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试论麦茨的电影大组合段——电影语言研究系列麦茨之二 被引量:1
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作者 金虎 《电影文学》 北大核心 2011年第23期19-21,共3页
电影大组合段是电影符号学宗师克里斯蒂安·麦茨符号学研究的一个重要阶段和有益尝试,在电影符号学研究中具有重要的地位和意义。他提出了独立镜头、平行组合段、括弧组合段、描述组合段、交替组合段、场、插曲式段落和普通段落八... 电影大组合段是电影符号学宗师克里斯蒂安·麦茨符号学研究的一个重要阶段和有益尝试,在电影符号学研究中具有重要的地位和意义。他提出了独立镜头、平行组合段、括弧组合段、描述组合段、交替组合段、场、插曲式段落和普通段落八个影像大组合段。本文不揣冒昧,试图对麦茨的电影大组合段产生的背景、具体内容、理论贡献及局限进行初步的梳理、审视与评析,并就此问题提出自己的初浅之见。 展开更多
关键词 克里斯蒂安·麦茨 大组合段 电影语言
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麦茨与普罗普:一种电影研究方法论的联系
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作者 刘文江 《电影评介》 2012年第4期75-77,112,共4页
麦茨的第一电影符号学放弃了寻找电影中最小单位的努力,转而强调电影语法中的"造句法",这让他的方法论不同于了列维-斯特劳斯式的发现静态的文化结构的作法,而是侧重了普罗普式的电影经验现象中的组合关系,也就是电影的叙事... 麦茨的第一电影符号学放弃了寻找电影中最小单位的努力,转而强调电影语法中的"造句法",这让他的方法论不同于了列维-斯特劳斯式的发现静态的文化结构的作法,而是侧重了普罗普式的电影经验现象中的组合关系,也就是电影的叙事功能或者说大组合段。但是研究这一功能必须在人的意识领域,因此,在完成了这一阶段之后,麦茨的电影理论自然地转向了对电影观影主体的心理分析研究,也就是电影第二符号学。 展开更多
关键词 方法论 结构 功能 大组合段
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