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浅析大提琴演奏中巴洛克与古典风格的运弓技术 被引量:3
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作者 王晓元 《西北民族大学学报(哲学社会科学版)》 CSSCI 2013年第3期182-188,共7页
在不同音乐风格中,影响单独音符或多个音符之间转换和衔接的音符指向及演奏技术是音乐的基础之一。正确演奏巴洛克风格和古典主义风格,需着重强调一种运弓手法,以更好的表现出这一时期的音乐风格特点。在日常练习中,演奏者需要对左右手... 在不同音乐风格中,影响单独音符或多个音符之间转换和衔接的音符指向及演奏技术是音乐的基础之一。正确演奏巴洛克风格和古典主义风格,需着重强调一种运弓手法,以更好的表现出这一时期的音乐风格特点。在日常练习中,演奏者需要对左右手进行有针对性且系统的训练,从而掌握正确的运弓技术。 展开更多
关键词 大提琴演奏 运弓 巴洛克风格 古典主义音乐风格
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大提琴曲《第五号巴西颂》音乐特征及其演奏 被引量:1
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作者 胡思思 《南京艺术学院学报(音乐与表演版)》 北大核心 2015年第1期156-160,共5页
巴西作曲家海特·维拉-罗伯斯是巴西二十世纪著名的作曲家。他把巴西多种民族音乐要素融入自己的音乐创作中,他的音乐具有浓厚的巴西民族风格。维拉-洛博斯的《第五号巴西颂》是一部经典的为女高音和八把大提琴创作的室内乐作品。... 巴西作曲家海特·维拉-罗伯斯是巴西二十世纪著名的作曲家。他把巴西多种民族音乐要素融入自己的音乐创作中,他的音乐具有浓厚的巴西民族风格。维拉-洛博斯的《第五号巴西颂》是一部经典的为女高音和八把大提琴创作的室内乐作品。本文基于对该作品的音乐风格、曲式结构、和声、调性及旋律表现等方面的研究分析出发,作为制定演奏方法的依据,并对其演奏技术的处理进行阐释。维拉-罗伯斯在这首作品中采用女高音与大提琴重奏这种不同于传统的表现形式,本文也对这种新形式的表现力及大提琴重奏演奏的一些方面进行研究分析。 展开更多
关键词 维拉-罗伯斯 《第五号巴西颂》 大提琴演奏 重奏演奏
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关于大提琴演奏民族风格的学习与探讨 被引量:4
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作者 刘炎 《黄钟(武汉音乐学院学报)》 CSSCI 北大核心 1992年第4期57-59,共3页
在长期的演奏实践中,对大提琴这件外来乐器,如何“洋为中用”,特别是怎样处理好中国乐曲演奏风格的问题,是我一直在学习与探讨的一个课题。解放后,我们的作曲家为大提琴创作和改编了不少具有民族风格的独奏、重奏作品,以及管弦乐合奏、... 在长期的演奏实践中,对大提琴这件外来乐器,如何“洋为中用”,特别是怎样处理好中国乐曲演奏风格的问题,是我一直在学习与探讨的一个课题。解放后,我们的作曲家为大提琴创作和改编了不少具有民族风格的独奏、重奏作品,以及管弦乐合奏、歌剧、歌舞等作品中的大提琴独奏旋律。演奏家们在处理演奏这些作品时,大大突破了西洋传统的演奏技法,丰富了大提琴的表现技巧。下面谈谈自己在教学过程中。 展开更多
关键词 民族风格 大提琴演奏 演奏技法 作曲家 教学过程 演奏技巧 学习借鉴 演奏风格 中国作品 演奏方法
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良好的发音与正确的运弓 浅谈大提琴演奏的右手问题
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作者 龙曼 《黄钟(武汉音乐学院学报)》 CSSCI 北大核心 1995年第4期81-82,共2页
演奏大提琴是通过大提琴独特的音色来表达最微妙的情绪的色调和复杂的情感活动使听众产生丰富的联想而引起人们的强烈的情感共鸣。所以具有良好的表现力的发音成了大提琴界探讨的个中心问题。
关键词 大提琴演奏 发音 运弓 右手 情感共鸣 情感活动 中心问题 表现力
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关于大提琴演奏的发音问题
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作者 宋保军 《南京艺术学院学报(音乐与表演版)》 1986年第3期34-39,52,33,共8页
发音是一切音乐表演艺术进行音乐表现的基础,没有正确的赋于表现力的发音(好的音质优美的音色)要想很好地表现一个音乐作品揭示作品的思想内容、感情、表现作品的风格、意境、音乐形象……是不可能的。所谓好的音质是指声音纯净、准确... 发音是一切音乐表演艺术进行音乐表现的基础,没有正确的赋于表现力的发音(好的音质优美的音色)要想很好地表现一个音乐作品揭示作品的思想内容、感情、表现作品的风格、意境、音乐形象……是不可能的。所谓好的音质是指声音纯净、准确、饱满,所谓好的音色是指声音优美、生动、丰满,赋于表现力。(音质和音色的概念是相联系的,这里为了阐述清楚起见而分别表述)。为使大提琴演奏具有好的音质,优美而丰富多采的音色则必须研究掌握乐器的发音. 展开更多
关键词 发音问题 音色 音质 运弓 弹性 手臂 声性质 力学性能 大提琴演奏 声音概念
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大提琴演奏的基本弓法及其训练
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作者 宋保军 《南京艺术学院学报(音乐与表演版)》 1985年第2期90-97,共8页
本文系宋保军同志《大提琴演奏的基本弓法及其训练》教材之第四章,由于篇幅所限,本刊作了删减。
关键词 弓法 中弓 顿弓 奏法 分弓 大提琴演奏 连弓 运弓 上半弓 下半弓
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大提琴演奏的基本弓法及其训练
7
作者 宋保军 《南京艺术学院学报(美术与设计)》 1985年第2期90-97,共8页
本文系宋保军同志《大提琴演奏的基本弓法及其训练》教材之第四章,由于篇幅所限,本刊作了删减。
关键词 弓法 中弓 敲击性 奏法 分弓 大提琴演奏 连弓 运弓 上半弓 下半弓
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试论大提琴演奏中几个有关紧张与松弛的关系问题
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作者 肖天静 《西北民族大学学报(哲学社会科学版)》 1987年第4期135-139,121,共6页
演奏大提琴是一种典型的心智技能与动作技能相结合的活动,它不仅应当具备必要的理论知识,而且是需要花费一定的力气和时间去努力练习,才能取得一定成绩的实践性活动。对一个专业学生来说,在掌握这一演奏技能上,花多少时间和精力都不算... 演奏大提琴是一种典型的心智技能与动作技能相结合的活动,它不仅应当具备必要的理论知识,而且是需要花费一定的力气和时间去努力练习,才能取得一定成绩的实践性活动。对一个专业学生来说,在掌握这一演奏技能上,花多少时间和精力都不算过份。而现在学生们需要学习的知识是那么多,我们怎样才能花最少的力气而获得最佳的效果呢?这就有必要探讨一下掌握大提琴演奏技能的基本方法问题。 展开更多
关键词 大提琴演奏 相结合 演奏技能 演奏者 专业学生 手指 紧张状态 动作技能 关系问题 实践性活动
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谈如何学习大提琴揉弦
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作者 王定朱 《南京艺术学院学报(音乐与表演版)》 1996年第4期34-35,共2页
揉弦是弓弦乐器表现音乐的重要手段之一,也是每一位学生必须掌握的一门技术.在几年的大提琴教学中,就如何教学生很快学会正确的揉弦方法,本人总结了一些简便的方法。
关键词 揉弦 大提琴演奏者 大提琴教学 弓弦乐器 手指 弯曲处 表现音乐 节拍器 琴颈 教学生
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