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单声部视唱中的多声部思维——隐伏旋律的分声部视唱训练 被引量:5
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作者 李颖 《黄钟(武汉音乐学院学报)》 CSSCI 北大核心 2014年第1期116-120,共5页
视唱是学生理解感知作品的最直观且基础的行为,分析拆解单声部视唱中的隐伏旋律,用分声部训练的方法来视唱隐伏旋律的片段,更有助于学生对视唱作品的整体把握,并培养其声部思维的能力和良好的内心听觉,更好的服务于学生的音乐实践活动。
关键词 隐伏 旋律 声部 声部 声部思维 视唱
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论音乐听觉训练初级阶段的多声部思维培养 被引量:5
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作者 杨有 朱咏北 《音乐创作》 北大核心 2017年第12期183-185,共3页
多声部音乐听觉思维既是属于视唱练耳学习中较高程度的内容,亦是音乐听觉培养初级阶段不可忽视的组成部分。通过对各个音乐基本要素之横向与纵向的组织、分析与再创作,深入浅出地构建与贯通多声部音乐听觉思维。
关键词 视唱练耳 初级阶段 声部思维
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论现当代音乐创作中的单声部复调思维及技法类型——由两种同源技法的智性、联系而引申
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作者 王馨密 《黄钟(武汉音乐学院学报)》 北大核心 2020年第3期82-91,166,共11页
单声(部)复调既是一种起源可溯的复调技法,又可称为一类作曲手法或思维,在20世纪现当代音乐创作中大放异彩。单声部思维以多声部呈现是单声复调的主旨,需要的是单旋律原型的凝练;而单声部复调虽与单声复调同源,但前者是后者的反向思维,... 单声(部)复调既是一种起源可溯的复调技法,又可称为一类作曲手法或思维,在20世纪现当代音乐创作中大放异彩。单声部思维以多声部呈现是单声复调的主旨,需要的是单旋律原型的凝练;而单声部复调虽与单声复调同源,但前者是后者的反向思维,即多声部思维以单声部呈现,其要点在于多(双)线性的强对比。文章在音乐作品创作中所产生的单声部与多声部思维的关系、矛盾和融合方面做出了一定程度上的解释,并以20世纪作曲家贝里奥、拉赫曼等人的经典单声部作品为例,论述其中所隐含的复调思维,在概念、技法层面和类型等方面进行较为详细的归纳和总结。 展开更多
关键词 单(多)声部思维 声部呈现 多(双)线性 强对比 技法类型
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合唱音乐作品中的多声部织体运用 被引量:3
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作者 王建元 《南京艺术学院学报(音乐与表演版)》 2003年第4期25-29,共5页
多样化的多声部思维方式,形成了合唱艺术不断发展的无穷动力。本文就合唱作品创作中的多声部思维原则,以及多声部织体运用方式进行了分析。
关键词 合唱艺术 声部思维 织体组合方式
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浅谈钢琴艺术的民族化
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作者 刘寿延 《华南师范大学学报(社会科学版)》 1994年第3期120-122,共3页
世界上第一架近代钢琴是由意大利佛罗伦萨乐器制造师克里斯托佛里于1711年制成,取名“piano e forte”(弱和强)。这是乐器制造史上首次制造出的可以通过手指触键的不同力度、自如地控制每个音的强弱,随心所欲地做出渐弱、渐强及各种... 世界上第一架近代钢琴是由意大利佛罗伦萨乐器制造师克里斯托佛里于1711年制成,取名“piano e forte”(弱和强)。这是乐器制造史上首次制造出的可以通过手指触键的不同力度、自如地控制每个音的强弱,随心所欲地做出渐弱、渐强及各种力度变化来,并实现了十二平均律基础上的自由转调的多声乐器,这就更可能为细微地表达多种感情变化和心理状态,并为音乐多声部思维的发展开辟了广阔的天地。 展开更多
关键词 钢琴艺术 钢琴音乐 民族风格 乐器制造 《黄河大合唱》 钢琴表现力 中国音乐 声部思维 十二平均律 民族音乐
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