中国民族歌剧演唱中如何通过声音塑造剧中人物形象——以《就在山水间》为例 被引量：1

1

作者 胡丽 《民族音乐》 2024年第5期13-15,共3页

声乐作品的演唱不是一成不变的,针对不同的作品和不同的理解需要用到不同声音来表现。这一点在歌剧作品中更为重要,歌剧演员不但要唱还需演,将剧中人物完美诠释才能打动观众,然而这样的诠释主要体现在唱和演中,此处主要针对唱来叙述。

关键词 歌剧演员 人物塑造 声音塑造

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戏曲电影《廉吏于成龙》声音塑造下的虚实相生之美 被引量：1

2

作者 商凌云 《电影评介》 北大核心 2021年第17期94-98,共5页

戏曲电影是中国电影中独具特色的一种电影类型,它以中国传统的戏曲艺术为主要表现对象,是在保留戏曲本体艺术特征的基础上,用电影手段对戏曲艺术进行记录传播或再创作的一种电影类型。戏曲电影产生的最初目的是为了记录并传播戏曲艺术,... 戏曲电影是中国电影中独具特色的一种电影类型,它以中国传统的戏曲艺术为主要表现对象,是在保留戏曲本体艺术特征的基础上,用电影手段对戏曲艺术进行记录传播或再创作的一种电影类型。戏曲电影产生的最初目的是为了记录并传播戏曲艺术,因此早期的戏曲电影以舞台记录为主。 展开更多

关键词 电影类型 戏曲本体 戏曲电影 声音塑造 电影手段 戏曲艺术 虚实相生 《廉吏于成龙》

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歌剧《茶花女》——维奥列塔的声音塑造

3

作者 喻樱 《北方音乐》 2009年第12期38-38,39,共2页

塑造歌剧《茶花女》中维奥列塔一角，对于女高音声部来说是有一定难度的。声音技巧上的把握和控制对人物的塑造至关重要，其中选取她的两首最重要的咏叹调“他也许是我渴望见到的人”和“永别啦，过去的美梦”，从呼吸到喉头，从共鸣到... 塑造歌剧《茶花女》中维奥列塔一角，对于女高音声部来说是有一定难度的。声音技巧上的把握和控制对人物的塑造至关重要，其中选取她的两首最重要的咏叹调“他也许是我渴望见到的人”和“永别啦，过去的美梦”，从呼吸到喉头，从共鸣到声音效果做一点简单的分析和阐述，以期能恰如其分地运用好声音技巧。 展开更多

关键词 声音塑造 花腔 抒情

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从时空表象到情感内蕴:电影声音塑造的时空扩维与审美创造 被引量：1

4

作者 周俞均 《电影评介》 北大核心 2023年第16期23-27,共5页

电影声音作为电影艺术的重要组成部分,具有高度定位性的空间感、时间延续性和节奏感、多样性和创造性等特质。在电影声音创作中,设计师需要综合考虑这些因素,创造出符合电影主题和风格的独特声音体验。“由于电影任何的形式元素都是与... 电影声音作为电影艺术的重要组成部分,具有高度定位性的空间感、时间延续性和节奏感、多样性和创造性等特质。在电影声音创作中,设计师需要综合考虑这些因素,创造出符合电影主题和风格的独特声音体验。“由于电影任何的形式元素都是与一种表意的目的论联系在一起的,关于电影媒介特性的研究,很自然地过渡为电影表意形式与表现手段的研究。”[1]随着技术的不断进步和创新,作为一种基础电影元素的电影声音,其设计和呈现方式也不断地发展和完善,在从表象到内蕴的多个层次上为观众带来更加丰富逼真、触及心灵的视听体验。 展开更多

关键词 电影元素 电影主题 声音塑造 电影声音 形式元素 审美创造 情感内蕴 媒介特性

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客舱播音声音塑造的美学研究 被引量：4

5

作者 屈苗绘 《卫星电视与宽带多媒体》 2019年第9期86-87,共2页

常曰"艺术来源于生活,又高于生活"。当然,艺术语言也是如此。小屋广播以艺术语言传达情感。在客舱播音中,哪怕没有乘客在眼前,客舱播音的声音塑造也要通过播音风格以及声音塑造来突显客舱播音声音的美学风格,从而使乘客听众... 常曰"艺术来源于生活,又高于生活"。当然,艺术语言也是如此。小屋广播以艺术语言传达情感。在客舱播音中,哪怕没有乘客在眼前,客舱播音的声音塑造也要通过播音风格以及声音塑造来突显客舱播音声音的美学风格,从而使乘客听众产生美学共鸣,体验飞行旅途的舒适。跟随乘客的思想,要求,欲望和情绪,动员他们的思想和情感,让他们保持运动。 展开更多

关键词 客舱播音 播音美学 声音塑造

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论电子合成器音色在科幻片中的声音塑造

6

作者 黄凡 《艺海》 2014年第4期76-78,共3页

在当代以好莱坞为主流的科幻系列电影中,我们越来越多的听到一些区别于传统乐器演奏出来的音乐。这些音乐风格多变、种类繁杂,表达情感丰富细腻、极其富有感染力,这就是电子乐。在21世纪之后,相当多的一部分电子乐借助电子合成器来完成... 在当代以好莱坞为主流的科幻系列电影中,我们越来越多的听到一些区别于传统乐器演奏出来的音乐。这些音乐风格多变、种类繁杂,表达情感丰富细腻、极其富有感染力,这就是电子乐。在21世纪之后,相当多的一部分电子乐借助电子合成器来完成,随着科技的发展电子合成器也从简单的电子琴武发展到了今天带有多种效果器的人声合成器、键盘合成器等等。本文将以从电子合成器音色在配乐中的塑造作用、电子合成器音色在音效塑造中的作用的角度来讲讲它在科幻片中声音的塑造。 展开更多

关键词 电子合成器 音色 科幻片 声音塑造

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浅谈小学歌唱教学中声音塑造的策略

7

作者 李婧婧 《教育界》 2022年第2期77-79,共3页

音乐课程是基础教育阶段的一门必修课,也是一门培养学生艺术鉴赏能力与表达能力的基础课程。歌唱教学是小学音乐教学的重要组成部分,学生能够用干净、松弛、流动、统一、情感充沛的声音来表现歌曲是小学歌唱教学追求的目标。文章基于此... 音乐课程是基础教育阶段的一门必修课,也是一门培养学生艺术鉴赏能力与表达能力的基础课程。歌唱教学是小学音乐教学的重要组成部分,学生能够用干净、松弛、流动、统一、情感充沛的声音来表现歌曲是小学歌唱教学追求的目标。文章基于此对小学歌唱教学中存在的问题进行分析归纳,并从演唱姿势、呼吸、情感处理、声音概念、音乐文化视野等方面提出了塑造美好声音的教学策略。 展开更多

关键词 小学音乐 歌唱教学 声音塑造 策略

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歌剧演唱中的声音塑造

8

作者 何峰 《艺术科技》 2015年第10期139-,共1页

歌剧表演中存在多种不同的剧情,不同的人物线条以及多样的矛盾冲突,这一系列的冲突需要歌剧演员运用多样的声音进行展现。如何运用多变的声音将剧中的人物情感进行良好的展现,需要歌剧表演者拥有较强的歌唱功底以及较强的情感表达力。... 歌剧表演中存在多种不同的剧情,不同的人物线条以及多样的矛盾冲突,这一系列的冲突需要歌剧演员运用多样的声音进行展现。如何运用多变的声音将剧中的人物情感进行良好的展现,需要歌剧表演者拥有较强的歌唱功底以及较强的情感表达力。歌剧中人物形象的个性是十分鲜明的,每一个人物均带有不同的背景以及不同的人生经历,如何将人物立体的呈现同样需要演唱者有较强的声音塑造能力。因此,在歌剧表演中歌唱者的声音塑造需紧贴剧中人物,且具有较深的艺术功底才能将歌剧中所要表现的情感进行更好地展现。本文从歌剧演员的声音塑造问题来探讨,将如何进行演员声音的塑造进行更详细剖析,以期获取更有价值的声音表现方式。 展开更多

关键词 歌剧表演 声音塑造 情感表达

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歌剧《沂蒙山》中海棠角色“分离”情景的声音塑造

9

作者 王萍 《黄河之声》 2023年第1期134-137,共4页

歌剧《沂蒙山》创作取材于抗日战争时期山东革命老区沂蒙山奋战的故事,讴歌了“军民一心、水乳交融”的伟大精神。这部歌剧塑造了以“海棠”为中心的典型人物形象,词曲作者以歌剧创作的方式展现了一个个鲜明的人物性格。论文以海棠角色... 歌剧《沂蒙山》创作取材于抗日战争时期山东革命老区沂蒙山奋战的故事,讴歌了“军民一心、水乳交融”的伟大精神。这部歌剧塑造了以“海棠”为中心的典型人物形象,词曲作者以歌剧创作的方式展现了一个个鲜明的人物性格。论文以海棠角色为中心分析“分离”情景的声音塑造,第一章介绍歌剧的创作背景及故事梗概;第二章以作品分析“海棠”夫妻分离,母子分离及“海棠”的身份由群众变为革命工作者的角色蜕变,她是所有母亲、妻子的群像。 展开更多

关键词 《沂蒙山》 分离情景 声音塑造

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歌剧《运河谣》中“水红莲”人物声音形象的塑造 被引量：2

10

作者 殷进良 黄莹 《艺术家》 2023年第11期54-56,共3页

《运河谣》是国家大剧院精心打造的具有民族特色的中国歌剧新作,它借鉴西洋歌剧的创作形式,吸收民族民间的音乐元素,为我们呈现了一部既有别于西洋歌剧又不失中国气派的优质剧作。在歌剧表演中,角色的个性特点十分明显。要想生动地展现... 《运河谣》是国家大剧院精心打造的具有民族特色的中国歌剧新作,它借鉴西洋歌剧的创作形式,吸收民族民间的音乐元素,为我们呈现了一部既有别于西洋歌剧又不失中国气派的优质剧作。在歌剧表演中,角色的个性特点十分明显。要想生动地展现角色形象,演唱者需要具备出色的声音塑造能力。本文从对“水红莲”声音形象的塑造展开探析,进一步挖掘声音的内涵,为准确表达人物的思想情感、再现人物的歌剧形象提供一定的理论基础。 展开更多

关键词 西洋歌剧 《运河谣》 歌剧表演 歌剧形象 民族民间 声音塑造 国家大剧院 角色形象

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论自然纪实类纪录片《海洋》的声音形象塑造 被引量：2

11

作者 叶思成 《影视制作》 2016年第2期72-81,共10页

本文旨在通过优秀的自然纪实类纪录片,即雅克·贝汉导演的纪录片《海洋》,从个性中探索共性,以"塑造声音形象"为出发点和落脚点,研究《海洋》声音创作的可圈可点之处。通过对自然纪实类纪录片和雅克·贝汉其人其作的... 本文旨在通过优秀的自然纪实类纪录片,即雅克·贝汉导演的纪录片《海洋》,从个性中探索共性,以"塑造声音形象"为出发点和落脚点,研究《海洋》声音创作的可圈可点之处。通过对自然纪实类纪录片和雅克·贝汉其人其作的介绍,综合梳理与归纳该影片当中拥有的声音形象的基本特征,分析《海洋》中声音形象在塑造过程中的创作要点及方法,为我国同类型纪录片的声音创作提供一定的参考。 展开更多

关键词 自然纪实类纪录片 塑造声音形象 声音形象

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声音之魂:专题纪录片中解说声音的塑造

12

作者 毛薇薇 《影视制作》 2023年第12期20-24,共5页

在电视专题节目中,解说作为一个十分重要的声音元素发挥着举足轻重的作用。它是节目的讲述人,是声音创作中的灵魂核心。笔者结合多年的工作实践对各类专题节目的解说表达进行了分析,向读者展示电视节目的解说是如何塑造的。

关键词 专题节目 解说 声音塑造

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从迈克尔·契诃夫表演方法看音乐剧演员的声音训练 被引量：1

13

作者 赵倩 《艺术家》 2022年第6期143-145,共3页

迈克尔·契诃夫(Michael Chekhov)作为20世纪伟大的表演方法大师和戏剧理论家,为当代表演训练和表演教学提供了大量的经验与理论方法。本文主要围绕迈克尔·契诃夫表演方法中“身体-声音-心理”这一教学理论,结合音乐剧声乐教学... 迈克尔·契诃夫(Michael Chekhov)作为20世纪伟大的表演方法大师和戏剧理论家,为当代表演训练和表演教学提供了大量的经验与理论方法。本文主要围绕迈克尔·契诃夫表演方法中“身体-声音-心理”这一教学理论,结合音乐剧声乐教学,从基础发声、声音塑造、声音表演等多角度论述契诃夫表演方法对音乐剧声乐教学的启示,为音乐剧声乐教学提供新的思路。 展开更多

关键词 表演方法 戏剧理论家 迈克尔·契诃夫 声音塑造 表演训练 表演教学 音乐剧 声乐教学

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音乐剧唱段《I Know Things Now》中小红帽的角色塑造

14

作者 宋小喆 《北方音乐》 2020年第24期28-30,共3页

唱段《I Know Things Now》选自音乐剧《Into the Woods》,是剧中小红帽的经典唱段。本文将从音乐剧唱段《I Know Things Now》的所属歌曲类型、小红帽在该唱段展现出的思想变化、唱段中的语言行动以及声音的塑造为切入点,对小红帽进行... 唱段《I Know Things Now》选自音乐剧《Into the Woods》,是剧中小红帽的经典唱段。本文将从音乐剧唱段《I Know Things Now》的所属歌曲类型、小红帽在该唱段展现出的思想变化、唱段中的语言行动以及声音的塑造为切入点,对小红帽进行人物分析与角色塑造。 展开更多

关键词 音乐剧 规定情境 动机 语言行动 声音塑造

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声乐表演中情感传递的技巧与方法探析 被引量：2

15

作者 张煜 《艺术科技》 2024年第16期25-27,共3页

目的:文章探讨声乐表演中情感传递的关键要素与优化路径,帮助演唱者在舞台上实现更具感染力的情感表达。通过研究情感传递在声乐表演中的具体实现方式,为演唱者提供理论支持与实践指导,从而提升表演质量,引发观众的情感共鸣。方法:采用... 目的:文章探讨声乐表演中情感传递的关键要素与优化路径,帮助演唱者在舞台上实现更具感染力的情感表达。通过研究情感传递在声乐表演中的具体实现方式,为演唱者提供理论支持与实践指导,从而提升表演质量,引发观众的情感共鸣。方法:采用分析与实践相结合的方法,对声乐表演中情感传递的核心步骤进行分解。具体如下:解读作品的背景与情感内涵,通过分析歌词、旋律及创作背景,深刻理解作品的思想与情感主旨;结合声音塑造技巧,从音色、音量、节奏与呼吸等方面探索情感的声音表达方式;研究表情与肢体动作的表现作用,通过舞台动作与视觉传递增强音乐情感;关注演唱者与观众之间的互动,探讨通过舞台表现与临场调整建立情感联结的策略;通过反复练习,提升情感表达能力,从而实现技术与情感的高度统一。结果:声乐表演中的情感传递效果依赖演唱者对作品背景的深刻理解和对表现技巧的全面掌握。合理运用声音控制、视觉表现和观众互动等手段,可以显著增强表演的情感张力和艺术感染力。结论:情感传递是声乐表演的核心,通过系统化的方法和持续的练习,演唱者能够深化对作品的情感理解,实现声音、表情和动作的协调统一。在情感与艺术相结合的背景下,声乐表演不仅可以打动观众,还能成为情感与艺术深度融合的经典体现。 展开更多

关键词 声乐表演 情感传递 声音塑造

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谈播音训练与实践中对声乐艺术的借鉴 被引量：5

16

作者 钱琳琳 付纯 《乐府新声（沈阳音乐学院学报）》 2014年第2期162-164,共3页

同为声音艺术的播音和声乐,无论是在气息运用、发音技巧,还是情感表达上,都有着很多相似之处,二者都寻求以科学的方式和系统的训练,塑造出有魅力的声音。本文试图从二者之间的相似之处来解析声乐艺术为播音训练和实践提供的借鉴。

关键词 声乐艺术 播音训练 声音塑造 表演

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全媒体时代高校传媒专业课程教改探究——山西省高校播音与主持艺术专业影视配音课程教学改革研究 被引量：13

17

作者 纪军 《传媒论坛》 2018年第15期21-22,共2页

山西省一些高等院校的播音与主持艺术专业在课程设置上还存在一定的模仿和盲目。其问题主要表现在此类专业的设置"面"偏窄,各院校在教学中主要以新闻配音、纪录片解说、影视剧人物配音为重点,专题片配音、广告片配音、动漫配... 山西省一些高等院校的播音与主持艺术专业在课程设置上还存在一定的模仿和盲目。其问题主要表现在此类专业的设置"面"偏窄,各院校在教学中主要以新闻配音、纪录片解说、影视剧人物配音为重点,专题片配音、广告片配音、动漫配音、新媒体配音为辅的教学体系。在实践教学中,类似电视台、广播电台等传统媒体中较为常用的新闻配音在教学体系中却因占比较大,很大程度上压缩其他实践项目训练课时,而在实际工作中,大多数学生参与动漫配音、广告配音的情况比较常见,因此课程特色不够突出,课时分配不够科学,极大限制了这门课程作用的发挥。 展开更多

关键词 影视配音 声音塑造 实践教学研究

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艺术理论场域下电影接受美学之探

18

作者 邓琦 《电影评介》 北大核心 2019年第8期27-29,共3页

学界对于“艺术理论”本身的概念研究一直存在着模糊地带,关键问题在于艺术理论的研究对象是共同的、基本的原理,还是有着具体艺术形式的限定。其实这两点并非不可调和,艺术理论有其内在的一体二元性。直接的造型印象是人思维此岸性在... 学界对于“艺术理论”本身的概念研究一直存在着模糊地带,关键问题在于艺术理论的研究对象是共同的、基本的原理,还是有着具体艺术形式的限定。其实这两点并非不可调和,艺术理论有其内在的一体二元性。直接的造型印象是人思维此岸性在艺术场域中的本质体现,如在《菊豆》《指环王》《霍比特人》等影片中,空间布局是令观众形成整体造型印象的核心要素。“诗与画”的情绪是人思维彼岸性在艺术场域中的本质体现,如《恋恋风尘》中的镜头语言运用、《八月照相馆》中对于声音塑造意境作用的凸显。所以,电影的发展较其他艺术形式而言,表现出更强的现实性、时代性的特点。 展开更多

关键词 镜头语言 《指环王》 《霍比特人》 整体造型 空间布局 声音塑造 接受美学 二元性

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