论《西厢记》喜剧情节的构成特征 被引量：1

1

作者 立峰 《艺术百家》 北大核心 2004年第5期45-49,共5页

本文着重探讨了《西厢记》喜剧情节的三个主要构成特征:(1)人物有悖常理的言行举止导致的可笑性。(2)人物身份性格的差异所导致的矛盾性。(3)既定人物戏剧重心的置换所形成的喜剧性。这三个特征本源于又外在地表现出《西厢记》自然的喜... 本文着重探讨了《西厢记》喜剧情节的三个主要构成特征:(1)人物有悖常理的言行举止导致的可笑性。(2)人物身份性格的差异所导致的矛盾性。(3)既定人物戏剧重心的置换所形成的喜剧性。这三个特征本源于又外在地表现出《西厢记》自然的喜剧艺术品位。与《西厢记》同时的其它几部著名喜剧作品都没有达到这一艺术高度。 展开更多

关键词 《西厢记》 喜剧情节 笑 自然

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庄中带谐 相映成趣——郭沫若历史悲剧中的喜剧情节穿插 被引量：1

2

作者 何益明 《湘潭大学学报（哲学社会科学版）》 CSSCI 1989年第1期30-35,共6页

郭沫若解放前所写的历史剧都是悲剧,其中绝大部分是表现崇高壮美的悲壮剧,塑造的主人公是可歌可泣的英雄悲剧形象。然而有趣的是,在这些悲剧或悲壮剧中,都不同程度地穿插了喜剧乃至闹剧情节,把幽默风趣、诙谐滑稽的喜剧气氛融入庄重严... 郭沫若解放前所写的历史剧都是悲剧,其中绝大部分是表现崇高壮美的悲壮剧,塑造的主人公是可歌可泣的英雄悲剧形象。然而有趣的是,在这些悲剧或悲壮剧中,都不同程度地穿插了喜剧乃至闹剧情节,把幽默风趣、诙谐滑稽的喜剧气氛融入庄重严峻的悲剧,形成了以庄为本,庄中带谐相映成趣的艺术风格,别有一番情韵。 展开更多

关键词 喜剧情节 郭沫若 悲剧情节 喜剧因素 映成 喜剧性 历史悲剧 观众 悲剧情绪 节奏

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喜剧与喜剧精神 被引量：5

3

作者 罗伯特.W.考列根 胡星亮 《艺术百家》 1986年第2期81-86,共6页

几年前,在一个关于喜剧的讨论班里,我要求学生在课堂内用一百个或更少的字给喜剧下个定义。在仿佛长时间的沉默后,——大家都知道,我问了一个不可能回答的问题,它实际上反映了我自己在试图解决许多喜剧难题中所受到的挫折,——一个小伙... 几年前,在一个关于喜剧的讨论班里,我要求学生在课堂内用一百个或更少的字给喜剧下个定义。在仿佛长时间的沉默后,——大家都知道,我问了一个不可能回答的问题,它实际上反映了我自己在试图解决许多喜剧难题中所受到的挫折,——一个小伙子把手伸进衣袋里,掏出一张弄绉了的剪报递给我,咕哝着说“就是这！” 展开更多

关键词 喜剧精神 衣袋 课堂内 亚里士多德 剧作家 俄狄浦斯情结 戏剧 契诃夫 《麦克白斯》 喜剧情节

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喜剧性矛盾与喜剧性冲突 被引量：2

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作者 于成鲲 《上海大学学报（社会科学版）》 CSSCI 1991年第2期33-36,共4页

喜剧情节的发生发展离不开作为实际内容的喜剧性矛盾。喜剧性矛盾不仅产生喜剧情节,而且要求产生喜剧效果。因此,作为产生喜剧性的喜剧矛盾的构成无疑就是值得探讨的了。一、喜剧性矛盾与喜剧性冲突喜剧性矛盾是一个内涵比较广泛的概念... 喜剧情节的发生发展离不开作为实际内容的喜剧性矛盾。喜剧性矛盾不仅产生喜剧情节,而且要求产生喜剧效果。因此,作为产生喜剧性的喜剧矛盾的构成无疑就是值得探讨的了。一、喜剧性矛盾与喜剧性冲突喜剧性矛盾是一个内涵比较广泛的概念。它既包含现实生活中的喜剧性矛盾,也包含艺术中的喜剧性矛盾;既包含客观现实矛盾在喜剧中的反映,也包含虚拟的戏剧矛盾; 展开更多

关键词 喜剧性矛盾 喜剧情节 性冲突 喜剧效果 喜剧冲突 现实矛盾 矛盾对立 戏剧矛盾 戏剧冲突 发展进程

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李渔的喜剧创作论 被引量：3

5

作者 湛伟恩 《苏州大学学报（哲学社会科学版）》 1984年第4期48-52,共5页

李渔是清初著名的喜剧理论家和剧作家。三百年来,由于他在戏剧理论方面的建树而闻名遐迩。其《闲情偶寄》一书,学术界曾作过多方面的论述。在其比较完整、系统的编剧理论中,令人瞩目的是对喜剧自身的一些基本规律,进行了研究和总结,提... 李渔是清初著名的喜剧理论家和剧作家。三百年来,由于他在戏剧理论方面的建树而闻名遐迩。其《闲情偶寄》一书,学术界曾作过多方面的论述。在其比较完整、系统的编剧理论中,令人瞩目的是对喜剧自身的一些基本规律,进行了研究和总结,提出了一整套合理的主张,成为中国戏曲理论发展史上的一座里程碑。本文试图就李渔的喜剧创作理论作些探讨。李渔关于喜剧创作的理论和技巧,涉及的问题相当广泛,提出了一系列具体要求。第一,把新奇有趣的笑料、笑话,作为喜剧创作的素材。李渔生活的时代,舞台上不少带有迷信成分的剧目沉渣泛起。对此现状,他非常不满,愤愤不平地写道:“昔人云:‘画鬼容易,画狗马难。’以鬼魅无形,画之不似,难于稽考; 展开更多

关键词 李渔 喜剧创作 喜剧性 编剧理论 中国戏曲 矛盾冲突 喜剧情节 剧作家 王骥德 笑话

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悲喜交错乎？──莫里哀喜剧艺术风格质疑 被引量：1

6

作者 胡健生 《齐鲁学刊》 CSSCI 1996年第3期43-47,共5页

悲喜交错乎？──莫里哀喜剧艺术风格质疑胡健生迄今为上，在我国各类外国文学教科书和大量有关莫里哀研究的学术论文中，对莫里哀喜剧艺术风格问题均持相同的一种观点，即认为莫里哀在其喜剧创作中，有意运用了＂把悲剧因素引入喜剧里... 悲喜交错乎？──莫里哀喜剧艺术风格质疑胡健生迄今为上，在我国各类外国文学教科书和大量有关莫里哀研究的学术论文中，对莫里哀喜剧艺术风格问题均持相同的一种观点，即认为莫里哀在其喜剧创作中，有意运用了＂把悲剧因素引入喜剧里面＂（或曰＂在喜剧中掺入悲剧因素＂... 展开更多

关键词 莫里哀 悲喜交错 喜剧艺术 喜剧情节 喜剧性矛盾 人物性格 阿巴公 喜剧人物 审美心理定势 莎士比亚

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徐复祚的喜剧

7

作者 郝丽霞 《现代中文学刊》 2002年第6期2-6,共5页

徐复祚(1560—1627?)是明代万历后期涌现出的一位杰出的戏曲作家和戏曲理论家。其现存的传奇《宵光记》、《红梨记》、《投梭记》和杂剧《一文钱》,在情节安排上,大多曲折回环,悲欢离合,以传其奇。《宵光记》为历史剧,《红梨记》、《投... 徐复祚(1560—1627?)是明代万历后期涌现出的一位杰出的戏曲作家和戏曲理论家。其现存的传奇《宵光记》、《红梨记》、《投梭记》和杂剧《一文钱》,在情节安排上,大多曲折回环,悲欢离合,以传其奇。《宵光记》为历史剧,《红梨记》、《投梭记》为爱情剧, 展开更多

关键词 徐复祚 喜剧情节 戏曲理论 表现手法 讽刺手法 元杂剧 女主人公 戏曲作品 艺术技巧 爱情故事

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滑稽戏的艺术构造和创作思路问题──从张宇清的滑稽戏谈起 被引量：2

8

作者 陆炜 《艺术百家》 北大核心 1995年第1期38-45,共8页

滑稽戏的艺术构造和创作思路问题──从张宇清的滑稽戏谈起陆炜张宇清剧作的成功之处，诸如体现了时代性，保持了通俗性，坚持剧本的戏剧整体性，提高了滑稽戏的文学性，尤其是注重塑造正面人物形象等方面，都得到了专家们的一致肯定。... 滑稽戏的艺术构造和创作思路问题──从张宇清的滑稽戏谈起陆炜张宇清剧作的成功之处，诸如体现了时代性，保持了通俗性，坚持剧本的戏剧整体性，提高了滑稽戏的文学性，尤其是注重塑造正面人物形象等方面，都得到了专家们的一致肯定。面对这一切，张宇清的态度是，“我不... 展开更多

关键词 滑稽戏 喜剧情势 喜剧情节 喜剧性 创作思路 社会问题剧 噱头 文学性 情节结构 严整性

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《古墓丽影》与《夺宝奇兵》

9

作者 李天 《电影评介》 2002年第2期37-37,共1页

Z作为新一代的考古 英雄,《古墓丽影》确 实和《夺宝奇兵》有 太多的相似之处,这部女件版的《夺宝奇兵》在延续整个故事的大纲之后,将哈里森换成了安吉丽娜,将阿拉伯换成了柬普寨,将约柜换三角金砖,但在看完整部古墓之后,却全让一点《... Z作为新一代的考古 英雄,《古墓丽影》确 实和《夺宝奇兵》有 太多的相似之处,这部女件版的《夺宝奇兵》在延续整个故事的大纲之后,将哈里森换成了安吉丽娜,将阿拉伯换成了柬普寨,将约柜换三角金砖,但在看完整部古墓之后,却全让一点《夺宝奇兵》 展开更多

关键词 古墓 喜剧情节 人物性格 惊险片 女英雄 个人英雄主义 紧张感 劳拉 影视文学 考古

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方兴未艾的深市垃圾股革命

10

作者 严敏 《产经评论》 1996年第9期45-46,共2页

今年下半年以来,首先是川金路、渝钛白、深华宝等率先启动,继而是猴王、江铃汽车、桂柳工等跃跃欲试,深市的低价股都悄然地上了一个台阶。有人认为这是95年沪市低价股革命的再现。但是,值得注意的是:95年沪市低价股是以业绩支撑为特征,... 今年下半年以来,首先是川金路、渝钛白、深华宝等率先启动,继而是猴王、江铃汽车、桂柳工等跃跃欲试,深市的低价股都悄然地上了一个台阶。有人认为这是95年沪市低价股革命的再现。但是,值得注意的是:95年沪市低价股是以业绩支撑为特征,以上海人排外而引起的异地股价格严重低估的价值回归为动力。 展开更多

关键词 垃圾股 价值回归 证券市场 艺术魅力 中国股市 经济复苏 喜剧情节 陆家嘴 投资收益 值得注意

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《嗨!姐们儿》与样式“杂交”

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作者 薛翔 《电影文学》 1988年第4期78-78,共1页

彭名燕继（（嘿！哥们儿》之后又推出其姊妹篇《嗨！姐们儿》（《电影文学》87年11期）。剧本溶悲喜于一炉，是一部娱乐性很强的剧作。剧中主人公肖东佳是一个多侧面、多色彩的立体化人物，在与耿海，赵翰之组成的两组人物关系中，她的... 彭名燕继（（嘿！哥们儿》之后又推出其姊妹篇《嗨！姐们儿》（《电影文学》87年11期）。剧本溶悲喜于一炉，是一部娱乐性很强的剧作。剧中主人公肖东佳是一个多侧面、多色彩的立体化人物，在与耿海，赵翰之组成的两组人物关系中，她的个性特点得到充分表现；与前夫耿海的化装照争执，赌气般的离婚等一系列令人忍俊不禁的喜剧情节，表现了她任性、轻率的一面，与大明星赵翰之的信誓旦旦及知情后的报复，又是一场撼人心灵的悲剧，表露了她严肃认真、血性刚烈的一面。 展开更多

关键词 杂交 样式 人物关系 电影文学 个性特点 喜剧情节 彭名燕 娱乐性

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无所谓命运 评《冒牌天神》

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作者 王家轩 《电影评介》 2003年第10期37-37,共1页

L历来喜剧片是无须大张旗鼓地评论一番的,尤其还是这么狂搞笑的喜剧片、但 jim carrey的这部力作,在引人入胜的喜剧情节中,多多少少加进了一些给为命运二字苦恼的生灵们提神醒脑的解释方法,不一定对每个看过此片的人都有用,但却可以让... L历来喜剧片是无须大张旗鼓地评论一番的,尤其还是这么狂搞笑的喜剧片、但 jim carrey的这部力作,在引人入胜的喜剧情节中,多多少少加进了一些给为命运二字苦恼的生灵们提神醒脑的解释方法,不一定对每个看过此片的人都有用,但却可以让那些在娱乐后得到些许解释的人认同。 无所谓是否有人为你定下了命运。 展开更多

关键词 命运 喜剧片 解释方法 喜剧情节 天神 上帝 帮助引擎 运行规律 社会新闻 生态平衡

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