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康熙与十四律
被引量：
1
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作者
李来璋
《黄钟（武汉音乐学院学报）》
CSSCI
北大核心
1996年第1期19-23,共5页
本文对肇始于康熙年间的＂十四律＂，从音乐实践应用的角度出发，多侧面地进行了考查研究，得出了如下几点认识：（一）清制十四律的提出，并非康熙蓄意标新立异，而是康熙在音乐实践中发现并试图解释＂复还本音，不须隔八＂这一宫调问...
本文对肇始于康熙年间的＂十四律＂，从音乐实践应用的角度出发，多侧面地进行了考查研究，得出了如下几点认识：（一）清制十四律的提出，并非康熙蓄意标新立异，而是康熙在音乐实践中发现并试图解释＂复还本音，不须隔八＂这一宫调问题而引发的；（二）十四律实为不加管口校正的管律，是基于一孔含双音的吹管乐器在实际应用中的一种乐律关系；（三）十四律实际是一种带有某种浮动性的复合律制，不是平均律；其乐学形态上的七声（音）关系属下徵调音阶．
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关键词
管口校正
音乐实践
《
律
吕正义》
三分损益法
十二
律
复合律制
十二平均
律
吹管乐器
乐
律
学
下徵调
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题名
康熙与十四律
被引量：
1
1
作者
李来璋
出处
《黄钟（武汉音乐学院学报）》
CSSCI
北大核心
1996年第1期19-23,共5页
文摘
本文对肇始于康熙年间的＂十四律＂，从音乐实践应用的角度出发，多侧面地进行了考查研究，得出了如下几点认识：（一）清制十四律的提出，并非康熙蓄意标新立异，而是康熙在音乐实践中发现并试图解释＂复还本音，不须隔八＂这一宫调问题而引发的；（二）十四律实为不加管口校正的管律，是基于一孔含双音的吹管乐器在实际应用中的一种乐律关系；（三）十四律实际是一种带有某种浮动性的复合律制，不是平均律；其乐学形态上的七声（音）关系属下徵调音阶．
关键词
管口校正
音乐实践
《
律
吕正义》
三分损益法
十二
律
复合律制
十二平均
律
吹管乐器
乐
律
学
下徵调
分类号
G612 [文化科学—学前教育学]
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作者
出处
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1
康熙与十四律
李来璋
《黄钟（武汉音乐学院学报）》
CSSCI
北大核心
1996
1
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