极为肥胖臃肿,常年处于办公室中,只是协助男性间谍工作的女性后勤人员,该种表现方式通过女性主义思想对当前社会的男权至上最大讽刺.另外,本部影片在实际表现过程中采用喜剧表现的方式极大地弱化了影片自身的讽刺意味,而女主角梅丽莎＆#183;麦卡西则通过自己天生的喜感和卓越的演技为观众展现出了一位善良勇敢,富有正义感的伟大女性,苏珊为了爱情可以牺牲自己的女性形象,也使得自己成为了颠覆传统审美观念的新女性.本文主要从影片对男性个人形象权威的弱化和削减入手,分析其对于女性形象塑造的基本手法,最终能够对好莱坞未来电影发展方向形成更加全面的认识. 展开更多

关键词 好莱坞电影 女性意识 女间谍 女性主义思想 女性形象塑造 男性主义 觉醒 解读

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以自己的声音为女性呐喊

17

作者 张秀琴 《北方民族大学学报（哲学社会科学版）》 CSSCI 1996年第2期29-32,36,共5页

关键词 丁玲 女性形象塑造 女性意识 萧红作品 女性自我意识 《我在霞村的时候》 《生死场》 思想特点 莎菲 人道主义思想

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《上位》:男性凝视机制中的“他者”操演 被引量：1

18

作者 艾志杰 景秀明 《电影评介》 2014年第3期35-36,共2页

电影《上位》由管晓杰执导,赵奕欢、文卓、文梦洋等领衔主演,于2013年2月28日全网付费首播,影片在男性凝视机制下讲述了四位女毕业生追求艺人梦的故事.传统电影总是将女性形象塑造为一种能够满足男性社会需求的视觉文化符号,在此观看行... 电影《上位》由管晓杰执导,赵奕欢、文卓、文梦洋等领衔主演,于2013年2月28日全网付费首播,影片在男性凝视机制下讲述了四位女毕业生追求艺人梦的故事.传统电影总是将女性形象塑造为一种能够满足男性社会需求的视觉文化符号,在此观看行为中,男性建立着自身的主体地位,女性趋同着男性的观看模式,共同成为女性角色的凝视主体.电影《上位》即在标榜着“菲勒斯中心”的男性凝视机制中塑造女性形象,对女性的身体与身份予以视觉消费与意识表征,在被动的奇观展示与主动的性别领受中展示出女性“他者”性别操演的动态过程,进而完成对女性群体“第二性”身份的强权规训与男权社会“父系制”体系的再次迎合. 展开更多

关键词 女性角色 领衔主演 女性形象塑造 灰姑娘故事 赵奕 女毕业生 女性电影 勒斯 身体叙事 男权中心

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